打好基礎是戲曲表演的關鍵

李玉萍

【摘 要】“臺上一分鐘，臺下十年功”。說的是戲曲表演成敗優劣，不是在臺上才見分曉，其實在幕后已經了然。起決定作用的是表演功力的扎實基礎。表演基礎薄弱的，一定黯然失色，表演功力雄厚，必然流光溢彩。

【關鍵詞】戲曲表演；基礎；感悟

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0027-01

戲曲表演無捷徑，必須全力打好表演基礎。中醫講究滋補元氣，扶正固本。戲曲表演的基礎就是為表演積蓄元氣，所培植的根本，決定臺上表演的藝術生命。一個戲曲表演藝術工作者，不能只在一個戲的表演技巧上動腦筋，而是要在一切戲的表演基礎上下功夫。這是我多年戲曲舞臺表演經驗的感悟。

一、我的戲曲舞臺表演感悟

有著“大舞臺演忠奸善惡皆教誨；小天地唱悲歡離合于心魂”的感人故事。其高亢豪放，委婉優美的演唱特色和大氣而又不失細膩的表演風格扎根于廣闊的淮北平原和豫魯蘇周邊地區，深受廣大人民群眾所喜愛。作為宿州市淮北梆子劇團一名青年演員，自安徽高級研修班畢業后一直在劇團主攻旦角行當曾演過乖巧，機智，熱心善良的“小紅娘”；摯愛、賢淑、悲情才女“秦雪梅”；愛戀人間堅貞不屈的“白素貞”，以及現代戲《鄉長下跪》中的玉蘭、《朝陽溝》中的銀環等二十多個不同類型的角色，得到廣大觀眾和領導專家們的好評，在參加省市各項藝術大賽中獲得各種獎項十余個。2011年秋在送戲下鄉演出期間，不幸遭遇車禍，身受重傷住院治療，經歷了五次不同程度的手術。間隔近六年之久才又重返戲曲表演藝術舞臺。面對既熟悉又陌生的舞臺，懷著既膽怯又興奮的心情，投入了珍愛如命的演藝行列。先是飾演“小角”“配角”慢慢適應了一段時間，后來劇團領導突然宣布讓我擔任主演大型扶貧梆子戲《春風化雨》中的林虹這一角色，這對我來說是挑戰，也是機遇。通過反復熟讀劇本和連續排練，讓我找準了人物定位，把握住了表演分寸，在導演同行的幫助下我對人物思想情感、內心活動、行為方式不斷的挖掘和細化逐漸使人物形象清晰明亮起來并日趨完善、生動感人，首演一舉成功。領導和同行們都為我祝賀，張曉東老師高興的說：“玉萍今日的成功是她的基本功扎實使然”。我也暗自慶幸當初打下了表演的扎實基礎。

二、戲劇最根本的任務是塑造人物

要塑造出性格鮮明，栩栩如生，靈動感人，有血有肉的人物形象。來滿足觀眾的審美訴求。“演戲要演人，演員要傳神”，“不像不是戲，太像不是藝”這些都是戲劇大師們的藝術實踐和最高追求。戲曲表演所傳之神，我的理解就是人物在規定情景中鮮明的性格特征，鮮活的情感特色。換句話說，就是一個角色個性化的神韻。敏銳的發現這個東西，緊緊的抓住它，并恰到好處的用肢體語言把它表現出來，就會達到傳神的目的。

戲曲藝術有獨特傳神方式，這個獨特的傳神方式就是寫意。具體來說，戲曲劇本主要的寫意方式一是情景交融，如《西廂記》寫張生偶遇崔瑩瑩，所見所感。三是隱喻象征如梁祝《18里相送》。戲曲表演的寫意主要是程式化的四功（唱、念、做、打），五法（手、眼、身、法、步）。戲曲程式化的念白，較之日常說話，顯然更能表現人物的內在神韻。即便是程式化的的哭與笑，也要比實際生活的哭與笑更傳神，而更有感染力。還有樂隊的一句響鑼，一陣鼓板，一聲嗩吶等等，都有寫意傳神的顯著功能。

“寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來”。夯實戲曲表演的堅定基礎，不是一句空話，來不得半點虛假。也不是一朝一夕，能達到，必須勤學苦練，長期堅持，精益求精，還要不斷地創新發展。我的演藝生涯還很長，追求的目標還很高，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。

三、舞臺表演與演員的文化知識，藝術修養密切相關

一個好的戲曲演員不僅要學好表演技能，還要注重文化知識的學習，不斷提高自身的文化修養、個人的文化修養直接關系到演員對作品的分析和理解。因此，戲曲演員要不斷的學習“充電”，提升藝術修養，這樣才能塑造出更多性格鮮明、人物豐滿、有情感、有深度的藝術形象。隨著社會的發展，人們的物質生活水平和文化水平都在不斷的提高，欣賞水平也在隨之提高。人們追求的不是簡單的欣賞和娛樂，而是要看到具有更高水準和藝術感染力的作品。文化素質的高低，藝術修養的深厚，決定著演員怎樣去理解作品的主題思想，揣摩人物的內心世界，怎樣去把握表演的尺寸。因此，只有不斷的提高自身的文化水平和藝術修養，才能更深的理解人物內心世界，塑造好一個鮮活的人物，把一個完美的藝術形象奉獻給廣大觀眾。

在現代舞臺上，無論那種藝術形式，都要與時代接軌，要適應時代的需要，觀眾的需求。在我們戲曲界，不管是保留下來的傳統劇目，還是新創作的劇目，在人物塑造上，都要求演員具備深厚的藝術領悟能力，而這個領悟力就是要深入生活，了解生活。只有親身去體驗，才能夠把人物演得生動、準確、有血有肉，真實感人。才能更好的塑造好人物，創造出更多、更好的藝術形象。

參考文獻：

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[2]黃磊.談戲曲人物表演[J].科學導報，2014（08）.