中韓真人秀節目主持群比較分析
——以《Running Man》和《快樂大本營》為例

胡 穎，丁 敬

(南京林業大學 人文社會科學學院，江蘇 南京 210037)

主持人是一檔節目的靈魂，也是節目品牌和拉動收視率的關鍵，對節目起到“穿針引線”的主導作用。在既往的單人綜藝節目主持中，主持人風格相對固定，難免會欠缺娛樂性，且單個主持人已經不能滿足現代觀眾們的視聽審美需求與自我價值實現，所以近年來主持群這個概念運用的越來越多而且屢試不爽。主持群的出現，弱化了這一弊端，多人搭檔完成節目的主持，能為觀眾呈現不一樣的視覺盛宴，滿足受眾多樣的視聽需求。兩國主持群模式都開始較早，我國主持群模式正處于穩步發展階段，但相比之下韓國主持群現象更為成熟。

一、主持群的興起與發展歷程

事實上，“主持群”的說法早已在業界中嶄露頭角，在我國可追溯到20世紀90代的《綜藝大觀》等由多人搭配主持的節目。《快樂大本營》自1997年開播以來，主持人歷經多次調整變動，2006年閃亮新主播讓吳昕和杜海濤脫穎而出，形成今日的快樂家族。這樣的形式在國外也很常見，韓國綜藝節目 《running man》于2007年開播，2010至2017年跑男家族都以固定成員出現。他們按照特定規律組合在一起，把節目內容推送到觀眾面前，同時還把受眾反應融入到節目中并再次傳送出去，對整個節目有著協調與主導的作用。主持群的形式受到廣大觀眾的青睞，每個主持人風格不一，能把節目的各個方面進行合理調節、搭配，有橋梁紐帶的作用，從而使節目效果更加明顯。主持群的形成并非偶然，是多方面原因相互推動作用而形成。首先，隨著真人秀節目競爭愈發激烈，其發展逐漸由內容到形式更迭。我國的《快樂大本營》就首次以五人之多的主持人搭配主持，至今仍是湖南衛視的招牌；其次，受眾需求不斷在變動，其對節目要求也越來越高，在真人秀節目大量生產與輸出的時代，受眾審美疲勞在所難免，節目要想契合受眾，主持形式創新勢在必行；最后，主持群的存在合乎時代發展，由于主持工作強度大，一人主持心理負擔過重，多人搭檔利于長遠發展，在緩解壓力的同時能夠提高節目收視率，拉升節目質量。

二、中韓真人秀節目主持群的整體風格差異

在整個團隊中，核心主持應適當地給予輔助主持適當機會，還要在帶動節目氣氛、把控節目流程的同時給予他們一定的話語權。核心主持人與輔助主持完美配合，方能呈現出最佳主持效果，顯現各自優點。輔助主持也要穩中求進，以定位為基礎進行明確分工，以求給節目質的飛躍。

1.韓國：個人掌控與群體主持。韓國真人秀節目大都采用主持群形式，一人負責控制總體進程，其余群體主持。《running man》采取六男一女的主持團模式，在人員選擇與搭配上都是精挑細選，由于年代不同氣質不同，各個年齡段的觀眾都能產生共鳴。七位主持人中劉在石是靈魂人物，他是韓國的“國民MC”，是一位經驗豐富且善于進行調度的專業主持人；池石鎮耳根軟，軟弱易攻的定位廣為人知，是“Race Start”的標志。李光洙以“背叛者”的形象出現在人們視線中，經常被調侃受“綜藝之神”眷顧，享有“亞洲王子”的稱號。七位主持的個人形象符號明顯，為節目提供了足夠的趣味性與沖突性。他們特定的矛盾沖突可以瞬間產生笑料急聚的效果，在劉在石這個“強力膠”的粘合下完美的組合為一個整體，突出各自優勢的同時讓節目良性循環發展。音樂能有效調節氛圍，正如電影需要配樂一樣，對于真人秀節目而言，音樂是不可或缺的。在人物表現方面，音樂有著自己的優勢。運用音樂手段能調節現場氣氛，搞笑、悲傷、無厘頭等，觀眾都能及時感知。因此，觀眾在想到這個人時，會不自覺想到他自帶的背景音樂，會產生一定的喜劇效果。在《running man》中，背景音樂都為量身定制，金鐘國是力量擔當，在節目中有“老虎”之稱，因此他在比賽中突然出場通常會用有威脅力的音樂。宋智孝在比賽中時常耍些小聰明，因此，《憤怒的小鳥》經常作為他的背景音樂而出現。通常情況下，以塑造人物形象為目的的背景樂是一對一的，即某段音樂專屬于某個主持人。

2.中國：個人特色與群體輔助。我國真人秀主持群采取一人為主、其余為輔的方式，處于核心地位的主持人掌控節目整體脈絡與話題轉換權，眾所周知何炅領導《快樂大本營》歷經二十多年風雨，在這個綜藝節目發展飛快的時代，先不論其節目創新力度，其存在時間就是個奇跡。《快樂大本營》在中國真人秀節目中占據領頭羊的地位，接受著不同年代觀眾的審視欣賞，成為中國綜藝娛樂節目發展的標志。何炅作為《快樂大本營》的核心主持，起到帶領節奏和引導整體風向的作用，經常在節目中安排輔助主持的表演，游戲環節也會做最后的裁判。其余四個主持人圍繞何炅形成一個同心圓，維嘉、謝娜靠近核心，節目參與度較高，稱作內圓；海濤、吳昕對節目的參與度相對稍低，是外圓。主次分明是主持群模式的一大特點，有些輔助主持在舞臺上邊緣化現象嚴重，在節目當中幾乎掌握不了話語權，甚至連鏡頭都屈指可數。邊緣化是較為抽象的概念，通常是指處于主流之外、非中心。主持人邊緣化是指在主持群模式中擔任配角，無法與整個主持團隊融為一體的主持人。中國傳統戲劇藝術有“丑角”，而杜、吳兩人在舞臺上起到的作用類似于此。他們通常是節目的調侃的對象，話語不多。雖然杜、吳兩人出道已有十年之久，卻始終讓觀眾覺得他們在節目中仍是“綠葉 ”，甚至有時候被當作“背景”，在話筒的分配上顯得十分不協調。一方面，主持人邊緣化使輔助主持成為站在舞臺上的聽眾，作用微乎其微；另一方面，他們把握不住話語權，游離于節目之外，會弱化節目效果。

三、中韓真人秀節目核心主持人的個人角色差異

所謂主持人就是電視節目在放送期間的領導者、掌控者，是受眾與之進行情感溝通的關鍵，也是節目的形象代表。主持人在節目中有著統籌作用，而核心主持人是節目品質的保證。電視節目主持人作為一種職業，第一次出現是在1928年荷蘭對外廣播電臺制作的節目《快樂的電臺》中愛迪·勒達茲。

1.韓國：低姿態的親和特征。在韓國這個娛樂業十分發達的國家，每個明星都會受到不同程度的爭議，而劉在石卻像一個奇跡般的人物，他的主持生涯沒有受到過質疑，并且一人主持多個節目，他同時也是《Happy Together》《無限挑戰》等綜藝的核心人物。分析劉在石，首先給人印象最深的是他的低姿態，他雖在韓國廣為人知，但為人卻十分低調謙遜，對前后輩都有禮有節，從而使每位嘉賓都能充分融入節目。同時他還很有親和力并且善于發現嘉賓及工作人員的不適，作為國民MC，他不但沒有那股傲勁反而與后輩們相處融洽，并會在節目處于低谷時期不顧個人形象去搞笑來提高收視率。“正如真實是新聞的生命，個性就是主持人的生命力”。在Running Man的2014年8月24日這一期里，他被金鐘國倒抱住頭在水泥池子里來回涮，滿臉甚至全身是泥，不但沒有生氣反而為了節目效果將泥巴再一次抹在自己全身，為節目做了巨大犧牲，且毫無做作之感，這次搞笑經歷給人印象很深。他除了禮貌和親和力之外，人品更是受到好評。觀眾們一直都很欣賞他的主持風格，作為節目的MC，他會給嘉賓和輔助主持人更多的發揮空間而不會去占據節目的制高點，更多時候起到起承轉合，畫龍點睛的作用，他更是沒有擔心過風采被搶走，從不特意去奉承嘉賓，還會在節目尷尬時巧妙地將其化解為笑料，并且不會對此進行抱怨。這種方式最直接的受益人就是觀眾與其他主持人，他還幫其他主持人找到適合自己的定位，讓主持團中的每位主持人的形象都立體飽滿，更方便觀眾欣賞到精彩的節目。

2.中國：平民化的幽默特征。在一檔節目中，主持人的鮮明特點會直接影響觀眾對節目的喜愛程度。何炅是我國節目主持人的佼佼者，因出色的主持才華而家喻戶曉，在主持道路上叱咤風云。他總能夠面面俱到，給予每一位嘉賓關注，情商高且反應靈敏，能在巧妙化解節目尷尬的同時張弛有度的把節奏，收放自如，例如在《快樂大本營》某期節目中，吳磊作為嘉賓上節目，節目中維嘉說到“16歲的孩子說話你也信啊”，何老師感到氣氛異常，立馬用“16歲孩子說的話才信呢”進行圓場，可謂是將他的高情商發揮得淋漓盡致。詼諧的語言能使人從窘迫的境地中脫離又不傷害到他人或自身，何炅語言中的詼諧體現在他的靈活機智上。何炅能巧妙地將莊重與詼諧同時融入他的言語中，精準拿捏尺度。他會根據場合和嘉賓的不同，用不同的方式對他們進行介紹，說出合乎當下、老少咸宜的話，且不厚此薄彼，從而形成亦莊亦諧、雅俗共賞的語言藝術。謝娜因“讀書少”時常被觀眾質疑，例如在金鷹節頒獎晚會上，何炅向謝娜拋出“橄欖枝”后，她拿出一本《熒屏頓悟》惹現場爆笑不斷，或許此情節是有意為之，但從中看得出來何炅話語設置的靈活巧妙。作為一名優秀的節目主持人，何炅彰顯了他的主持功力，無論是嘉賓到來的迎接還是突發事件的處理，他均能夠輕松自如的掌握尺度，既不隆重突兀又能準確掌握好節目節點，制造合理的儀式感與段落感。

綜上所述，在當今真人秀節目中，主持群已很常見，“主持群”模式也是契合觀眾需求而產生的一種主持形式，這種形式延伸了節目的表達空間，拓寬了真人秀節目的范疇。所以，要滿足當下受眾審美需求，就要讓主持群合理化，這不僅要求單個主持人有較高的職業素養，也對整體協作能力提出了要求。輔助主持與核心主持人要積極配合，風格上既要有反差，陣容上又要合理搭配，保證節目有條不紊的運轉。主持人作為節目的靈魂，只有不斷適應愈加嚴苛的節目要求才能使節目品質得到保證，才能為受眾呈現一個嶄新的視聽空間。