針織服裝設計中服裝形式美法則的應用分析

張艷清

【摘 要】隨著對服裝設計研究的不斷深入，有關研究人員為使服裝造型有一定的規律可循，服裝形式美法則應運而生，并在針織服裝設計方面運用尤為廣泛。本文對“針織服裝設計中的形式美法則”的應用中亟待解決的問題進行了探究。

【關鍵詞】針織服裝；形式美發則；問題探究

中圖分類號：J918 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0270-01

服裝設計，簡而言之為滿足人們對美的需求在對衣服在形式上進行改變，其中包括外套、襯衣、裙子等。它們在實用的同時，也逐步向形式美發展。

一、服裝形式美法則概述

形式美法則涉及的范圍極為廣泛，包括繪畫、舞蹈、戲曲等多個方面。所謂的形式美法則，就是在對事物充分分析的基礎上用一定的形態對“質”加以體現，換句話說就是用形態體現本質美。就服裝設計而言，它也遵循一定的形式美法則，它的形式美法則則是以人體結構為依據的。筆者總結多年工作經驗認為，構成服裝形式美法則的要素有平衡、旋律、強調、統一與協調。而對于這些要素的體現則是以服裝款式為核心，以色彩的配置、服裝的材料為輔助等多個方面。在人們沒有解決溫飽問題之前，服裝僅僅是作為人們遮羞的工具，更不必說形式美。隨著人們生活質量的提高，對美的追求，衣服也由原來的遮羞工具演變為行走的藝術品。著名的服裝設計師迪奧曾將服飾比喻成集使用和藝術的建筑，此建筑不僅僅要滿足內部建筑的質量，同時外在形式的美丑對“建筑”的質量有著不可忽視的作用。就現階段我國服裝設計而言，在達到實用的同時，也要遵循形式美法則。

二、服裝形式美法則在針織服裝設計中的應用

（一）“平衡”在針織服裝設中的應用。所謂的“平衡”簡而言之，就是對稱。就服裝形式美法則而言，隨著服裝設計的不斷發展，人們對平衡也有不同的詮釋。筆者認為平衡包括兩種，其一，形式平衡；其二，色彩平衡。其中，形式平衡又可分為“對稱”和“不對稱”。形式“平衡”大都針對于職業裝而言，在對職業裝進行設計時，為使整體看起來端莊、穩重，在設計時對于口袋等之處在數量上往往是“成雙成對”的；而形式“不對稱”多數針對于女性的衣服。例如參加宴會的晚禮服，往往都是單肩或是露肩設計，這種設計不僅可以使人眼前一亮，而且可以很好地詮釋女性的柔美之姿。所謂的“色彩平衡”，即能夠合理地搭配色彩中的冷暖色調，進而使整體更加協調，體現針織服裝的“形式美”。

（二）“旋律”在針織服裝設計中的應用。所謂的“旋律”，簡而言之，就是我們通常所說的點、線、面。設計者通過對點、線、面等“旋律”的組合進而使針織服裝在節奏、韻律有一種變化從而體現針織服裝的形式美。而這種“旋律”的核心體現是“重復”。“重復”在不同的設計中又有不同的詮釋，例如規律重復、無規律重復、漸變重復等。在規律重復、無規律重復、漸變重復這三種重復中，“漸變重復”是針織服裝設計中的核心手法，也是最受消費者青睞的手法。所謂的“漸變重復”，簡而言之，就是在對色彩進行設計時，按照一定的關系使其漸強或漸弱，在視覺上給人一種錯覺進而體現針織服裝的“形式美”。“規律重復”和“不規律重復”都是在“漸變重復”的基礎上演變而來的，這兩種手法的運用主要是在對針織設計時通過對一種規律的重復使用，給人一種節奏感。

（三）“統一與協調”在針織服裝設計中的應用。眾所周知，整潔的服裝會使人們的身心愉悅。所以針織服裝設計時“統一與協調”在針織服裝設計中應用極為廣泛。所謂的“統一”，簡而言之，在對針織服裝進行設計時，對一些細節（領口、袖口等）使用相似或相同的樣式或顏色，進而使服裝更加整潔。但是整潔過度就是死板，所以在對服裝細節進行“統一”時也要符合“協調”的原則。協調和統一是相互補充的，統一給人一種整潔、干練的感覺；而協調則是給人一種活潑、新穎的感覺。

（四）“強調”在針織服裝設計中的應用。所謂的“強調”就是我們通常所說的“突出”。而在針織服裝設計中，就是針對于設計的某一部位進行特別加工，進而使人體某一部位更加突出。筆者通過多年工作經驗認為就人體（尤其是女性）整體而言，“領、肩、胸以及腰是突出的主要部位。又由于人體的體型和需求不同，所以手法也就相應地大不相同，其中大致可分為風格強調、功能性強調、補整強調三種手法。在上文，筆者提及，由于人們的體型的不同，所以“突出”的部位也就因體而異。例如針對于高且偏瘦的體型，為使身體看起來更加勻稱、有活力，在設計時就要留有一定的間隙不至于看起來虛弱無力；再者對于個子不高且偏胖的體型，在設計時應以豎性條紋為主，這樣，在視覺上給人們一種錯覺。

三、總結

隨著人們衣品的提高，針織服裝也受到廣大消費者的喜愛，人們對針織服裝的在設計理念、質量優劣、舒適程度以及體現個性方面提出了更高的要求。本文通過對服裝形式美法則的概述以及服裝形式美法則在針織服裝設計中的應用兩個方面的分析，以期對讀者、針織服裝設計者有所幫助。

參考文獻：

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