明式家具的審美特征與現代中式家具設計

王丹玉

摘 要：明式家具是現代家具的一種裝修風格，與“明代”家具不同，“明式”家具在樣式、做工、藝術等層面對現代中式家具影響頗深。明代是中國最后一個漢族政權，現代中式家具設計與明式家具的審美特征一脈相承，有著很多的共通性。探討明式家具的審美特征與現代中式家具的設計內涵，有利于把握其中潛在的設計規律。本文正是站在“明式”家具的角度上，對此問題進行分析。

關鍵詞：明式；審美特征；中式；家具設計

明式家具脫胎于明代家具，沿襲明代家具的風格特色，從做工、手法、技藝等方面都有襲承。王世襄先生在其著作《明式家具的病》與《明式家具的品》中對于明式家具的藝術魅力有深刻的見解，如簡練、圓渾、勁挺、空靈等。因此，明式家具也作為現代中式家具的主要借鑒，成為現代設計領域當中中式風格設計必不可少的一種設計理念，因此深入挖掘明式家具的審美特征，有利于了解現代中式家具。尤其是其一脈相承性，對于家具設計我們非常能夠深入體會到傳統工藝和設計理念對當代中式家具設計的重要性，通過一系列的對比與結合能夠更加清晰地梳理出中式家具的全面特征。

1 明式家具與明代家具的審美特征

明代家具起源于明代中后期，到天啟年間發揚光大，其中存世的作品有很多，朱漆夾頭榫畫案、黑漆嵌碎鈿椅、彩繪描金案幾等。其工藝追求無序、隨性、灑脫、自然，但從造型上又偏向儒家思想，如在造型設計上比較注重：四方、對稱、色比等。是集合審美飛揚與中庸造型于一體的作品，因此明代家具在中國家具史上獲得了很高的贊譽，其輪廓簡練舒展、金屬飾件式樣玲瓏、榫鉚結構科學精密、木材本身自然紋理突出、雕刻及線腳裝飾得當等特性，對現代中式家具有很深的影響。重點突出了“隨性、天人合一、陰陽五行、中西結合”的藝術品性。這種藝術品性全面提升了明式家具與明代家具的特征，尤其是古代的設計理念和思維，如果不能夠深入體會到傳統文化的自然屬性，對于這些內涵的把握也就無從談起。

2 明式家具藝術品性表現

明式家具的藝術品性表現在四個方面，首先是隨性，明式家具不同于其他古典中式家具，不走中庸之道更注重性情的表現，不尊崇人體工程學，比較注重視覺審美的體現。其次注重天人合一的道家思想，在明代尤其到了嘉靖年間，道家文化成為社會的主流文化。因此明式家具在設計過程中注重思想與物質的結合，從材質、品相等方面更為注重天人合一。例如，選材方面，不僅要考量當地材質的特性，還要考量近五年的雨份、干濕度等，就連制作時間也必須符合天干地支。再次，明式家具注重陰陽五行，一件好的家具一定要符合金木水火土的循環，如明式朱漆彩繪描金案，其中木質中的水分為水、木質材料為木、朱漆為火、描金為金、接地為土，每一樣都不可或缺。最后，明式家具受到西方影響，在造型上相比中式家具更為夸張。近現代明式家具也向人體工程學的方向靠攏，在保證隨性樣式的前提下，更注重對于實用性的要求。綜合來看，明式家具在發展與傳承的過程中受到歷史、環境、地域的影響在逐漸發生著改變，這些改變造就了明式家具獨有的藝術特色，因此研究其特色是對其審美挖掘的重要體現。

明式家具的特色分為造型特色、線腳特色、裝飾特色、造型特色等，如線腳特色中，明式家具的造型多以“飛檐斗拱”的線條模式為主，整體線條浮夸而具有張性，能夠最大程度地體現明式家具的獨特特色，其工藝制作比較復雜，“固、梳、養、裁”等工藝手法到了近現代已經失傳，所具有的都是清代末期改良后的工藝表現。單對比明朝家具的傳統工藝，現代工藝雖然在結構、對接、組合等方面有較為突出的表現，但是缺少灑脫的特性以及時代賦予的張力。再如明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種方式。有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。

3 明式家具的審美特征與現代中式家具設計

明式家具具體表現的特色以及藝術品質對于現代中式家具的設計有幾大的啟發。首先從品質表現來看，明式家具突出地表現欲望，能夠清晰地表達設計者對于自身設計的理念要求，體現了人的思維理念與物的完美結合，更能彰顯魅力。結合到現代中式家具的設計中，中式家具主要更偏向于文化感的傳承，對于與現代理念結合方面稍有欠缺，模式固定、樣式統一，缺乏明式家具的“侵略性質”。同時現代明式家具總是在自身打上文化標簽，以與現代家具設計有所區分來彰顯自己的主題性，忽略了與時俱進的表現。其次從設計特色上看，明式家具并沒有被“中式”這一名詞壓抑，而是極具突破能力，無論是15世紀的明朝，還是21世紀的當下，明式家具的設計理念在于與外界聯系的時候都具有絕對的主動性，能夠快速吸收與借鑒外來藝術思想，并運用到自身的設計當中。綜上所述，明式家具的美在于對局限性的突破；在于將中國文化與藝術特征相互融合的理念；在于沒有拘束，敢于將社會文化、民生文化、國家文化、學院文化相互融合。在一件簡單的明式家具中，能夠看到突破局限后彰顯的魅力，能夠看到文化的相互融合。筆者認為，這樣的美學表現才是現代中式家具應當學習的方向。

4 結論

明式家具的審美意義在于對其“大膽、夸張又不失內斂的研究與學習”。在近現代文化中，一件工藝品能與社會文化相結合的不多，明式家具無疑是其中的佼佼者。因此，我們在品評中式家具的設計理念時，不妨加入明式家具的審美眼光，以與時俱進的態度看待中式家具設計。明代家具對于中式家具來說已經達到了一個非常完美的頂峰，不論是對文化的傳承還是形式上的設計都體現出了明代家具的歷史性。盡管中間有清代對于傳統家具式樣的一種變革，形成了清代獨有的家具特點，但是對明代家具特點的傳承依然融入了清代式樣的根骨里。現代中式家具是融合了現代性與古代性的一個有機統一整體，其更多地展現出的是一種現代化家具設計理念下對傳統的回歸，更多地展現出的是對傳統文化的尊重與懷念，同時也大量剔除了其中的復雜設計，是傳統與簡約的結合。縱觀全文對明代家具特點和現代設計理念的討論，整合和統一是這兩部分內容的關鍵詞，在某種程度上兩者達到了完美的統一。我們研究和探討兩者的相似性，實際上是一種追溯，是對傳統文化的傳承以及對過往繁榮的懷念。

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