淺談群眾文化中鋼琴即興伴奏的藝術

摘要：人民群眾是我國各項事順利發展的主體，同時群眾文化也是我國文化的重要組成部分，近年來，隨著經濟的發展和人民生活水平的提高，我國群眾文化也得到了如火如荼的發展，廣場舞和合唱團等都是一些群眾文化的表現形式，在這些群眾文化中鋼琴即興伴奏時時伴隨左右，本文就群眾文化中鋼琴即興伴奏的藝術進行了研究，首先闡述了鋼琴即興伴奏在群眾文化中的作用；其次闡述了群眾文化合唱團隊中一些鋼琴伴奏存在的問題；最后闡述了提高群眾文化中鋼琴即興伴奏的策略。

關鍵詞：群眾文化；鋼琴；即興伴奏；藝術

引言

歌曲鋼琴即興伴奏，是音樂作品的有機組成部分，它雖以"伴"為主，但它與其伴奏對象共同塑造了一個完美的音樂形象。"牡丹雖美，全賴綠葉扶持"，這句話畫龍點睛地襯托出了即興伴奏的作用。但是，歌曲鋼琴即興伴奏，畢竟是"伴"，所以必須注意以"伴"為主，不能"喧賓奪主"。歌曲的伴奏是對演奏者的要求非常高的一項工作，伴奏者要根據與其合作的合唱團的合唱曲目，合理的控制伴奏的音色，如果沒有靈活的手指，和充足的伴奏的理論知識，是不能勝任鋼琴即興伴奏的，特別是還要和這么多的人配合完成這一個節目，還要有在鍵盤上正確的彈奏方法，設計合適的指法，并有在各常用調上移調彈奏等綜合能力，但是鋼琴即興伴奏在群眾文化中的作用越來越突出了。

一、鋼琴即興伴奏在群眾文化中的作用

近年來，隨著群眾文化進一步地蓬勃發展，人們對精神文化的需求也日益提高，越來越多的群眾已開始涉身于各種各樣的文化活動中。這些各式各樣的、健康有益的群眾文化活動既豐富著人們的日常生活，同時也大大地提升了廣大人民群眾的精神品質。在日常的群眾文化活動中，合唱這門藝術形式，因為它可以直接表達人們喜怒哀樂和思想情感，而備受廣大群眾的推崇和喜愛。作為歌唱伴奏的主要樂器，鋼琴的作用則是不言而喻了。鋼琴被廣泛的應用于各種音樂表演中，在這些表演中發揮的作用也越來越大，而且鋼琴的伴奏在群眾文化中的應用也越來越廣了，很多的鋼琴愛好者開始了系統專業的學習，并在日常的演出中去運用和實踐它。鋼琴這門藝術并不是近幾年才發展起來的，從古到今熱愛這門藝術的人比比皆是，有太多的鋼琴家和從藝者都能嫻熟流暢地即興演奏出精彩絕倫的旋律或伴奏，其高超的技藝不禁羨煞旁人，令人贊嘆！

二、群眾文化合唱團隊中一些鋼琴伴奏存在的問題

群眾文化在發展的過程中，會和很多的合唱團進行合作，鋼琴演奏者在和這些合唱團一起合作的時候，能近距離的發現別人發現不了的問題，一些伴奏者的音樂儲備知識并沒有很多，對和聲的了解太過淺薄，而合唱團之中對和聲的要求很高，如果和聲做的不到位的話，在合唱團的整體表演效果中，就會出現很不和諧的聲音，影響整個合唱團的表演效果。和弦的伴奏也要和歌唱團的伴奏音樂風格相符，這對伴奏者的伴奏提出了更高的要求，這是由于伴奏者對歌曲風格不能有一個正確把握，因此在選擇和弦伴奏上不能選擇恰當的伴奏織體。再次、一些鍵盤類樂器（電子琴、電鋼琴、合成器等）音色的合理使用。鋼琴的即興伴奏能為整個節目的呈現效果增色不少，但是增加其他的鍵盤類樂器的獨特的音色之后，能使整個節目呈現的節目效果更佳的飽滿。

三、提高群眾文化中鋼琴即興伴奏的策略

（一）提高鋼琴演奏的基礎訓練。

“工欲善其事，必先利其器”，欲從事鋼琴的即興伴奏，就得需要具備一定的鋼琴演奏的基本訓練，以達到對手指的活動能力的基本開發的目的。良好的古典鋼琴基礎教程無疑是最佳的選擇。可先從拜厄、車爾尼系列（最少達到車爾尼299的水平），其中，哈農練指法也是極為重要的訓練教程。這些鋼琴的基本訓練將為今后流暢即興的演奏打下一個深厚結實的基礎。并且群眾文化中的鋼琴即興創作中的鋼琴演奏技術要求更高，在群眾合唱團中的鋼琴演奏技術并不像大多數人想象中的亂彈一氣，他們是一種更高的群眾喜聞樂見的演奏技巧。

（二）學習《音樂基礎理論》與《和聲學教程》。

群眾文化中的鋼琴即興演奏者的演奏技術關系到演出的整個效果，很多的鋼琴演奏者有很強的專業技能，但是有關鋼琴的專業知識上就比較欠缺，這其實是不利于演奏者的知識進步的，要想在演奏技能上獲得長足的發展，理論知識和技能缺一不可，學習《音樂基礎理論》與《和聲學教程》，是對每一個演奏者的要求，我們的社會在飛速的發展，社會上的審美已經不再是單一的類型，人們也已經不再喜歡傳統的古典音樂演奏類型，多種現代音樂的多元融合才能更加的抓住聽眾的心，筆者希望從藝者能夠在掌握一定的傳統和聲學的基礎上，進一步地從現代的一些音樂作品中汲取養分來加以創新和拓展，以適應當今時代音樂藝術日益的變化和需求。

（三）培養敏銳的耳音和對音樂辨識能力。

音樂不僅能滿足我們耳朵的享受，更重要的是能滿足我們的心靈享受，而鋼琴演奏者承擔著這樣的職能，負責把音樂的美好傳遞給聽眾的心里，很多人說音樂的演奏需要天賦，但是如果沒有后天的努力，誰也成為不了一個優秀的鋼琴的演奏者，在鋼琴的即興練習中，即興兩個字是重點，很多的鋼琴演奏者憑借著自己的感覺進行演出，但是這種感覺都是在鋼琴的演奏者對于音樂演奏的熟悉的程度，對盛行的我國音樂的主旋律的了解的情況之下做出的演奏，當然這也是離不開平日里不斷地熏習的。

結語

隨著社會主義市場經濟的發展，我國的群眾文化也被賦予了新的時代內涵，群眾合唱團的發展中開始有越來越多的鋼琴即興伴奏貫穿其中，鋼琴的即興伴奏對我國的文化發展有重要的意義，也存在著突出的問題，為了解決這些問題，就必須對鋼琴的即興演奏者提出更高的要求。只一味的保持一成不變固定死板的演奏技巧根本不利于即興演奏的發展，對群眾的合唱表演沒有一絲一毫的助益。與廣大的群眾多合作、多磨合、多創作，多實踐，這樣才能在共同的演奏舞臺上提升自己和認證自己。

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作者簡介：朱萍，女，（1982.10--）遼寧開原人，研究方向：群眾文化