中國網(wǎng)絡(luò)小說影視改編現(xiàn)狀簡析

鄧樹強(qiáng)+宋菲菲+徐亞娟+姜波

【摘要】在中國當(dāng)代文學(xué)的整體發(fā)展格局中，網(wǎng)絡(luò)小說異軍突起，影響著21世紀(jì)整體的中國當(dāng)代文學(xué)建設(shè)和文學(xué)思維。以中國網(wǎng)絡(luò)小說為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影視改編，越來越成為影視行業(yè)劇本選擇的主要趨勢(shì)。通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視創(chuàng)作十余年來互動(dòng)歷程的梳理，簡析其基本概況，歸納其藝術(shù)特征、主題類型、改編策略，對(duì)未來中國網(wǎng)絡(luò)小說影視改編突破困局進(jìn)行建構(gòu)、展望。

【關(guān)鍵詞】中國網(wǎng)絡(luò)小說；影視改編；現(xiàn)狀分析；問題趨勢(shì)

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以網(wǎng)絡(luò)小說為代表的影視改編經(jīng)歷了不算漫長的十幾年。十幾年間，涌現(xiàn)了一些好的影視作品，但同時(shí)也有很多失敗的影視改編案例。在這個(gè)過程中，影視劇本來源越來越多的被網(wǎng)絡(luò)小說所占據(jù)，尤其是近幾年，影視劇經(jīng)常從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中取材，網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的版圖在不斷擴(kuò)張。

一、網(wǎng)絡(luò)小說影視改編概況

1.網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展

在眾多文學(xué)體裁中，小說是最能滿足人們將生活與藝術(shù)緊密結(jié)合之愿望的文學(xué)形式。傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作由于出版制度、文化向度、商業(yè)利益等方面限制了普通人進(jìn)行小說創(chuàng)作的自由，而網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)最大程度地滿足了人們尤其是年輕人，也就是網(wǎng)民們的自我表達(dá)和交流欲望。

蔡智恒因《第一次的親密接觸》而譽(yù)為“漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旗手”，而《第一次的親密接觸》便成為漢語網(wǎng)絡(luò)小說開始的標(biāo)志。從安妮寶貝、寧財(cái)神、慕容雪村、今何在到蕭鼎、蔡駭，再到現(xiàn)在的辛夷塢、鮑鯨鯨，這些紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)作家在一定程度上改變了大眾的閱讀習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，《鬼吹燈》《欲望都市》《紅塵之子》等題材各異的人氣作品一涌而出。同時(shí)，在盛大文學(xué)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、榕樹下等知名文學(xué)網(wǎng)站的運(yùn)作支持下，大量網(wǎng)民走進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的隊(duì)伍。這一切都讓網(wǎng)絡(luò)小說變得更加成熟，成為中國網(wǎng)絡(luò)小說的一股中堅(jiān)力量。

以2015年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜為例。2016年1月23日，由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主辦、中國作家網(wǎng)承辦的2015年度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜揭曉。《奧術(shù)神座》《回到過去變成貓》《木蘭無長兄》等10部作品入選精品榜，《原始戰(zhàn)記》《誅砂》《修真四萬年》等10部作品入選新書榜。中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜重點(diǎn)關(guān)注弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、堅(jiān)持向上向善總基調(diào)、為社會(huì)提供正能量的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品，旗幟鮮明地反對(duì)“三俗”。上榜作品具有較高的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，兼具鮮明的網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)。

陳崎嶸、胡殷紅、何向陽、徐可、歐陽友權(quán)、張檸、邵燕君、何平、周志雄、李林榮、肖驚鴻、劉颋、馬季、莊庸、桫欏、王祥、楊晨、栗洋、許斌、劉曉聞等20名專家學(xué)者和文學(xué)網(wǎng)站代表對(duì)年榜參選作品進(jìn)行了嚴(yán)格審讀和討論，集中發(fā)表評(píng)審意見，分析年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作總體態(tài)勢(shì)和水準(zhǔn)，盤點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)熱點(diǎn)，預(yù)測(cè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)。

另外，廣電總局推介網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)佳作活動(dòng)也極大的推動(dòng)了中國原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作。為深入貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》，加快落實(shí)《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》提出的任務(wù)、措施，2015年10月以來，國家新聞出版廣電總局組織開展了“2015年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”。

中國作協(xié)副主席、“2015年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”評(píng)委會(huì)主任陳崎嶸說，此次推介的作品從總體上反映了目前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀和實(shí)際水平，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的階段性特征。比如，涌現(xiàn)出一批緊跟時(shí)代步伐、強(qiáng)烈關(guān)注現(xiàn)實(shí)、順民意接地氣的優(yōu)秀作品；歷史類題材描寫出現(xiàn)新的突破，走出宮斗、宅斗、權(quán)變的套路，努力將“戲說”扭變?yōu)椤罢f”，更多融入家國情懷、書生意氣；幻想類題材更加豐富多彩，作品的現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)感明顯增強(qiáng)，并進(jìn)一步凸顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)。

最終評(píng)選出21部優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品獲推介：酒徒的《烽煙盡處》、蔣勝男的《羋月傳》、驍騎校的《匹夫的逆襲》、陳詞懶調(diào)的《回到過去變成貓》、唐慧琴的《日頭日頭照著我》、萬派的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ——艾爾斯巨巖之約》、蕭炳正的《蕭家媳婦》、蘇詩桂的《寧子墨那代人》、天下塵埃的《星星亮晶晶》、邱德昌的《郭公傳奇》、林躍奇的《黃道周》、古箏的《青果青》、三月王屋的《寶貝，向前沖》、攜愛再漂流的《因?yàn)橄鄲鄄派涎荨贰巼鴿摹秲蓚€(gè)人的婚姻，七個(gè)人的飯桌》、小如的愛情的《裝修毀了我十四年婚姻》、我吃西紅柿的《莽荒紀(jì)》、唐家三少的《斗羅大陸II：絕世唐門》、風(fēng)舞天下的《不朽神瞳》、滄月的《忘川》、笑談天涯的《古瓷謎云》。

推介活動(dòng)2016年繼續(xù)開展。《南方有喬木》《大荒洼》《鋒刺》《百年家書》《我們》等18部原創(chuàng)佳作獲推介。

2.網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的概況

中國網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編越來越成為影視行業(yè)劇本選擇的主要趨勢(shì)，在商業(yè)化的背景下，由于中國文學(xué)的現(xiàn)實(shí)困境，以及中國影視劇需求旺盛，而產(chǎn)生了“劇本荒”。同時(shí)，步入21世紀(jì)后的中國影視劇產(chǎn)業(yè)，許多問題開始漸漸逐漸突顯，中國影視劇市場(chǎng)就已開始出現(xiàn)成本回收困難的窘境。也正因?yàn)槿绱耍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之初便與電影、電視劇產(chǎn)生了跨媒介的合作互動(dòng)。2000年，蔡智恒的《第一次的親密接觸》被改編成同名電影；2004年，該小說被改編成同名電視劇。隨后，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇。據(jù)《成都，今夜請(qǐng)將我以遺忘》改編的電影《請(qǐng)將我遺忘》、2009年根據(jù)《和空姐同居的日子》改編的《戀愛前規(guī)則》。隨后的兩年，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇更是大放異彩，掀起了一輪又一輪的收視熱潮。它們題材豐富、類型多樣，從穿越劇《步步驚心》到宮斗劇《后宮·甄嬛傳》，從都市情感劇《裸婚時(shí)代》到軍旅勵(lì)志劇《我是一個(gè)特種兵》，再到《那些年，我們一起追的女孩》，網(wǎng)絡(luò)小說的身影無處不在，接踵而來的幾年內(nèi)由網(wǎng)絡(luò)小說改編搬上大銀幕的作品，都取得了相當(dāng)大的成功。

以下幾部電影作品：《搜索》（改編自文雨的《請(qǐng)你原諒我》，又名《網(wǎng)逝》）；《杜拉拉升職記》（改編自李可的同名網(wǎng)絡(luò)人氣小說《杜拉拉升職記》）；《失戀33天》（改編自鮑鯨鯨的《失戀33天》）；《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》，改編自著名作家辛夷塢的同名小說）等等，都具有鮮明的代表性。其中，《搜索》是改編自惟一一部入選“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”的網(wǎng)絡(luò)小說，改編成電影也獲得較大成功。《失戀33天》在電影史上可以說是“小兵立大功”的典范，小說作者鮑鯨鯨也因初試編劇而獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的“跨媒介最佳改編劇本獎(jiǎng)”的殊榮；《杜拉拉升職記》讓徐靜蕾成為中國第一個(gè)躋身億元俱樂部的女導(dǎo)演；趙薇憑借改編自作家辛夷塢的同名小說《致青春》創(chuàng)造了華語電影的奇跡，內(nèi)地最終票房為7.2億。這幾部電影的成功為國內(nèi)類型片的探索之路增添了一抹光亮和希望。

通過以上對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視創(chuàng)作十余年來互動(dòng)歷程的梳理，不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的聯(lián)姻步入“蜜月期”，越來越多的根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品受到觀眾追捧。之所以出現(xiàn)這種情形，從根本上來說是因?yàn)閲鴥?nèi)影視產(chǎn)業(yè)在最近幾年的快速發(fā)展，正是這種發(fā)展大勢(shì)給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影注入了新的活力。

二、網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的類型

網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展的題材多樣化為影視劇的改編提供了豐富的多元化資源。近幾年，成功的網(wǎng)絡(luò)小說影視改編作品主要有以下三種類型：

一是歷史穿越劇。歷史穿越劇是近幾年流行起來的影視劇類型。對(duì)于穿越劇來說，其標(biāo)志就是故事內(nèi)容是以穿越的情節(jié)貫穿其中的。通常是因?yàn)槟撤N原因?qū)е氯宋飶漠?dāng)前所在的時(shí)間和空間穿越到之前的歷史時(shí)間和空間當(dāng)中。劇情也以所在的歷史時(shí)間為基調(diào)展開。歷史穿越劇是歷史劇的一個(gè)變種，將現(xiàn)代人放置古代，現(xiàn)代和古代的雙重視角的使用使得較一般的歷史劇更加的扣人心弦。如《步步驚心》，這部作品被稱為“清穿小說的抗鼎之作”，它有著獨(dú)具魅力的歷史演義和絕倫凄美的愛情構(gòu)架，兩者結(jié)合的天衣無縫。

二是都市職場(chǎng)情感劇。都市職場(chǎng)類的網(wǎng)絡(luò)小說成為影視劇改編的另一大板塊。主要作品包括：《杜拉拉升職記》、《失戀三十三天》等等。此類作品的主題主要集中在兩方面：職場(chǎng)生活、情感糾葛。

三是家庭倫理劇。跟家庭倫理相關(guān)的“問題作品”在網(wǎng)絡(luò)上走紅。如網(wǎng)絡(luò)小說《裸婚時(shí)代》的電視劇版本在2011年6月在江蘇衛(wèi)視播出，首播收視率為0.98%，是當(dāng)時(shí)全國電視劇的收視冠軍。還有《蝸居》精心選擇了“房奴”這個(gè)點(diǎn)切入，生動(dòng)的塑造了社會(huì)中的三類人：個(gè)人奮斗的海萍、單純的“小三”海藻以及敏感涉及腐敗問題的宋思明。正是家庭倫理的網(wǎng)絡(luò)小說緊跟著時(shí)代，反映著社會(huì)熱點(diǎn)，引起人們的共鳴，具有超強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，才獲得了受眾對(duì)此類劇本的高評(píng)價(jià)。

三、網(wǎng)絡(luò)小說影視改編存在的問題及展望

1.存在的問題

一是商業(yè)利益導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量下降。當(dāng)今中國網(wǎng)絡(luò)小說處于文學(xué)性與商業(yè)性并存混合狀態(tài)，且商業(yè)性大于文藝性，由此產(chǎn)生的作品缺乏文學(xué)藝術(shù)性，改編成影視作品后也必然缺乏生命力。二是網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)容上就比較容易流失，商業(yè)性影片占據(jù)了市場(chǎng)的最大份額，使得網(wǎng)絡(luò)小說在不知不覺中成為商業(yè)的附屬品。三是影響了影視作品質(zhì)量而且破壞了文本張力。一些備受歡迎和肯定的網(wǎng)絡(luò)小說在影視化后卻不盡如人意，網(wǎng)絡(luò)小說原有文學(xué)質(zhì)感受到破壞，讀者的想象空間被打碎。

2.未來發(fā)展趨勢(shì)

影視劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的一種新的形式和途徑，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇的趨勢(shì)也逐漸走向成熟，這種趨勢(shì)也許會(huì)伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇的互動(dòng)和共贏而越走越遠(yuǎn)。影視劇的改編推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了新的契機(jī)和平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改編成影視劇的過程中提升了自己在文學(xué)領(lǐng)域中的地位，獲得了在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之外的人氣。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的風(fēng)生水起以及來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編劇在熒屏火熱，越來越多的編劇和導(dǎo)演將目光投向了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

由此可見，從影視劇角度來看，在影視劇出現(xiàn)“劇本荒”問題時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)無疑給影視劇的創(chuàng)作注入了新鮮的血液，拓展了影視劇的題材，豐富了影視劇的內(nèi)容。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以網(wǎng)絡(luò)為載體，緊跟潮流趨勢(shì)和社會(huì)熱點(diǎn)，比如《蝸居》、《雙面膠》、《裸婚時(shí)代》、《小兒難養(yǎng)》等。可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇之間能夠充分利用彼此的資源，資源共享，互相促進(jìn)，共同受益。

總之，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編之路注定是一條崎嶇坎坷的登山之路。問題是現(xiàn)實(shí)的，但發(fā)展是必然的，前景當(dāng)然是光明的。可以期待和預(yù)計(jì)的是，網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編之路會(huì)越走越寬廣。

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