手持?jǐn)z影的造型語(yǔ)言研究

摘要：在電影拍攝中，手持?jǐn)z影是一種逐漸被重視的拍攝方法。在電影發(fā)展初期，手持?jǐn)z影很不方便也沒有這個(gè)意識(shí)。隨著數(shù)字電影攝影機(jī)的輕型化小型化發(fā)展，以及各種運(yùn)動(dòng)輔助設(shè)備的發(fā)明，手持?jǐn)z影成為一種越來越重要的拍攝方法，它使攝影機(jī)徹底解放，可以全方位自由運(yùn)動(dòng)。它創(chuàng)造了一種獨(dú)特的攝影造型語(yǔ)言，具有其他拍攝方法無法實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：電影攝影；手持?jǐn)z影；攝影語(yǔ)言

一、手持?jǐn)z影的出現(xiàn)

電影發(fā)明時(shí)，攝影機(jī)只是作為一種記錄工具，目的把鏡頭前的事物記錄下來，為了讓人們忘記攝影機(jī)的存在，畫面穩(wěn)定是攝影機(jī)必須遵守的規(guī)則，所以攝影機(jī)大多放在三腳架上，采用固定式拍法。后來人們發(fā)現(xiàn)如果讓攝影機(jī)動(dòng)起來會(huì)增加畫面的透視感和節(jié)奏感，于是發(fā)明了軌道車、搖臂、升降機(jī)等這些運(yùn)動(dòng)輔助設(shè)備，這些輔助設(shè)備可以讓攝影機(jī)產(chǎn)生均勻的有規(guī)則的運(yùn)動(dòng)。當(dāng)然也有人嘗試把攝影機(jī)拿到手上拍，但是很快失敗，一是拍電影用的攝影機(jī)非常沉重，一個(gè)人扛都扛不住更別說手持。第二，手持拍攝在運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)隨著腳步產(chǎn)生晃動(dòng)，很多人看了這種晃動(dòng)的鏡頭，會(huì)有不適感。七十年代手持小型家用攝像機(jī)開始出現(xiàn)，這種小型攝像機(jī)非常輕巧，拿在手上一點(diǎn)不覺得沉，很多家庭買來記錄日常生活，但是這種小型攝像機(jī)畫質(zhì)差，缺少防抖功能，拍攝者如果不注意拍攝的平穩(wěn)，無目的的亂拍一氣，畫面就會(huì)晃動(dòng)得很厲害，長(zhǎng)久觀看會(huì)讓人頭暈?zāi)垦！ｋS著電影技術(shù)的進(jìn)步，膠片電影攝影機(jī)退出歷史舞臺(tái)，數(shù)字電影攝影機(jī)飛速發(fā)展，很多小型輕型攝影機(jī)不斷出現(xiàn)，而且畫面質(zhì)量非常高，這就為長(zhǎng)時(shí)間手持拍攝提供了可能。

二、手持?jǐn)z影作為一種獨(dú)特的攝影語(yǔ)言

自從攝影機(jī)拿到手上以后，攝影師發(fā)現(xiàn)，人與攝影機(jī)的關(guān)系發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，人可以自由靈活操控?cái)z影機(jī)，手上使多大的勁，帶著多大的情緒，攝影機(jī)都能纖毫不漏的傳達(dá)出來。不管是需要情緒平穩(wěn)的畫面還是激動(dòng)的畫面，通過一雙手立刻就能實(shí)現(xiàn)，攝影機(jī)成為了我們身體的一部分，鏡頭成為了我們自由的雙眼。

當(dāng)然，手持拍攝會(huì)產(chǎn)生一些不需要的晃動(dòng)，這些晃動(dòng)有三種來源，一是手持重物必然會(huì)產(chǎn)生的抖動(dòng)，二是攝影師呼吸傳導(dǎo)到手上的律動(dòng)，三是走路高低不平時(shí)產(chǎn)生的晃動(dòng)，這些不需要的晃動(dòng)會(huì)影響鏡頭表達(dá)。法國(guó)新浪潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的手持?jǐn)z影就是要這種感覺，他們強(qiáng)調(diào)把攝影機(jī)扛到大街上，用手持晃動(dòng)的鏡頭記錄普通人的生活。這種拍法，主要是針對(duì)傳統(tǒng)電影精致華麗優(yōu)雅式的攝影棚拍攝，用非常規(guī)形式來反常規(guī)形式，就是要用晃動(dòng)來反舊電影的平穩(wěn)，用新形式反舊傳統(tǒng)。時(shí)至今日這種晃動(dòng)式拍法也成了當(dāng)代很多藝術(shù)片的標(biāo)簽，一提到晃動(dòng)手持式拍法，觀眾自然就會(huì)聯(lián)想到低成本、文藝片、現(xiàn)實(shí)主義、地下、叛逆等諸如此類的概念，這種手持?jǐn)z影只是一種形式上的標(biāo)簽和儀式，晃動(dòng)久了觀眾會(huì)不舒服，所以主流商業(yè)電影不會(huì)采用這種標(biāo)簽式拍法。但是主流商業(yè)電影也看中了這種自由持機(jī)的好處，研究怎么能減少晃動(dòng)。20世紀(jì)70年代，斯坦尼康（Steadicam），即攝影機(jī)減震器，被發(fā)明出來。它是一種輕便的電影攝影機(jī)機(jī)座，可以減輕走路造成的晃動(dòng)，但是它采用手提式握法，手并沒有接觸到攝影機(jī)，不是真正的手持，攝影機(jī)和手之間有各種減震緩沖環(huán)節(jié)，減少了手傳過去的晃動(dòng)，但也隔離了手對(duì)攝影機(jī)的掌控。

隨著最新手持輔助設(shè)備的發(fā)明，以及鏡頭防抖、機(jī)身防抖等最新技術(shù)的加入，真正的手持?jǐn)z影出現(xiàn)了，它不僅能減少不需要的晃動(dòng)，還能讓攝影師充分掌控?cái)z影機(jī)，精確控制攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)幅度、運(yùn)動(dòng)方向，使攝影機(jī)忠實(shí)的聽從攝影師的調(diào)遣，隨心而動(dòng)，隨手而動(dòng)，這就是現(xiàn)代手持?jǐn)z影的理念。

這種由拍攝者精確掌控?cái)z影機(jī)的手持?jǐn)z影，能讓攝影機(jī)隨著拍攝者的情緒體驗(yàn)產(chǎn)生有節(jié)奏的律動(dòng)。這種由拍攝者傳導(dǎo)出來的律動(dòng)，使鏡頭產(chǎn)生了獨(dú)特的靈動(dòng)感，它能隨著劇情的發(fā)展，根據(jù)攝影師現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)到的情緒做出有規(guī)律的和諧律動(dòng)，這種和諧律動(dòng)是一種非常有效的情緒渲染手段，是其他畫面造型手段所不能實(shí)現(xiàn)的，它被導(dǎo)演們迅速運(yùn)用到了電影拍攝中。

三、手持?jǐn)z影的優(yōu)秀案例

電影《芳華》有一段六分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)鏡頭，全程手持，攝影機(jī)配合演員表演，配合炸點(diǎn)，配合蘆葦、沼澤等不同環(huán)境，配合煙霧火舌，穿過槍林彈雨，做出了最和諧的運(yùn)動(dòng)。期間還有升降機(jī)參與，攝影機(jī)從地面升起來，俯拍整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，繞過一顆大樹頂部后又回到地面，上天入地，猶如一場(chǎng)沉浸式3D戰(zhàn)爭(zhēng)游戲體驗(yàn)，讓觀眾過足了眼癮。

電影《烈日灼心》中，攝影師根據(jù)劇情即時(shí)感受，進(jìn)行攝影運(yùn)動(dòng)處理。比如時(shí)而客觀全景鏡頭，時(shí)而切換成人物主觀鏡頭；當(dāng)男主角發(fā)現(xiàn)一張重要照片時(shí)，攝影師把鏡頭即刻迅速往前推，瞬時(shí)捕捉到了人物心理，模仿了人物感受，進(jìn)行相應(yīng)的視覺化處理，這些都是固定鏡頭和緩慢規(guī)則運(yùn)動(dòng)鏡頭所無法實(shí)現(xiàn)的。攝影師還根據(jù)人物行動(dòng)節(jié)奏，調(diào)整相應(yīng)的手持變化速度，比如段奕宏帶著鄧超探尋兇手，在剛進(jìn)入密室時(shí)，步步驚心，手持速度也小心翼翼，當(dāng)被敵人發(fā)現(xiàn)開始槍戰(zhàn)時(shí)，兩個(gè)男主角快速躲閃，攝影機(jī)也即時(shí)加快運(yùn)動(dòng)，每當(dāng)有子彈射過來，攝影機(jī)也突然產(chǎn)生躲避式的瞬時(shí)反應(yīng)，增加了觀影的現(xiàn)場(chǎng)感，這種即時(shí)反應(yīng)，是其他攝影方式無法實(shí)現(xiàn)的。

電影《紫蝴蝶》反映的是抗日時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)幾個(gè)年輕生命動(dòng)蕩的人生，有日方，中方，抗日志士，漢奸，無辜小職員等，在那個(gè)山河破碎的動(dòng)亂年代，每個(gè)人都無法置身事外，每個(gè)人的生命都像浮萍一樣隨著局勢(shì)動(dòng)蕩不寧，隨時(shí)都有生命危險(xiǎn)，隨時(shí)都可能發(fā)生意外，為了體現(xiàn)這種動(dòng)蕩感，全片也采用了手持?jǐn)z影。影片中人物沒有喘息的機(jī)會(huì)，不停地在奔忙，找不到未來的方向，恰似無頭蒼蠅一樣的攝影機(jī)鏡頭，經(jīng)常出現(xiàn)一種四處茫然找不到方向的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)構(gòu)圖有時(shí)過了頭有時(shí)又達(dá)不到準(zhǔn)確的位置，這種模仿初學(xué)者茫然找不到方位的混亂式拍法，恰恰是導(dǎo)演想要的藝術(shù)效果。鏡如人心，通過手持?jǐn)z影這種方式，將內(nèi)心感受完美的傳遞到了畫面上，幫助電影營(yíng)造了所需的情緒氛圍，實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演想要的藝術(shù)理念。

綜上所述，手持?jǐn)z影使攝影師能精確掌控?cái)z影機(jī)，根據(jù)劇情，根據(jù)演員表演，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)氣氛做出有靈動(dòng)的反應(yīng)，增強(qiáng)了畫面感染力，成為了一種有力的攝影造型語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

[1]張會(huì)軍，穆德遠(yuǎn)（編），電影攝影創(chuàng)作[M]，北京：中國(guó)電影出版社，2011年。

作者簡(jiǎn)介：

李春宇（1975-），男，四川宜賓人，講師，研究方向：影視創(chuàng)作與理論。