“50后”作家何以仍是中流砥柱？

黃 燈

“50后”作家何以仍是中流砥柱？

黃 燈

程光煒在《“60后”的小說觀》中，提出一個開放性問題，“當廣大讀者和文學批評家對小說的認知仍停留在19世紀文學那里時，60年代生作家卻還在頑強地用20世紀小說觀念制作著他們的作品。這是不是50年代生作家因此仍是文學之中流砥柱、而60年代生作家雖已崛起卻沒有像預期那樣受到廣泛歡迎的原因？我認為可以就此開展一場熱烈坦率的討論”。

事實上，關于50年代生作家“中流砥柱”的判斷，很多人也有此觀點。李洱曾說：“你會發現，90年代冒出來的作家正在銳減，而50年代出生的作家還在不斷爆發。他們即便不是井噴，也是呈泉涌之勢。”王堯也提過，“我所說的‘一些作家’是指應邀參加‘小說家講壇’活動的小說家：莫言、李銳、張煒、韓少功、史鐵生、賈平凹、余華、葉兆言、尤鳳偉、方方等。如果從80年代初期算起，這一批作家中的大多數差不多有了近20年的創作歷史。他們從80年代到90年代再到新世紀，這樣的創作歷程獨具文學史意義。有一批作家在20年中都保持著旺盛的活力，這是自新文學發生以來少有的現象”。《天涯》社長孔見以多年的編輯經驗，得出同樣的判斷，“當代文學演進至今，出現了‘四代同堂’的局面，就在‘90后’開始登場時，‘50后’仍然在寫作，他們在文壇的莊主地位還無法被顛覆”。由此看來，“50后”作家依然是文壇中流砥柱，已成為諸多學者、作家心中的共識，這一問題的凸顯，揭示了作家的更替并未沿著新時期代際更換的步伐推進，而是到“50后”一代，產生了真實阻隔，“60后”、“70后”，甚至更為年輕的“80后”、“90后”，盡管也已登上文壇，甚至進入成熟期，卻始終無法從整體上取代“50后”的莊主地位。……