一種類型小說的崛起
——程庸小說創作探索論

葛紅兵

——程庸小說創作探索論

葛紅兵

程庸的創作起點非常高，在上個世紀，他已經以詩人身份聞名文壇，之后他轉向小說，寫了大量中短篇。2002年，他的長篇小說處女作《德令哈囚犯》出版，與劉醒龍的《彌天》、閻連科的《堅硬如水》等一道構成了新世紀“文革”小說的新風景線。之后，他沉寂多年，但那時，我確信，他擁有多副筆墨，擁有作為文物收藏家和鑒定家的獨特題材域，可能會帶來更大的創作成果。果然，5年后2007年再出手時，他給文壇帶來的《官窯美人》，一部真正意義上的“收藏題材長篇小說”，這時，他已經擺脫了作為詩人和探索小說家的局限，完成了小說技術的風格化定型。彼時，我已經治中國現代類型小說理論和批評數年，但是，看《官窯美人》我還沒有把握，我只是把《官窯美人》放在海派小說的范疇來看待，而最近，《官窯美人》的姊妹篇《蓬帕杜夫人的珍藏》出版，讓我有了更新的體驗，也許，一種新的小說子類型“收藏小說”正在隱約出場？

一

《官窯美人》出場時，我曾經說，“這是一部真正意義上的海派小說。《官窯美人》摸到了上海的風骨，她就是一個官窯美人，有很厚的積淀，很重的歷史，很貴的寶氣，程庸對上海的體悟和觀察，就通過圍繞李茗沁的3個女人‘母親’、‘妻子’、‘情人’體現了出來，也通過圍繞李茗沁的生意對手、合作伙伴體現出來，這些人物又圍著那不能碰摸的矜貴瓷器轉，瓷器讓他們的靈魂和身體都在陽光底下曬得透亮了，上海也在這個故事中透亮了。……