《欲望號街車》幻想與毀滅

摘要 ：田納西·威廉姆斯，美國劇作家，他是二十世紀(jì)最重要的戲劇家之一，他的作品兩次獲得普利策獎，多次獲得紐約劇評界獎，《欲望號街車》是他的代表作之一。該劇的創(chuàng)作背景正值北方工業(yè)文明不斷發(fā)展而南方傳統(tǒng)的種植園經(jīng)濟(jì)逐漸衰退之際。劇中的布蘭奇是一個外表美麗且受過良好教育的南方貴族小姐，總是追求浪漫的愛情，對生活和家庭有著美好的幻想。她所接受的清教傳統(tǒng)沒有教會她面對現(xiàn)實(shí)，正視失落。因而隨著家庭的衰敗和現(xiàn)實(shí)的打擊，無以應(yīng)對的布蘭奇一步步走向墮落，最終只能遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)寄人籬下。但這一切并沒有使她變得謙卑、現(xiàn)實(shí)、自立，她依然生活在自己的幻想世界里，不能意識到過去的生活已經(jīng)不復(fù)存在。在現(xiàn)實(shí)世界里，這位“南方淑女”恰似一個另類，她的身上帶著深深的她那個階層的烙印。在愛情中，她過于依賴男人；在生活中，她過于沉湎于過去貴族小姐的生活；在與妹妹的關(guān)系上，她過于虛榮和自私。在理想與現(xiàn)實(shí)的交織中這樣的結(jié)果終將是毀滅的。本論文旨在通過分析布蘭奇對愛情、過去生活和家庭的幻想和幻滅，指出她悲劇的原因所在，展現(xiàn)出在工業(yè)文明的沖擊下南方女性的生存狀態(tài)，并希望以此來呼吁現(xiàn)代女性更應(yīng)該自立自強(qiáng)。

關(guān)鍵詞，美國；戲劇；愛情；二十世紀(jì)

出身在小城的中產(chǎn)階級女性布蘭奇，從小熱愛詩歌和藝術(shù)。應(yīng)為勾搭了男同學(xué)而被學(xué)校解雇，從而到妹妹斯黛拉的家中暫住。妹夫斯坦利是一個來自波蘭的移民，與其一見面就開始不對付，布蘭奇認(rèn)為妹夫是個沒有教養(yǎng)的游手好閑之人；而斯坦利認(rèn)為她會自己的家庭帶來厄運(yùn)。布蘭奇在贊助期間愛上了妹夫的朋友米奇。但斯坦利無法接受兩人相愛這一的事實(shí)。經(jīng)過調(diào)查，斯坦利發(fā)現(xiàn)了布蘭奇的秘密，并將布蘭奇的不良?xì)v史告訴了米奇，從而米奇將布蘭奇殘忍的拋棄。妹夫在其妹妹住院產(chǎn)子期間強(qiáng)奸了布蘭奇，導(dǎo)致最后布蘭奇精神失常，被瘋?cè)嗽簭?qiáng)行帶走。

劇中主人公唯美又高貴，卻又脆弱且敏感，甚至有些神經(jīng)質(zhì)；她單純善良，卻又有著人性矛盾的一面，甚至有些放蕩。田納西在布蘭奇身上傾注了真切的感情，他才得以把這個形象刻畫得如此淋漓盡致。而布蘭奇的生活經(jīng)歷，還有來自她人生的悲鳴，亦是如此哀美與凄涼。這一部劇的悲劇不單單是主人公的哀歌，同樣是那個時(shí)代下社會現(xiàn)實(shí)的映照。正如田納西說的那樣，是美國現(xiàn)代社會中各種隱形的野蠻勢力，蹂躪了那些高雅而溫柔的人。而這些高雅而溫柔的人一旦無法容忍現(xiàn)代社會粗俗的狀況，就會淪落到精神失常的境地。

劇中的美國社會背景，經(jīng)濟(jì)已開始轉(zhuǎn)型已逐漸轉(zhuǎn)型，南方傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)開始蕭條，取而代之的是北方的工業(yè)經(jīng)濟(jì)。布蘭奇這樣的家庭教育未能給賦予她們適應(yīng)時(shí)代和社會的能力。實(shí)際上我認(rèn)為布蘭奇的優(yōu)雅和斯坦利的粗魯是對應(yīng)的，布蘭奇所代表的種植園經(jīng)濟(jì)早晚都會被取代的。

我認(rèn)為布蘭奇的悲劇是有時(shí)代根源的。這里我們不難看出時(shí)代產(chǎn)物下的布蘭奇是脆弱的，容易被摧毀的。與其說這是一種放縱，倒不如直接說她是尋求一絲安慰。當(dāng)一切不復(fù)存在年華易逝，她投奔妹妹，卻又再度迷失自己。她時(shí)刻在提醒自己的身份自己的過去。布蘭奇在新舊文明之間不停的矛盾著前行。于是她與妹夫調(diào)情主動向其他男人示好卻又?jǐn)[脫不了內(nèi)心的愧疚折磨。她的情感是復(fù)雜的人格是多重的自己確實(shí)不快樂的迷失的。從思想和行為上的糾結(jié)矛盾，不難看出工業(yè)文化下女性的脆弱，她們難以為自身找到一個左右平衡的立腳點(diǎn)。

除開這些外部原因，我覺得導(dǎo)致她悲慘命運(yùn)的最重要一點(diǎn)是源于她所經(jīng)歷的情感困境。她心里始終充斥著對愛情的幻想和期待。年輕的時(shí)候迷戀艾倫，沒想到丈夫卻是個同性戀，艾倫的自殺讓她沉浸在難以自拔的譴責(zé)中，放浪的行為則成了她發(fā)泄的一種方式，一種反抗。之后遇到的米奇讓她重燃希望，開始用種種謊言去隱瞞自己的過去和年紀(jì)，而當(dāng)謊言被捅破之后，米奇拋棄了她。當(dāng)她對人生開始憧憬時(shí)，現(xiàn)實(shí)又給了她一個響亮的耳光。

在我看來，作為一個女性最重要的品質(zhì)就是自尊自愛，自我堅(jiān)強(qiáng)。面對布蘭奇的悲劇更讓我確信了這一點(diǎn)。保持堅(jiān)強(qiáng)，保持柔軟。

劇中女主人公曾說過，女人必有幻覺，女人魅力的一半都來于幻覺。我們看到布蘭奇沉迷于幻覺與過去之中。在結(jié)尾，她被告知自己要被送往精神院后仍然幻想自己的高貴與美麗，與這個世界的格格不入。這樣諷刺的劇中，在社會轉(zhuǎn)型期下的曾經(jīng)的貴族成為了犧牲品。曾經(jīng)的小姐，在人生傾覆之際，依然守著自己準(zhǔn)則與幻想：這樣的結(jié)局又是具有深意的，新舊經(jīng)濟(jì)文化的矛盾中，在女主與其妹夫的對立中，布蘭奇注定是失敗者。也許剛看完這部片的我會在心里大罵一句活該，女性應(yīng)該要有女性的樣子。但此時(shí)，借閱資料寫到這里的我，悵然失去了當(dāng)初觀看時(shí)的義憤填膺，轉(zhuǎn)而開始同情這個女子。在死亡和幻想之中，后者相對溫柔一些，這也許正是作者西對于南方小姐的無限憐憫與愛惜吧。

作者簡介：

崔廣泓，男，漢，江蘇鎮(zhèn)江，學(xué)生，在讀研究生，首都師范大學(xué)，中國畫