淺析胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》

張志鵬

摘 要：小號(hào)是西方管樂中重要的成員之一，它音色燦爛輝煌，表現(xiàn)力強(qiáng)。在小號(hào)發(fā)展及演奏技巧日趨多樣化的過程中，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的小號(hào)演奏家和小號(hào)作品。胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》就是其中著名的一部，也是小號(hào)作品中為數(shù)不多的經(jīng)典之作。本文將對(duì)其創(chuàng)作背景、樂曲結(jié)構(gòu)、特色風(fēng)格、演奏技巧處理進(jìn)行初步的分析。

關(guān)鍵詞：胡梅爾；小號(hào)；協(xié)奏曲；演奏技巧

一、創(chuàng)作背景

胡梅爾于1803年12月8日在萊比錫創(chuàng)作完成《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》。該協(xié)奏曲首演于1804年元旦，當(dāng)時(shí)用的是一種新型樂器演奏，或是為了奪人耳目吧。這對(duì)當(dāng)時(shí)的作曲家而言，使用鍵孔小號(hào)是一種獨(dú)特的嘗試，因?yàn)樗麄円恢倍际菫樽匀恍√?hào)寫作。隨著小號(hào)的演奏功能從強(qiáng)調(diào)旋律轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和主調(diào)，古典主義小號(hào)手開始改變他們的發(fā)音方式。

二、樂曲結(jié)構(gòu)

胡梅爾的降E大調(diào)協(xié)奏曲是小號(hào)作品中為數(shù)不多的經(jīng)典之作。這部作品與大名鼎鼎的“海頓降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲”相比不相伯仲，該曲有著古典主義時(shí)期特有的鮮明、爽朗以及雅致的特點(diǎn)。對(duì)于在演奏的時(shí)候應(yīng)該理解適應(yīng)樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)，才能充分地表達(dá)出作者所屬時(shí)期、樂派的感知。

第一樂章：采用古典奏鳴曲式。第一主題帶有嘹亮號(hào)角的感覺，體現(xiàn)出整首樂曲的獨(dú)特，六小節(jié)之后，轉(zhuǎn)為抒情，副主題活潑歡快明朗，發(fā)揮了古典主義時(shí)期的細(xì)致典雅與精心雕琢。第二樂章：慢板，曲調(diào)優(yōu)美細(xì)膩，帶有歌唱性的要素，體現(xiàn)了宮廷音樂的優(yōu)美與細(xì)膩，耐人尋味。第三樂章：快板，運(yùn)用回旋曲式，情緒明朗，以歡快的情緒把整個(gè)樂章得以升華。小號(hào)的雙吐音演奏技巧加上與鋼琴相互交流的部分在回旋曲式中更好地展現(xiàn)，使得整部作品在熱烈愉快的氣氛中結(jié)束。

三、作品風(fēng)格

音樂風(fēng)格的準(zhǔn)確把握對(duì)于音樂表演是尤為重要的，它是音樂演奏具有歷史感的基礎(chǔ)，同時(shí)也是衡量演奏水平的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。這要求演奏者必須對(duì)音樂作品的歷史背景、作曲家的創(chuàng)作流派與個(gè)性及音樂作品的風(fēng)格特征有透徹的理解和準(zhǔn)確的把握。演奏者的創(chuàng)造性必須與音樂作品原風(fēng)格做到完美統(tǒng)一。

胡梅爾的音樂借鑒了古典主義時(shí)期其他音樂家的技巧，使得表現(xiàn)力豐富充盈。評(píng)論家們表示，他的音樂主題應(yīng)發(fā)展得更加飽滿，達(dá)到像莫扎特和貝多芬音樂中的高度和內(nèi)涵，才更易深入人心。但作為作曲家，他的音樂融合有古典的嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫派的情感，對(duì)肖邦和舒曼早期的作品有著顯著影響。

第一樂章，呈示部。融合了柔和的鋼琴伴奏，突顯了作品的情緒變化。既抒發(fā)了情感，又體現(xiàn)出音樂的喜劇性。連接部，經(jīng)過作曲家的精雕細(xì)琢，表現(xiàn)出古典主義時(shí)期的端莊高雅。經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)，作品出現(xiàn)幽暗的色彩，這對(duì)于樂曲內(nèi)涵的體現(xiàn)尤為重要，它是為體現(xiàn)樂曲曲折與明快所衍生出的對(duì)比部分。結(jié)尾的華彩部分，對(duì)主題進(jìn)行了升華，仍帶有華麗色彩而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。

第二樂章，展開部。速度為慢板，音樂優(yōu)雅美麗富有歌唱性，與宮廷音樂相吻合。這一部分，演奏時(shí)力度稍弱，注意氣息要連，來體現(xiàn)出音樂的柔和，因?yàn)橹挥屑?xì)膩的處理才能打動(dòng)觀眾。胡梅爾恰恰掌握并升華了古典主義時(shí)期細(xì)致優(yōu)雅的音樂特點(diǎn)，將其發(fā)揮到極致，創(chuàng)作了經(jīng)典的作品。

第三樂章，再現(xiàn)部。采用回旋曲式，情緒明朗。運(yùn)用小號(hào)這一樂器特有的演奏技巧雙吐音，升華了音樂主題將樂曲推向高潮。演奏時(shí)應(yīng)輕巧活潑，以明朗為主，使用小號(hào)雙吐的演奏技巧，清晰、歡快地演奏。

四、演奏技巧的處理

（一）演奏中氣息的使用

對(duì)于任何一位演奏者，演奏古典樂派時(shí)期的作品是學(xué)習(xí)提高專業(yè)過程中必不可少的一個(gè)重要部分。在演繹作品時(shí)，氣息的運(yùn)用尤為重要，例如在演奏舒緩唯美的樂段時(shí)，應(yīng)加大氣息量用“哈氣”感覺演奏，這樣更能使音色變得渾厚連貫，再加上演奏者對(duì)作品本身的理解，用歌唱性的感情演奏就能更好的表達(dá)樂曲的內(nèi)涵。在演奏快板樂段時(shí)，應(yīng)加快氣流的速度和舌尖的吐音演奏，固然，此樂段的節(jié)拍就尤為重要了，一板一眼不能快不能慢，而且需要顆粒清晰，這樣才能體現(xiàn)出古典主義時(shí)期那種莊嚴(yán)、莊重的音樂特質(zhì)。

（二）演奏中樂曲情感的表達(dá)

情感的表達(dá)對(duì)于樂曲演奏至關(guān)重要，小號(hào)演奏也不例外。但演奏者情感的抒發(fā)，是建立在嫻熟的基本功之上的。首先要解決好發(fā)音、長音、吐音等基礎(chǔ)訓(xùn)練；其次，演奏時(shí)要處理好小號(hào)與鋼琴或樂隊(duì)多聲部間的配合；最后，演奏者還應(yīng)了解音樂作品的創(chuàng)作背景，具備一定的理論基礎(chǔ)。只有不斷提高自身音樂素養(yǎng)，才能挖掘出樂曲內(nèi)部更豐富準(zhǔn)確的情感。

作曲家在作品中標(biāo)記的表情術(shù)語詳細(xì)加以提示，使演奏者在演奏樂曲時(shí)，更清楚作曲家的情感指向。如演奏連音時(shí)，一氣呵成，避免氣流中斷，運(yùn)氣與手指相配合，給人以圓潤連貫的音樂效果。演奏斷音時(shí)，恰恰與連音相反，運(yùn)用吐音演奏技巧舌頭將長音切斷成短音，當(dāng)然不同的斷音奏出不同效果的音樂。演奏吐音時(shí)，熟練后達(dá)到輕快的聽覺效果。演奏裝飾音時(shí)，要注意音符的時(shí)值，演奏得靈活自然等。多種音樂表情術(shù)語結(jié)合，對(duì)作曲家所表達(dá)的音樂風(fēng)格、音樂內(nèi)涵、音樂色彩以及情感起了至關(guān)重要的作用。因此，演奏者一定要熟練掌握這些技巧，繼而帶給聽眾們一份美味的聽覺盛宴。

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