古董相機鉤沉

路萬江

我們常常聽到“古董相機”一詞，它是如何定義的呢？定義的要素是什么？是年代，還是機身、鏡頭、光圈、快門、底片？下面，筆者就談一些自己的看法，權(quán)作為引玉之磚 。

前照相機時代

從時間來講，暗箱（Camera Obscura）是照相機之母，照相機就是在暗箱的基礎上加裝了感光材料而成。公元前5世紀中國哲人墨子發(fā)現(xiàn)了“小孔成像”現(xiàn)象，1553年意大利人波爾塔（Giovanni Battista Della Porta）根據(jù)此原理制作暗箱，并出版了《自然的魔術》一書，介紹了暗箱的制作、使用方法，被公認是暗箱的發(fā)明人。1568年，意大利人丹尼爾·巴爾巴洛（Daniel Barbaro）進一步改進了暗箱。

早期的暗箱就是一個不透光的箱子，在箱壁上開一小孔，讓外界景物的光影透過小孔，映在對面箱壁上呈現(xiàn)倒置影像供人進行輪廓描畫，所以暗箱又稱“描畫箱”。改進后的暗箱將進光孔裝上了雙凸透鏡，并能調(diào)整小孔的直徑，使映入的景物圖像更加明亮、清晰。同時，在暗箱內(nèi)裝上呈45度放置的鏡子，讓水平映入的影像向上映到一塊毛玻璃屏上，既調(diào)正了影像，又方便了人們在毛玻璃屏上鋪紙，對景物輪廓進行描畫。

16世紀至19世紀初，是暗箱的發(fā)展、風行時期。從無透鏡暗箱到有透鏡暗箱，從箱體抽拉調(diào)焦到鏡頭調(diào)焦，從木制到金屬制，從大到可容畫師進入的暗箱到小可盈寸的便攜式暗箱，林林總總，形式多樣。不過，暗箱不具備將影像固定的功能。（圖01-02）。

古董照相機時代

一般來講，能稱之為古董相機的，筆者認為應滿足如下條件：1.時間在19世紀；2.機身多為木制（亦有少量全金屬機型）；3.鏡頭早期為新月型鏡片，后為匹茲伐型鏡片；4.光圈早期為固定光圈，后為墊片式，沃特豪斯式插片光圈；快門從簡單的鏡前快門到鏡間、鏡后快門；6.底片從銀版、濕版至玻璃干版。當然，這些條件并非必須同時滿足，但它們可作為判斷古董相機的大致標準。

早在1835年夏天，英國人塔爾伯特自己制作了小方箱型相機“捕鼠器”（圖03）。這也是現(xiàn)存最早的相機。“捕鼠器”只是塔爾伯特本人制作的試驗性相機，其“最早的相機”稱號并不為世界所公認。

5.

真正“最早的照相機”這一殊榮仍非法國人達蓋爾（Louis J M Daguerre）研制的相機莫屬。這種于1839年1月9日由法國科學院宣布的達蓋爾照相法，使用的木制相機名曰“基盧克斯”，是達蓋爾的親戚、文具店商人基盧克斯（Alphonse Giroux）制作的。機身由胡桃木制成，名為固定基座滑箱式（Sliding Box Camera，法國管它叫抽屜式Tiroir）銀版相機，片幅是216×164毫米（6.5×8.5英寸，它也成為銀版照片全版標準），鏡頭則是達蓋爾的朋友、合作伙伴謝瓦利埃（Charles Chevalier）于1821年發(fā)明的1組2片的消色差風光鏡頭，該鏡頭最大光圈F15，焦距380毫米。此相機現(xiàn)存世12部。

可以說，從基盧克斯相機開始，人類正式進入了照相機時代。

古董相機的機身

從機身材料方面講，自達蓋爾發(fā)明的“基盧克斯”銀版相機開始，直到19世紀后期玻璃干版相機為止，機身、鏡頭、感光材料在50多年的時間里不斷完善和改進。但在機身材料方面，只有木頭和銅材兩大類，其中又以木制為主。依筆者所知，木制材料機身相機能占到當時全部相機的九成以上。

木制相機所用木材有十幾種之多，使用最廣泛、實物例證最多的有以下四種：

一是楸木（Catalpa Wood）。楸木木材質(zhì)地致密，軟硬適中，干燥后收縮率很小，刨光后表面光滑、耐磨、花紋美觀，而且很容易加工、著色。所以，早期誕生于歐陸的木質(zhì)滑箱相機多采用這種木材（圖04）。

二是桃花芯木（Mahogany）。這種樹木400多年前被荷蘭、英國人引入印尼等其他洲的熱帶地區(qū)栽種，印尼出產(chǎn)的桃花芯木兼具了南美和非洲桃花芯木的雙重優(yōu)點，因而成為桃花芯木中的上品。桃花芯木名稱源自其顏色近乎桃花瓣的顏色，以較淺的金黃色直到較深的紅棕色，種類較多，歐洲人一般稱之為“紅木”。 桃花芯木材質(zhì)較硬，物理性能穩(wěn)定，不易變形，刨光后表面平滑如鏡，虎皮狀、螺旋狀花紋清晰美觀，其獨有的香氣又能驅(qū)除白蟻等害蟲。故而，歐洲尤其是在英國，使用桃花芯木制作相機機身十分常見（圖05）。

三是柚木（Teak）。柚木是在雨淋后干濕發(fā)生變化時變形最小的木種之一，耐水、抗?jié)袂壹庸ば阅芎谩Ｒ虼耍蔀?9世紀中后期流行的相機機身用材（圖06）。

四是杉木（Cunninghamia Lanceolata）。杉木在歐、美都有種植，由于生長迅速，故木質(zhì)較輕，但結(jié)構(gòu)均勻，不易發(fā)生形變，強度較好，由于木質(zhì)中含有“杉腦”，所以又能夠防腐防蟲。這些特點使杉木成為19世紀晚期蒙皮相機的主要材料。

這一時期也有少量的金屬相機，一般是銅制。這是由于銅的加工難度低，材料也容易獲得。比如1841年由維也納著名的光學企業(yè)福倫達（Voiglander）公司推出的、裝有剛研制出不久的匹茲伐型鏡頭的“炮彈”銀版相機（圖07），就是最早的全銅制銀版相機。

從機身形式看，除少量全金屬相機形狀怪異外，大多數(shù)木制相機的發(fā)展、變化大致形成了一個規(guī)律，即體積越來越小。首先出現(xiàn)的是以基盧克斯為代表的固定基座式滑箱相機（圖08）。整版片幅的這種相機型號體積很大，非常笨重。不久，法國人謝瓦利埃（Chevalier）發(fā)明了尾板式滑箱相機（圖09）。它折疊后長度比固定基座式滑箱機減少了近一半。為了進一步縮小體積，1851年11月，美國的威廉·路易斯（W·H ·Lewis）父子制作出了首臺推向市場的皮腔式達蓋爾法相機（圖10）。早期的皮腔折疊相機多為紅色、直角、前后孔徑相等。皮腔折疊后，比起尾板式滑箱相機體積進一步減少。五年后的1856年，英國人查爾斯·肯尼發(fā)明了前小后大的皮腔，收疊起來時每個褶皺都能嵌入后一個較大的褶皺之中，使折疊后的皮腔厚度更薄。這種形式的皮腔逐漸成為主流，稱為“肯尼式皮腔”（圖11）。

除了上述三類主流相機外，這一時期還有諸如立體相機、方箱相機、偵探相機、郵票相機等特殊類型相機，這里不再贅述。這一時期的相機有一個常令收藏者困惑的現(xiàn)象，就是一些木制相機機身并無制造者銘牌或文字。其實原因很簡單：當時專業(yè)生產(chǎn)相機機身的廠商很少，很多相機都是攝影師或相機商人按自己的要求去木工作坊定制的，這些作坊當時還沒有品牌意識，因此沒有銘牌和文字。到了19世紀晚期，這種現(xiàn)象就逐漸消失了。

古董相機的鏡頭

19世紀的古董相機上，鏡頭和光圈、快門結(jié)構(gòu)相對后世較為簡單。這一時期，古董相機使用的鏡頭基本上就四種：最早的是1812年英國人沃拉斯頓（Wollaston）發(fā)明的新月型風景鏡頭，1組1片結(jié)構(gòu)，最大光圈F16；第二種是1821年法國人謝瓦利埃（Chevrlier）發(fā)明的消色差鏡頭，1組2片結(jié)構(gòu)，最大光圈F14；第三種是1840年由匈牙利數(shù)學家匹茲伐（Petzval）發(fā)明的匹茲伐（Petzval）人像鏡頭，3組4片結(jié)構(gòu)，最大光圈F3.7；最后一種是1878年推出的匹茲伐人像鏡頭的改進版，將3組4片結(jié)構(gòu)改進為2組4片結(jié)構(gòu)（圖12）。

在光圈方面，為減少球差，提高像場清晰度，從最初的新月型鏡片鏡頭開始，出現(xiàn)大量的鏡頭前部縮小開口的設計（俗稱“碉堡頭”）。這種設計起到了光圈的作用，但只有一擋光圈。1840年，著名的匹茲伐（Petzval）鏡頭出現(xiàn)，通光量比早期鏡頭增大了十幾倍，但光圈也只是F3.7一擋而已。這種狀況一直持續(xù)到1858年配有 “插片式光圈”的鏡頭出現(xiàn)。1860年以前，共有福倫達、霍恩、斯格朗、羅斯等十幾個廠商生產(chǎn)匹茲伐（Petzval）鏡頭。為拍攝需要，有些攝影師會打開鏡頭，在前后組鏡片間加上中心有圓孔的黑紙片達到縮小光圈的目的。為了方便調(diào)節(jié)光圈，許多攝影師在匹茲伐鏡頭筒上鋸開一條縫隙，以便插入不同孔徑的黑紙片。這導致了收藏早期（1858年前）匹茲伐型鏡頭時，沒有手工鋸縫的鏡頭更珍貴。同時，這種做法也啟發(fā)了英國人沃特豪斯于1858年發(fā)明了風靡一時的“插片光圈”（水房光圈），直至被后來出現(xiàn)的虹膜式可變光圈所取代。

早期古董相機的快門，都是與相機鏡頭相聯(lián)系的，從初期的手工遮擋，發(fā)展到鏡前快門（圖13），再發(fā)展到鏡間快門（圖14）和鏡后快門（圖15）。

總體來說，早期古董相機大致經(jīng)歷了1839～1851年的銀版時期、1851～1871年的濕版時期和1871～1888年的玻璃干版時期三個階段。

而在每一個階段，攝影的方式也在變化。銀版攝影時期開始使用最大光圈F14～F16的新月型鏡片風光鏡頭，曝光時間長達幾十分鐘。最大光圈F3.7的匹茲伐人像鏡頭出現(xiàn)以后，曝光時間大大縮短，拍攝人像方便了許多，圖像清晰度也大大增強。同時，銀版攝影還確立了銀版片幅的規(guī)格標準，即6.5×8.5英寸為標準整版，另有1/2、1/4、1/6、1/9英寸版（圖16）。濕版攝影比起銀版攝影，成本降低了許多倍，克服了銀版攝影作品不能復制的缺點，可以利用玻璃負片，用蛋白曬印法大量復制照片，擴大了攝影作品的傳播范圍。但它也與銀版攝影一樣，有所需設備繁雜沉重、過程復雜麻煩的缺點。直到19世紀70年代，英國人坎奈特（Richard Kennett）和本尼特（Charles Bennett）對此前馬多克斯（Richard Maddox）的明膠干版法進行了改良，進一步縮短了曝光時間，發(fā)明了明膠玻璃干版（圖17）。這種干版底片既可提前準備，又可滯后沖洗，還能夠存放一段時間，使攝影與暗房可以分離開來，讓普通人也可以參與攝影，同時也為日后出現(xiàn)的膠片奠定了技術基礎。