美聲唱法在歌唱技能訓(xùn)練中的運用

常素琴

美聲唱法作為一種科學(xué)的歌唱方法，在二十世紀初期開始傳入到我國國內(nèi)，一直以來都受到人們的推崇和青睞。這主要是源于美聲唱法在中國歌曲演唱訓(xùn)練中的重要性，無論是在音樂發(fā)音練習(xí)時，還是在歌曲演唱過程中，幾乎都離不開美聲唱法在其中的運用。筆者在這里，就如何正確的學(xué)習(xí)、掌握、使用美聲唱法，著重從氣息、共鳴、咬字吐字這三個方面進一步探討分析美聲唱法在歌唱技能訓(xùn)練中的運用。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；歌唱技能訓(xùn)練；氣息；共鳴

1 美聲唱法的特點

美聲唱法，最早源于意大利語中的“Belcanto”，最初的意思是指完美的音樂演唱。實際上也是一種唱法發(fā)音技巧，它所強調(diào)的是通過科學(xué)的發(fā)聲方法盡可能演唱出華彩優(yōu)美的聲音。總體上來看，美聲唱法與其他類型的音樂演唱形式進行比較，最大的不同就是在發(fā)音這一環(huán)。對于美聲演唱者來說，在演唱過程中最為注重和在意的就是混合聲區(qū)的發(fā)音。所以很多觀眾也就欣賞到了，在美聲演唱時，需要真聲和假聲共同參與。其中，以假聲為主，當(dāng)然，真聲也扮演著極為重要的角色。假聲部分要求著演唱者頭腔與胸腔密切、協(xié)調(diào)配合，只有這樣，演唱者所發(fā)出來的聲音才干凈、洪亮，且具有超強穿透力；與此同時，真聲則要求著美聲演唱者將假聲與咽音共同配合運用，特別是高音部分的聲音，對于力度的要求比較高。需要特別注意的是，高音部分聲音的力度切不可依靠過強的氣息來支撐。總之，運用美聲唱法在演唱歌曲時，一定要強調(diào)氣息的均勻與流暢。包括演唱者所發(fā)出的聲音，也要保持上下間的連貫性。之所以要注重咬字吐字，主要是為了通過咬字吐字不對音樂旋律造成破壞。

2 美聲唱法在歌唱技能訓(xùn)練中的運用

關(guān)于美聲唱法的特點，以及在技能訓(xùn)練、歌曲演唱過程中的運用的重要性，也了解到了一些，總體來歸納，完全可以用八個字來形容，“通、實、柔、活、純、松、亮、圓”，美聲演唱者在發(fā)聲上要具有穿透力和持久力。在這里筆者結(jié)合著自身認識進一步探究美聲唱法在歌唱技能訓(xùn)練中的巧妙運用。

首先是美聲唱法中的“氣息”在歌唱技能訓(xùn)練中的運用。關(guān)于這一點，希望大家清楚地認識到，氣息是美聲唱法區(qū)別于其他音樂唱法的最大區(qū)別之處。具體來看，氣息是指發(fā)聲的動力，同時也是在大多數(shù)音樂發(fā)聲訓(xùn)練中最基礎(chǔ)的一項技巧能力，更是在整個歌曲演唱中不容忽視的重要一環(huán)。反過來講，對于一些初期階段的音樂學(xué)習(xí)者，歌唱的聲音是最關(guān)鍵的，聲音是否通透、是否圓潤，這些都與氣息的運用密切相關(guān)。這主要是因為美聲唱法本身就強調(diào)演唱者在歌唱中需要將氣息吸深一點。比如我們經(jīng)常會在一些大型美聲歌唱比賽、電視音樂節(jié)目中欣賞到，美聲演唱中用橫膈膜和腹肌等肌肉鮮所產(chǎn)生的對抗力來支撐氣息。這樣做的目的非常明確，就是為了能夠讓聲音聽起來凸顯得更加厚實、豐滿。筆者以為，即便學(xué)習(xí)者以后不在美聲演唱領(lǐng)域，在其他類型的音樂演唱中，比如通俗唱法、民族唱法等，均可以為以后更好地駕馭高難度的聲樂作品打下扎實的基礎(chǔ)。例如《我愛你，塞北的雪》這首歌曲，我們在歌唱技能訓(xùn)練的時候，最先需要了解的就是整部作品的緩慢、抒情意蘊。慢中顯強，要求著我們要運用美聲唱法中所重點強調(diào)的氣息來強化這一細節(jié)，氣息要均勻流動，以此來做到音與音之間、字與字之前的連接過渡。通俗點講就是指連貫而不露痕跡。再比如《七月的草原》這部作品，則強調(diào)的是氣息靈活富有彈性的技巧。在這種局面下，要求著演唱者需要借助小腹的力量快速吐氣發(fā)聲。

其次是美聲唱法中的咬字吐字和共鳴腔體在歌唱技能訓(xùn)練中的運用。關(guān)于美聲唱法中的咬字吐字，實際上也是源于意大利語言發(fā)展而來的，它是在其發(fā)音基礎(chǔ)上形成的。通常情況下在發(fā)聲訓(xùn)練時，多是采用意大利的五個元音字母，a，e，i，o.u 。實際上這一點與我國漢語的發(fā)音有很大區(qū)別，因為我們的漢語發(fā)音是由聲母和韻母兩部分組成。在演唱中，特別是在發(fā)聲的時候，演唱者的喉頭位置偏低，咬字的著力點比較靠后，軟腭和喉咽壁會相應(yīng)結(jié)合起來。在這種情況下，就很自然地位口咽腔搭建一個對應(yīng)的穩(wěn)固空間，所以演唱者的聲音聽起來變得越來越渾厚。當(dāng)然，最大的難點還是前面提到的，就是發(fā)音的差異。由于我國自己的歌曲擁有著自身的一些獨特風(fēng)格，對此，在演唱時（中國歌曲），要特別注意的是，結(jié)合著我國漢語的發(fā)音特點，將美聲唱法中的咬字吐字技巧合理運用。關(guān)于共鳴在歌唱技能訓(xùn)練中的運用，它實際上包含三個部分，第一是頭腔共鳴、第二是口腔共鳴、第三是胸腔共鳴。當(dāng)然，三者缺一不可，因為美聲唱法所追求的正是一種整體的共鳴音響效果。具體來講，就是指演唱者在打開喉嚨的基礎(chǔ)上，需要將所有的共鳴腔體同時打開，并突出主要和次要位置。當(dāng)然，由于我國漢語歌曲與國際上的歌曲有很大差異，所以在技能訓(xùn)練中有需要切實融合中國歌曲風(fēng)格特點，并在遵循感情基調(diào)迥異的前提下，將共鳴腔體各部分的不同運用技巧完美銜接。比如《滾滾長江東逝水》這部作品，這屬于一種寬廣雄偉的歌曲，要求演唱者首先要把聲音沉下來，然后運用整體共鳴的方式，以胸腔共鳴為主，另外兩個為輔。

3 結(jié)語

正如上述所言，總之，無論是在技能學(xué)習(xí)與訓(xùn)練中，還是在歌曲演唱過程中，要想唱好美聲唱法，必須要堅持這一既定原則。即要有一個良好、科學(xué)的發(fā)聲方法來作為基礎(chǔ)，同時還需要有一個經(jīng)驗豐富的老師引導(dǎo)著學(xué)習(xí)者不斷強化各細節(jié)的訓(xùn)練。除了文章中著重提到的氣息、共鳴、咬字吐字三個層面的技巧運用，更需要美聲演唱者自身綜合能力的施展，包括腦、身、心的協(xié)調(diào)。總體上來概括，要求著美聲歌唱者要具備一個靈活、善于思考、分析問題的煥發(fā)性大腦，并且還需要具備一顆用于音樂情感表達的“心”，通過使用自己的身體與樂器、聲帶協(xié)同一致，再加上氣息的支持、腔體的共振，方能達到一個理想的美聲歌唱家。

參考文獻

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作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000