雕塑的綜合材料表現(xiàn)

楊彧

摘 要：隨著雕塑藝術(shù)的不斷發(fā)展以及材料的不斷更新，雕塑材料在運(yùn)用種類、工藝、功能等方面得到了延伸與拓展，綜合材料表現(xiàn)應(yīng)用成為趨勢。本文分析了雕塑的綜合材料應(yīng)用特征與具體表現(xiàn)，進(jìn)一步探討了雕塑綜合材料應(yīng)用的前景。

關(guān)鍵詞：雕塑;綜合材料;表現(xiàn);應(yīng)用

材料在雕塑藝術(shù)中是用于呈現(xiàn)視覺形象、表達(dá)審美的重要媒介。在雕塑藝術(shù)發(fā)展的歷史中，材料也一直扮演著極為重要的角色。隨著雕塑的不斷發(fā)展，雕塑綜合材料表現(xiàn)應(yīng)用越來越多，不同的材料擁有不同的物理屬性與審美屬性，在雕塑中的應(yīng)用也能夠展現(xiàn)出不同風(fēng)格與審美差異性。綜合材料的應(yīng)用也極大程度地提升了雕塑的表現(xiàn)能力，使雕塑藝術(shù)表現(xiàn)手法更為多元化。

1 雕塑的綜合材料應(yīng)用概述

所謂綜合材料，簡而言之，就是綜合應(yīng)用兩種以及兩種以上的材料。雕塑作品的綜合材料表現(xiàn)就是將多種材料應(yīng)用于一件雕塑作品當(dāng)中，使雕塑形成一種新的物質(zhì)屬性與藝術(shù)語言。綜合材料雕塑概念產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代，并在90年代逐漸成為我國雕塑的重要表現(xiàn)形態(tài)。當(dāng)時(shí)許多藝術(shù)家在雕塑作品中不斷嘗試各類材料形式，利用綜合材料表達(dá)內(nèi)心情感與追求。如今，綜合材料在雕塑作品中的應(yīng)用表現(xiàn)更是已經(jīng)成為普遍現(xiàn)象，雕塑的綜合材料表現(xiàn)的藝術(shù)作品占據(jù)的比例不斷增大，也越來越受到關(guān)注。同時(shí)，新技術(shù)、新材料等的應(yīng)用也不斷給雕塑的綜合材料應(yīng)用帶來了新活力。例如，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一些多媒體技術(shù)也開始被應(yīng)用到雕塑作品當(dāng)中，光、電等新型材料也開始在當(dāng)代雕塑作品中表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。[1]

雕塑的綜合材料表現(xiàn)應(yīng)用具備協(xié)調(diào)性與情感性特征。藝術(shù)家通過對(duì)不同材料形態(tài)、色澤、比重、造型等的綜合處理，讓不同的材料在一件雕塑作品中達(dá)到整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)，雕塑的綜合材料表現(xiàn)也是藝術(shù)家通過不同材料、造型、手法等表達(dá)內(nèi)心情感的直接體現(xiàn)，情感性也是雕塑藝術(shù)魅力形成的重要因素。

2 雕塑的綜合材料表現(xiàn)

雕塑藝術(shù)語言表現(xiàn)力強(qiáng)，情感內(nèi)容豐富，這些都與綜合材料的應(yīng)用有密不可分的聯(lián)系。整體來看，雕塑的綜合材料表現(xiàn)具有以下幾個(gè)特征：

2.1 統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性

雕塑的綜合材料表現(xiàn)，雖然是不同材料的搭配混合，但在材料的互相融合中能夠?qū)崿F(xiàn)不同材料的互補(bǔ)，整體上體現(xiàn)出統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性，在情感表達(dá)上體現(xiàn)創(chuàng)作者的追求。但每一種材料畢竟都有不同的藝術(shù)觀感，無法做到完全互補(bǔ)，因此雕塑的綜合材料表現(xiàn)也始終是在看似毫無關(guān)聯(lián)的材料中找到統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。

2.2 多樣性與靈活性

雕塑的綜合材料表現(xiàn)應(yīng)用有著多樣性與靈活性特征，其原因在于材料本身的選取與創(chuàng)作具備靈活多樣性，雕塑作品中綜合材料的應(yīng)用能夠讓不同材料的精細(xì)與粗糙、柔和與剛強(qiáng)、輕巧與厚重在綜合處理中融于一體。也正因綜合材料的多樣性、靈活性與豐富性，許多雕塑家非常樂于綜合材料的表現(xiàn)，通過綜合材料的應(yīng)用進(jìn)一步挖掘材料的表現(xiàn)力，對(duì)不同材料的審美價(jià)值進(jìn)行提煉與處理，表達(dá)藝術(shù)理念與內(nèi)心情感。[2]例如，知名藝術(shù)家隋建國的雕塑作品《地罣》，其將鋼筋嵌于石頭的表面，自然形態(tài)的石頭與鋼鐵巧妙地融合在一起，表現(xiàn)出一種禁錮、暴力的藝術(shù)美感，讓人感受強(qiáng)烈的情感，同時(shí)也隱含著當(dāng)代歷史環(huán)境以及時(shí)代關(guān)系。

2.3 隨意性與不可復(fù)制性

雕塑中綜合材料的應(yīng)用，因其多樣性與靈活性也表現(xiàn)出了隨意性與不可復(fù)制性，每一種新的材料組合都能夠產(chǎn)生不同的雕塑語言以及情感表現(xiàn)。許多當(dāng)代雕塑作品通過對(duì)綜合材料的表現(xiàn)應(yīng)用，在結(jié)構(gòu)造型上呈現(xiàn)出一種自由、無拘無束的藝術(shù)形態(tài)。這些材料的應(yīng)用具有偶然性與隨意性，帶來了極強(qiáng)的視覺沖擊，以獨(dú)有的方式表達(dá)出內(nèi)心情感。同時(shí)，這也表現(xiàn)出了藝術(shù)家在特定背景、特定狀態(tài)下創(chuàng)作的不可復(fù)制性。

3 雕塑綜合材料應(yīng)用前景

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，藝術(shù)領(lǐng)域也在不斷革新，迎合科技的飛躍與公眾的精神需求。毋庸置疑，未來綜合材料雕塑必將是科技和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。雕塑藝術(shù)的深度與廣度都在不斷地拓展、延伸。例如，隨著3D打印技術(shù)、數(shù)字媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展，未來寫實(shí)主義雕塑也會(huì)受到一定影響，并在虛擬技術(shù)中呈現(xiàn)出新形勢。因此，雕塑的綜合材料表現(xiàn)未來將衍生出更多流派，材料應(yīng)用將更為多元，制作上將更為信息化。例如，對(duì)VR等信息技術(shù)的應(yīng)用將使雕塑呈現(xiàn)出新的藝術(shù)形態(tài)。

與此同時(shí)，雕塑的綜合材料表現(xiàn)與應(yīng)用也需直面幾個(gè)問題：首先，在材料日漸多樣化的今天，在雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中如何對(duì)新材料進(jìn)行合理應(yīng)用，使雕塑作品更具藝術(shù)性與情感性，達(dá)到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一;如果在創(chuàng)作過程中一味追求材料應(yīng)用，隨意創(chuàng)作，不僅不會(huì)帶來好的效果，反而會(huì)降低雕塑的藝術(shù)性，甚至影響相關(guān)觀念的傳達(dá)。因此，如何充分利用新材料，結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)將其融入雕塑創(chuàng)作當(dāng)中，是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。其次，面對(duì)越來越豐富的材料，如何用綜合材料表現(xiàn)出思想觀念與情感是另一大問題。新型材料的不斷產(chǎn)生與新型創(chuàng)作方式的不斷生成使雕塑家能夠選擇的創(chuàng)作方式更為豐富，但同時(shí)表達(dá)的難度更大，表現(xiàn)的盲點(diǎn)也更多。在無數(shù)的材料、手法等選擇當(dāng)中找到合適的選擇，需要雕塑家擁有較高的藝術(shù)美學(xué)修養(yǎng)，熟練掌握現(xiàn)代雕塑技法，同時(shí)要對(duì)現(xiàn)代材料有深入的認(rèn)知。[3]另外，雕塑綜合材料的表現(xiàn)應(yīng)用不應(yīng)只是對(duì)不同材料的堆砌，更不能只為了材料與結(jié)構(gòu)的應(yīng)用而忽視雕塑藝術(shù)的本質(zhì)表現(xiàn)，而是需要在不同材料的融合當(dāng)中基于情感主導(dǎo)，找到一種新的創(chuàng)作表達(dá)方式，表現(xiàn)出藝術(shù)情感與價(jià)值。

4 結(jié)語

雕塑的綜合材料表現(xiàn)是材料、藝術(shù)等多學(xué)科的交叉與滲透。綜合材料的應(yīng)用為雕塑帶來了多樣化的形式與內(nèi)涵，極大地豐富了雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)形式。同時(shí)，雕塑的綜合材料表現(xiàn)也應(yīng)當(dāng)注重綜合材料與雕塑藝術(shù)情感表現(xiàn)的內(nèi)在聯(lián)系，將綜合材料應(yīng)用與雕塑情感表達(dá)有機(jī)融合。

參考文獻(xiàn)：

[1] 姜遠(yuǎn)東.當(dāng)代雕塑設(shè)計(jì)綜合材料的運(yùn)用研究[J].西部皮革，2016（10）：1.

[2] 孫欣.透析中國綜合材料雕塑[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（1）：4.

[3] 趙強(qiáng).金屬材料與木材在雕塑創(chuàng)作中相結(jié)合的應(yīng)用[D].西安美術(shù)學(xué)院，2016.