好散文永遠(yuǎn)有扎實(shí)的內(nèi)容

吳佳駿

歲月倥傯，轉(zhuǎn)眼間，新的一年又開始了。

每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，我都禁不住感嘆——感嘆時(shí)光的不可逆轉(zhuǎn)，感嘆生命的蒼老易衰，感嘆往事的如夢如幻……或許也正因?yàn)榇税桑覀儾拍敲凑媲械匦枰膶W(xué)——需要文學(xué)來替自我的生活和人生作證，需要文學(xué)來撫慰每一顆易感和受傷的心靈。

無疑，在諸種文學(xué)樣式中，散文是跟讀者最為親近，也是最能撫慰人心的一種文體。它見情見性，容不得作者半點(diǎn)偽裝和矯情。作者的人格是高尚還是猥瑣，內(nèi)心是陰暗還是明亮，情懷是博大還是窄小，境界是高格還是低下，都能從文章里反映出來。讀者一眼就能透過文字將作者看穿，看到骨子里去。故很多詩和小說寫得很漂亮的作家，一旦寫作散文就會(huì)露出馬腳，把自己的缺陷暴露無遺。如此說來，要想寫好散文，唯有錘煉自己的靈魂和修煉自己的心，除此以外，凡一味在形式和技法上耗費(fèi)心力的作者，都是舍本逐末，緣木求魚。

然而，當(dāng)下有不少散文寫作者，既缺乏扎實(shí)的、特殊的生命體驗(yàn)，又缺乏深刻的、痛苦的靈魂掙扎，每天都在寫，率爾操觚，把創(chuàng)作散文等同于寫新聞報(bào)道。我們可以看到他們把散文寫得雜花生樹，落英繽紛，甚至把形式和技法發(fā)揮到了極致，可問題的嚴(yán)重性在于這類文章既讓讀者感受不到寒冷，也感受不到陽光。這樣的散文是貧血的，沒有生命力的。記得硬漢派宗師錢德勒說：“太過關(guān)注技巧恰恰正是天賦不足乃至欠缺的體現(xiàn)，藝術(shù)應(yīng)該是信手拈來，妙手偶得之，甚至連作者自己都還未曾察覺，光靠讀幾本書就想寫出東西來是不可能的。