論中國戲曲的傳承、保護與創新

摘 要：戲曲是我國傳統文化中的一個非常重要的形式，而也正因為它隸屬于傳統文化，因此，必然會面臨著傳承的問題。但是，對于傳統文化的集成，必須要把握“揚棄”的原則。本文主要從傳承、保護和創新三個層面，深入分析了中國戲曲的繼承和發展。

關鍵詞：戲曲；傳承；保護；創新

中國的戲曲富于多種形式，它具備中華文化博大精深的共性，同時，由于自身的多樣性，中國戲曲有具有文化的個性。因此，在涉及到其傳承方面的內容是，必須應當具體問題具體分析，切忌籠統地一概而論。從這個層面上來講，中國戲曲的傳承存在現實和理論兩方面的含義。本文主要分析了中國戲曲的傳承、保護和創新。

1 中國戲曲的傳承

傳統的中國戲曲是一個以舞臺為絕對性中心的單面美學，這一美學形式的存在也推動了戲曲音樂的代表性。但是，傳統的戲曲表演只是對演員進行單純的服裝和化妝，但是在舞臺美術和燈光設計上得重視度卻較少，而且，戲曲編劇在很大程度上只是淺層次的走形式，切沒有新穎的內涵，或者應當具備的美學理想，這樣對于戲曲的傳承來說，是一個非常大的障礙。另外一個方面，戲曲的傳承大都是以口頭相傳的方式，這在傳授的過程中會出現一定程度的流失，而且一旦教授的教師不能夠從傳承傳統文化的高度出發，戲曲的教授也會出現私藏的現象。因此，在這樣一種有很多漏洞存在的傳授過程，對于中國戲曲的傳承來說也是一個非常大的威脅。

2 中國戲曲的保護措施

關于中國戲曲的發展狀況，通過近幾年來的戲曲發展就可以看出，中國戲曲面臨著諸多的危機，必須實施有效的措施，對中國戲曲進行保護。主要可以從以下幾個方面入手，第一，各級政府根據憲法制定法律法規保護與扶植戲曲的發展。雖然很多崎嶇政府都為戲曲的發展打通了綠色通道，但是在我國這樣一個地域廣闊的國家，戲曲的地域分布非常的廣泛。而且，由于我國經濟存在著非常明顯的東西和南北差異，這種不均衡的存在，也使得扶植和保護的力度上出現參差不齊的現象。為了保持戲曲發展的同步一致性，就需要各地政府根據自身的實際情況出發，并要對地區的喜劇種類進行一定標準下的排序，以做到有重點、有針對性的劇種保護。第二，各部門所出臺的保護政策應當具有統一的保護措施和計劃。對于戲曲表演獲得突出成績的劇作團應當給予一定的優惠政策，并要對其發展的方向有一個積極的健康的引導。第三，注重培養傳統喜劇的繼承人，并要對其加強保護。傳統戲曲的繼承人是保護戲曲的一個關鍵性的環節。一方面，要積極給予傳承人以嘉獎，讓他們得到足夠的重視和尊重，這也是建立他們自豪感，激發他們記敘為戲曲傳承工作風險熱情的途徑。另一方面，還應當強化非物質遺產保護工作責任，保證戲曲的傳承能夠沿著可持續發展的方向進行。

3 中國戲曲的創新

創新是一個民族的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。隨著各國競爭的日益激烈，除了傳統的經濟競爭以外，文化競爭也成為一種形式。對于具有五千年文明歷史的國家，我國的傳統的文化具有鮮明的民族特色和獨特的個性，在文化的競爭中，有著其他國家無可比擬的優勢。但是，不得不承認的一點，我國的傳統文化中也存在著一定的糟粕。而要實現傳統文化的繼承，就必須把握揚棄的原則，批判的對傳統文化進行傳承，同時要在不破壞傳統文化基本精神和內涵的基礎上，對其進行必要的創新，將現代化的元素融入其內，以保證傳統文化的可持續性發展。作為傳統文化的瑰寶，中國戲曲的傳承也必須遵循這樣一個傳承的過程。傳統戲曲的創新主要有以下幾個步驟：第一，再創造經典劇目。經典劇目是戲曲領域的瑰寶，是現代戲曲發展的重要參考文獻。所以，應當積極使用好經典曲目，在充分了解其創作的時代或者背景之后，對這些劇目進行必要的再創造，以提升經典曲目的生命力。第二，加強戲曲表演和創作人才的培養，這是保證戲曲具備強大發展生命之源的前提。第三，廣泛吸取各民族和民間戲曲文化中的優秀成分。在我國這樣一個多民族的國家，每個民族都有自身鮮明的特色，而這也就使得與之相適應的戲曲也會具有自己的個性。因此，在進行中國戲曲的創新時，應當積極吸收民族戲曲和民間文化的優秀成分，在保持戲曲共性的同時，還應當利用這些優秀的成分，讓自身的文化進行再創新。這既是中國戲曲得以繼續存在的必然要求，也是保證其具備可持續發展力的保證。

中國戲曲是我國傳統文化中非常燦爛的一筆，因此，必須要高度重視其傳承工作。除了對傳統的戲曲做出必要的保護措施以外，還應當給予戲曲傳承人一定的鼓勵。與此同時，還應當明確中國戲曲發展所面臨的問題，并要以積極的態度解決這些問題。除此之外，還應當在不改變戲曲原創經典精神的基礎上，對中國戲曲進行再創造。再創造的過程既可以積極吸取民族多樣化的戲曲營養，又可以借鑒民間文化的積極成分，讓中國的戲曲既具備文化的共性，又體現自身的共性，最終實現中國戲曲的創新發展。

參考文獻：

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[2]劉男.淺論中國戲曲藝術的傳承與創新[J].華章，2014，（20）：33-34

作者簡介：

葉冰（1979.1—），女，漢族，江西省撫州市南豐縣人，現有職稱：四級演員，大專，研究方向，戲曲的傳承，保護于創新。

（作者單位：江西省撫州市臨川區采茶戲傳習所）