淺談鋼琴演奏技法的時代風(fēng)格性變化

摘 要

隨著時代的變遷，鋼琴演奏技法發(fā)生了一定的改變，尤其是其風(fēng)格，因此每一時期的鋼琴演奏技法都具有不同的時代風(fēng)格。本文從巴洛克時代、古典主義時代、浪漫主義時代、現(xiàn)代主義時代四個不同時期對鋼琴演奏技法的時代風(fēng)格性變化進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏技法；時代風(fēng)格性；變化

1 巴洛克時代風(fēng)格

在巴洛克時代創(chuàng)作的音樂作品都被稱之為巴洛克式音樂。當(dāng)時，鋼琴演奏最突出的特點(diǎn)就是鋼琴演奏的輕柔、優(yōu)美。人們對鋼琴在音樂中的作用開始有了全新的認(rèn)識，鋼琴開始成為音樂體系中能夠表達(dá)情感的一大主要樂器，但是對鋼琴演奏技法還沒有一個充分的認(rèn)識和研究，很多情況下，是在演奏者的直覺下使用不同音色表達(dá)內(nèi)心情感，并傳達(dá)給聽眾。漸漸地人們開始試著歸納和總結(jié)演奏技法，逐漸衍生出了獨(dú)特的鋼琴演奏技法。也正是如此，巴洛克時代的鋼琴演奏技法具有自然性、淳樸性和歡樂性，沒有太過的花哨技巧。演奏者通過輕柔優(yōu)雅的演奏技法，將歡快的音樂充分表現(xiàn)了出來。但是，此時的鋼琴演奏風(fēng)格也將鋼琴作品的音色單一性體現(xiàn)了出來。

在巴洛克時代，鋼琴作品主要是服務(wù)于宗教和宮廷的，當(dāng)時的作品大多充滿了宗教和宮廷色彩，這種作品更加關(guān)注以多重性旋律為主要特征的復(fù)調(diào)性的音樂，尤其是在演奏時，旋律上的可唱性、作品分布上的均衡性與合理性、其中體現(xiàn)的自然歡快等特點(diǎn)，都對鋼琴演奏技法提出了更高的要求。演奏者在演奏作品時，要重視手指以及更多細(xì)微之處，手指則保持輕微，手部動作則要輕盈且靈活。并且，還加強(qiáng)注意手部動作力量運(yùn)用的靈活性和協(xié)調(diào)性，在演奏時不能使用太大的力量，也不能表現(xiàn)出太硬實(shí)的感覺。在巴洛克時代，演奏者還有一個非常重要的演奏技法，即手指尖觸碰鋼琴鍵盤的位置，有面小而精致的要求，在演奏過程中，要充分體現(xiàn)出巴洛克音樂的風(fēng)格特色，以及其中的變化。

2 古典主義時代風(fēng)格

在古典主義時代，鋼琴演奏中加入了手臂。古典主義風(fēng)格在音樂發(fā)展歷史中占據(jù)著非常重要的位置，其是從巴洛克音樂發(fā)展演化而來，同時也是以維也納為中心的創(chuàng)作集群地。古典主義音樂創(chuàng)作主要包括前古典主義和后古典主義兩個時期，其最明顯、最重要的特點(diǎn)就是主調(diào)音樂占據(jù)了主要地位，作品出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)完好的鮮明特征。其中主體思想以人文主義為主。在古典時期，產(chǎn)生了很多音樂創(chuàng)作者，貢獻(xiàn)了大量經(jīng)典作品。這些經(jīng)典作品，十分重視演奏技法，也正是因?yàn)檫@些作品，鋼琴演奏技巧和音響特效的運(yùn)用有了更大的改善，但是鋼琴演奏技法上，前古典主義和后古典主義兩者的風(fēng)格特點(diǎn)差距非常大。前古典主義打破了宗教約束，逐漸具備了新特色。以莫扎特等為代表的音樂作家采用的表現(xiàn)語言、完善的結(jié)構(gòu)和廣博的和聲創(chuàng)作了大量具有古典主義特點(diǎn)的優(yōu)秀作品。體現(xiàn)了前期古典主義音樂作品的獨(dú)特色，需要演奏者具備較好的音樂氣度、準(zhǔn)確的掌控能力、細(xì)膩的節(jié)奏和輕靈的手指觸鍵，前古典主義十分注重演奏技法的溫潤、精致風(fēng)格。

在鋼琴演奏技法的風(fēng)格特性上，巴赫及海頓等都十分重視手指，產(chǎn)生了指力學(xué)派。然后偉大的貝多芬出現(xiàn)，其促使古典主義的音樂風(fēng)格發(fā)生了改變，將音樂向規(guī)?；Y(jié)構(gòu)和理性化音樂內(nèi)涵方向展開，逐漸形成了全新的音樂風(fēng)格特點(diǎn)。后來的音樂在節(jié)奏和旋律上都注重強(qiáng)調(diào)鋼琴演奏技法能夠滿足音樂風(fēng)格發(fā)展要求。由于音樂風(fēng)格會不斷變化，所以鋼琴演奏技法也會隨之改變。前古典主義和巴洛克時期，重視手指節(jié)奏訓(xùn)練，而后古典主義時期在保留手指演奏技法的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)了手臂訓(xùn)練，其在演奏過程中發(fā)揮了重要的協(xié)調(diào)作用。

3 浪漫主義時代風(fēng)格

在19世紀(jì)，音樂創(chuàng)作進(jìn)入了新時代，從舒伯特到李斯特、從肖邦到柴可夫斯基，出現(xiàn)大量新型作品體裁和創(chuàng)作手法，在很大程度上豐富了鋼琴音樂內(nèi)涵。肖邦對鋼琴音樂的思想意識和創(chuàng)作理念進(jìn)行了創(chuàng)新，并提升到了一個全新的高度。在肖邦的作品中，有鮮明的即興性和技巧性。為了提高演奏作品的表現(xiàn)力，展現(xiàn)出較高的技巧性，肖邦提出了加強(qiáng)手臂力量使用的訓(xùn)練，提出了一些不常規(guī)的演奏技術(shù)。并且，在演奏時，加入了手腕動作等，從而使得鋼琴演奏更加實(shí)用和靈活，這就又進(jìn)一步提高了對演奏者的訓(xùn)練要求。而李斯特確立了手臂重量彈奏法，促使鋼琴演奏更具表演性和技巧性。

手臂重量彈奏法加大了手臂力量的運(yùn)用和施展，在演奏時充分調(diào)動上身力量，并運(yùn)用了一些炫耀性的手指技術(shù)和即興發(fā)揮的演奏技法，以此提高了鋼琴演奏的戲劇性。浪漫主義音樂家將一些高超的技巧和演奏手段展現(xiàn)的淋漓盡致，從手指演奏的細(xì)節(jié)出發(fā)，發(fā)展了手指指尖的輕微演奏，運(yùn)用指面的抒情性的拖奏、深觸鍵強(qiáng)力演奏、弧形式彈性觸鍵演奏等多種技法，對手指技術(shù)訓(xùn)練和實(shí)踐提出了更高的要求，加強(qiáng)了手臂力量在鋼琴演奏技法中的比例，以此實(shí)現(xiàn)了鋼琴演奏技法的全新發(fā)展。

4 現(xiàn)代主義時代風(fēng)格

20世紀(jì)后，各類不同音樂風(fēng)格大量涌現(xiàn)，且?guī)в幸欢ǖ默F(xiàn)代主義時代風(fēng)格?，F(xiàn)代主義時代音樂具有較強(qiáng)的時代感，情感也十分豐富。在這個發(fā)展較大，變化也較大的時期，鋼琴作品十分繁雜，導(dǎo)致產(chǎn)生了兩級分化，其中一部分作曲家以歷史為基礎(chǔ)開創(chuàng)新風(fēng)格，還有一部分則在浪漫主義時期和巴洛克主義時代尋找創(chuàng)作理念，這就形成了鋼琴作品百家爭鳴的局面，但同時也導(dǎo)致了演奏技法的無序發(fā)展?，F(xiàn)代主義時代下，鋼琴演奏技法最突出的特點(diǎn)就是打破傳統(tǒng)，其中主要以嚴(yán)格要求手指技術(shù)的德奧學(xué)派、注重靈巧優(yōu)雅的法國學(xué)派為主，兩者都對鋼琴演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。

5 結(jié)語

綜上所述，鋼琴演奏技法融合了指力派演奏和手臂重量演奏。在進(jìn)行演奏訓(xùn)練時，既要強(qiáng)化手指技術(shù)特點(diǎn)，還要重視手臂以及上身的反應(yīng)和靈活性，這樣才能夠高效結(jié)合手腕和手臂，并進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，就能夠促使手指在彈奏時，發(fā)出更加純正和明亮的音色，從而展現(xiàn)出更加美好的效果。通過著重體會鋼琴作品特點(diǎn)，選擇與其相適應(yīng)的按鍵力度、角度，以此將其中所包含的思想情感表達(dá)出來，而且，也只有高超的演奏技法，才能夠?qū)⒆髌返臅r代風(fēng)格也展現(xiàn)出來。

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作者簡介

盧月，系長春師范大學(xué)音樂學(xué)院2014級學(xué)生。

作者單位

長春師范大學(xué)音樂學(xué)院 吉林省長春市 130000