讓故事元素為電視新聞增添魅力

呂嬌艷

(唐山市樂亭縣廣播電視臺，河北 唐山 063600)

近年來無論是央視新聞頻道還是各省、市和地區(qū)電視臺，均推出了形式多樣的“走基層”電視新聞節(jié)目，并且以講故事的形式記錄人們的生活和展現(xiàn)社會某個方面存在的問題與現(xiàn)象。比如，“棒棒”冉光輝用汗水扛起一個家是央視新聞頻道2018年在《新春走基層》欄目中播出的新聞內(nèi)容，以講故事的形式講述了冉光輝通過個人的不懈努力與奮斗追求幸福的勵志故事，感人深思，給社會帶來的都是慢慢的正能量。

一、講故事應(yīng)當樹立理念，堅持真實原則

電視新聞節(jié)目制作與播報過程中，應(yīng)當樹立講故事的基本理念。若思想上的認識出現(xiàn)了偏差，則采訪時記者就會將個人視為旁觀者或者局外人，給人一種高高在上的感覺，這種情況下即便采訪中講述了非常生動而又具有現(xiàn)實意義的故事，也不會注意到這些非常精彩的素材。以《華爾街日報》為例，其非常注重電視新聞節(jié)目的故事化寫作要求和標準，應(yīng)當做到在新聞中講故事，讓故事元素的引入能夠為電視新聞增添魅力。當前形勢下，媒體記者講故事時的意識得以強化，形成了某種模式，即新聞內(nèi)容寫作過程中應(yīng)當適當?shù)刂v一些故事。新聞報道過程中，經(jīng)常采用的方法是非事件性新聞采訪中所用的寫作方式，并且采用故事的形式自然帶出新聞內(nèi)容。采用非常很吸引人眼球的人或者事作為開頭，并且通過營造氣氛以及情節(jié)等，逐漸將人的視線帶入新聞節(jié)目之中，給人一種身臨其境的感覺。然后再進行順暢的過渡，精心尋找故事來轉(zhuǎn)入新聞大主題，層層遞進，步步升華主題。電視新聞節(jié)目中講故事，應(yīng)當堅持真實性原則，同時這也是電視新聞的第一要義。新聞報道應(yīng)當堅持真實性，其中包括事件真實性以及事實真實性。對于電視新聞而言，其中的“五要素”主要是指時間、人物以及地點和事件及其原因，這五個要素均應(yīng)當真實可信。同時，總體事實應(yīng)當全面、客觀。電視新聞中的故事要素引入，應(yīng)當保持真實性，這是電視新聞的第一生命。

二、把握好電視新聞故事的細節(jié)刻畫

無論是新聞采編亦或是創(chuàng)作故事，都應(yīng)當密切關(guān)注細節(jié)。電視新聞制作過程中通過攝像機進行細致觀察與全面記錄，為觀眾展現(xiàn)生動的新聞事，并在此基礎(chǔ)上形成具有強烈視覺沖擊力的故事現(xiàn)場感，從而進一步為受眾營造更為豐富的想象空間。值得一提的是，細節(jié)展現(xiàn)通常在不經(jīng)意之間會吸引觀眾的視線，而且最為精彩的一些細節(jié)通常表現(xiàn)為突發(fā)性，要求新聞工作者集中注意力，面對突發(fā)性事件能夠準確判斷。隨著事件的發(fā)展，故事主人翁很可能表現(xiàn)出有別于常態(tài)的言語和舉動，此時要求電視新聞工作者能夠及時發(fā)現(xiàn)和捕捉到，然后將其記錄下來。此時該畫面即為這條電視新聞的閃光點。在電視新聞事件主人公采訪過程中，當其回想到令個人倍感傷感之人或者事件時，可能會情不自禁地流眼。此時若能夠及時預(yù)判并快速利用鏡頭拍攝下來，捕捉到主人公真情流露的重要瞬間，即是電視新聞故事成功點。比如，央視新聞《午間新聞》對老兵參加抗戰(zhàn)勝利70周年天安門閱兵儀式活動進行了報道，抗戰(zhàn)老兵鐘飛接受采訪時，當其講述到抗戰(zhàn)勝利多年以后，雖然時過境遷，但是黨和人民依然沒有忘記自己，感動的老淚縱橫；這珍貴的一幕被生動地捕捉并記錄下來，從而使觀看電視新聞的受眾動容，這就是電視新聞故事細節(jié)刻畫的力量與價值體現(xiàn)。

三、設(shè)置懸念促進電視新聞故事吸睛

對于任何一種藝術(shù)品而言，懸念設(shè)置都非常重要，關(guān)鍵在于其能夠吸引受眾，電視新聞也不例外。故事懸念的設(shè)置，主要是利用懸念對事件進行刻畫，使其變得活靈活現(xiàn)，而且有利于揭示主題。比如，法制類新聞節(jié)目中可以通過有效設(shè)置懸念，激發(fā)受眾收看電視節(jié)目的欲望；具體而言，就是在開頭拋出案件并引出故事，通過設(shè)置懸念進行層層發(fā)覺，引導(dǎo)受眾剖析事件真相。隨著案情的發(fā)展以及剖析的逐漸深入，設(shè)置一些小懸念使情節(jié)相扣，此時故事也會扣人心弦。每一個環(huán)節(jié)設(shè)置的懸念均可抓住受眾心理時，受眾也會繼續(xù)往下探索。雖然懸念可以吸引受眾的注意力，但是依然要遵循真實性原則，切忌為了設(shè)置懸念而設(shè)置懸念，甚至對新聞事實編撰、加工，扭曲了事件本身，導(dǎo)致失真。電視新聞節(jié)目制作過程中，引入故事以及設(shè)置懸念，應(yīng)當遵循新聞事件的基本發(fā)展規(guī)律，做到實事求是，絕不夸大其詞或者將臆想、杜撰的事情加在新聞事件之中。這樣的懸念，不僅不會提高電視新聞節(jié)目質(zhì)量，為電視新聞增添魅力，反而影響了公眾對電視臺以及新聞媒體的權(quán)威與公信度認知。

四、表現(xiàn)形式兼容與創(chuàng)作視角陌生化處理

傳統(tǒng)模式下我國電視新聞中最為常見的一種表現(xiàn)形式主要包括畫面配解說、現(xiàn)場同期聲以及字幕等，隨著新媒體時代的到來，在故事化電視新聞節(jié)目中采用多種表現(xiàn)形式與手段，綜合使用各種技術(shù)方法，無所不包。比如，說唱、相聲、歌舞、小品、評書、雜技、插科打諢以及吹拉彈唱和各種絕活等，成為現(xiàn)階段電視新聞內(nèi)容的表現(xiàn)主體。比如，湖南衛(wèi)視退出的電視新聞節(jié)目《晚間新聞》中有好幾個子欄目，其中《我來露一手》《老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)》以及《湖南好地方》等欄目是老百姓們比較喜聞樂見的欄目，其中民歌、順口溜、民謠、快板、二人轉(zhuǎn)、小品、雜技以及說唱和歌舞等多種形式表達當代生活出現(xiàn)的好人好事以及新風(fēng)尚和新氣象。在電視新聞中加入了故事元素，只有廣大觀眾想不到的，沒有電視臺做不到，其中的表現(xiàn)形式和手法是多樣化的，只要有用便可信手拈來。

同時，還要在創(chuàng)作視角上進行陌生化處理，這里所講的“陌生化”實際上就是陌生化效果。德國戲劇家布萊希特曾言，戲劇作為一種特殊的藝術(shù)應(yīng)當注意與生活保持適當?shù)木嚯x，而且應(yīng)當使觀眾感到驚異，在此過程中作家應(yīng)當對其比較熟悉的事物采用陌生化處理技巧。這一理論與姚斯提出的審美距離理論機會如出一轍，當藝術(shù)作品與接受者之間的角色距離非常近時，接受者應(yīng)當完全能夠進入到角色之中；如果審美距離保持的太大，則接受者對作品就會完全處于漠然狀態(tài)，審美也就喪失了意義。只有當審美距離恰好在某一中間值上，審美效果才是最佳的。基于此對上市理論的分析可以看出，從廣大受眾的視角考慮發(fā)展策略才是必由之路，這也提醒我們的電視工作者，面對如此海量而又熟悉的素材，應(yīng)當從根本上突破以往的模式化表現(xiàn)手法，不斷進行創(chuàng)新與探索，并在此基礎(chǔ)上制作出更加親民、親近以及貼近生活的新聞作品。電視新聞創(chuàng)作視角的陌生化與表現(xiàn)形式的兼容性，實現(xiàn)了媒體與受眾這兩個新聞傳播傳受系統(tǒng)在“欣賞口味”上的順利對接。

五、結(jié) 語

總而言之，電視新聞節(jié)目制作以及播報過程中，應(yīng)當立足實際，不斷改進與創(chuàng)新其形式。實踐中可以將故事元素有效地引入到電視新聞節(jié)目制作之中，以此來提高電視節(jié)目的內(nèi)容豐富性與新穎性，貼近老百姓的日常生活，必然獲取更多的受眾。需要強調(diào)的是，故事的引人應(yīng)當保持客觀、真實，嚴禁杜撰、扭曲事件本身。