淺析動(dòng)畫影片音樂的作用及表現(xiàn)形式

王超

摘要：在2003年奧斯卡新增了一項(xiàng)競(jìng)賽內(nèi)容——?jiǎng)赢嬮L(zhǎng)篇音樂，這個(gè)內(nèi)容的增加對(duì)于動(dòng)畫音樂可謂是一個(gè)非常重要的開端，表明整個(gè)影視界乃至全世界都加大了對(duì)動(dòng)畫音樂的重視。眾所周知，動(dòng)畫音樂在動(dòng)漫中承擔(dān)著非常重要的角色，而動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，在全國(guó)又被稱為文化產(chǎn)業(yè)中的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，所以加大研究和創(chuàng)作動(dòng)畫音樂非常重要，對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有一個(gè)重要的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫音樂 作用 表現(xiàn)形式 動(dòng)畫片

一、動(dòng)畫音樂在影片中能夠抒發(fā)人物內(nèi)心情感

音樂擅長(zhǎng)的是對(duì)人內(nèi)心世界和情感世界內(nèi)容的表達(dá)，它不擅長(zhǎng)視覺所擅長(zhǎng)的東西，比如視覺可以看到的實(shí)實(shí)在在的客體，音樂則無(wú)法表達(dá)出來(lái)。為了可以讓動(dòng)畫的受眾沉醉其中，讓其與動(dòng)畫中主人公的悲喜感同身受，就需要最大化的把動(dòng)畫音樂和人的內(nèi)心情感進(jìn)行交融，最好是融為一體。這樣受眾才會(huì)有一種身臨其境的至高感受，乃至?xí)惺懿坏揭魳罚浅磷碛趧∏橹校c主人公的悲喜同步。在主人公歡快的時(shí)候，觀眾會(huì)隨著一起高興，主人公悲傷時(shí)，觀眾也會(huì)忍不住落淚，正是這樣，動(dòng)畫音樂才具有了一種無(wú)法被取代的能力，這種能力就是引導(dǎo)觀眾走入之前被忽略的音樂的核心力。動(dòng)畫中所需要傳達(dá)的各種感受，尤其是主人公的內(nèi)心感受，就會(huì)在音樂的作用下，被觀眾理解。在電影世界中，是沒有辦法通過(guò)音樂把主人公的心態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的，但是，動(dòng)畫則不同，動(dòng)畫可以在音樂的幫助下，讓受眾理解，進(jìn)而似乎可以看到。比如歌舞類動(dòng)畫音樂，就是在歌舞的幫助下，來(lái)對(duì)主人公的感受進(jìn)行表現(xiàn)。在一部美國(guó)動(dòng)畫片《鐘樓怪人》中，就是通過(guò)獨(dú)唱來(lái)表現(xiàn)人物的感受，這段獨(dú)唱是表達(dá)神父被欲望所折磨的痛苦，這種欲望正是來(lái)自于吉普賽女郎埃斯米達(dá)拉。另外一部動(dòng)畫片《風(fēng)中奇緣》，其主題曲《用心聆聽的聲音》所表達(dá)出的正是主人公的豐富的情感，觀眾可以通過(guò)聽這首音樂來(lái)感受到嘉康麗的內(nèi)心。對(duì)于影片所要傳達(dá)出來(lái)的更深層次的意思，可以通過(guò)音樂來(lái)表達(dá)。在動(dòng)畫的世界中，如果沒有音樂，那將無(wú)法表達(dá)出影片所要傳達(dá)出來(lái)的感情，也無(wú)法傳達(dá)出影片的深層次含義。對(duì)白或者其他方式是很難達(dá)到這樣效果的。

二、動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫模擬節(jié)奏和情景真實(shí)的重要手段

動(dòng)畫音樂的使用，在影片中非常重要，動(dòng)畫音樂可以在時(shí)間和空間上，給動(dòng)畫打造出各種各樣的氣氛或者是各種不同的特定的基調(diào)，這氣氛和基調(diào)可以是局部的，也可以是整體的，從而達(dá)到為整個(gè)動(dòng)畫增加畫面感染力、使觀眾的視覺效果更加強(qiáng)烈的目的。影片所需要的那種特定的背景氛圍，就是通過(guò)動(dòng)畫音樂來(lái)細(xì)致入微的營(yíng)造的，而不是通過(guò)對(duì)整個(gè)畫面內(nèi)容的重復(fù)達(dá)到的效果。很多影片在使用音樂時(shí)，都能達(dá)到增強(qiáng)其藝術(shù)感染力的目的，這說(shuō)明，音樂非常重要。影片離不開音樂，尤其是無(wú)聲動(dòng)畫中，人物無(wú)法用語(yǔ)言說(shuō)明情節(jié)，唯一所依靠的就是音樂，這也是音樂的一個(gè)主要的作用。為了使整個(gè)影片達(dá)到良好的效果，就需要根據(jù)整個(gè)影片的情調(diào)和節(jié)奏，來(lái)對(duì)音樂進(jìn)行安排，使音樂與其結(jié)合，從而可以增加影片的真實(shí)性，讓觀眾沉醉其中。如《小鹿斑比》中，剛放完主題音樂，整個(gè)鏡頭就轉(zhuǎn)到了森林里，音樂也就隨著畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從大調(diào)換為關(guān)系小調(diào)，把畫面感表現(xiàn)的十足，森林里，小動(dòng)物們?cè)诎察o的睡著，這時(shí)的音樂就是關(guān)系小調(diào)，動(dòng)畫片中，動(dòng)物在伸懶腰，他們的動(dòng)作節(jié)奏和半音級(jí)進(jìn)的音節(jié)，小鳥在爭(zhēng)搶時(shí)的畫面和小快板的節(jié)奏，這些音樂與畫面的結(jié)合足以把真實(shí)的情境表現(xiàn)得淋漓盡致，從而使整部影片充滿活力，影片中的小動(dòng)物們的形象栩栩如生。這樣，就達(dá)到了整部影片的目的：讓觀眾獲得更好的體驗(yàn)，讓觀眾更加滿足，好像身在其中。

三、動(dòng)畫音樂高度概括影片的內(nèi)容或是影片中的主要人物

（一）動(dòng)畫音樂的創(chuàng)作必須體現(xiàn)動(dòng)畫的總體構(gòu)思

世界上的動(dòng)畫片各種各樣，因?yàn)槿〔姆秶容^廣，所以其題材類型也非常多，動(dòng)畫音樂也如此，其音樂的題材也很多，綜合起來(lái)看，在動(dòng)畫片使用的音樂中，除了經(jīng)常使用的通俗音樂、古典音樂或者是民間音樂，還可以創(chuàng)作出其他各種類型的音樂，比如計(jì)算機(jī)的數(shù)碼技術(shù)和電子合成器創(chuàng)作出的音樂，甚至還可以是完全由嗓音構(gòu)成的音樂。在動(dòng)畫片中，最主要的就是其主題，它的主題所想要表達(dá)的內(nèi)容就是進(jìn)行音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)，正是動(dòng)畫音樂的主題，才能把音樂形象的核心表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于音樂主題所需要表達(dá)的音樂形象，通常是經(jīng)過(guò)一定的音樂曲式的發(fā)展才能完成。隨著時(shí)代的變化，人們對(duì)音樂的曲式也有著不同的看法，所以動(dòng)畫音樂的曲式也在不斷變化。動(dòng)畫音樂的曲式是一種現(xiàn)代出現(xiàn)的新型的題材，所以它是在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上再加以創(chuàng)新。為了觀眾最好的體驗(yàn)到動(dòng)畫中所要表達(dá)的內(nèi)容，動(dòng)畫音樂要根據(jù)動(dòng)畫的具體內(nèi)容來(lái)選擇，如果出現(xiàn)了不同的民族，動(dòng)畫音樂就需要采用不同民族的音樂。當(dāng)然，同一個(gè)民族的音樂風(fēng)格也在不斷發(fā)展中變化，隨著時(shí)間的變化，民族的音樂也在變化，主要影響民族音樂變化的有民族長(zhǎng)期的風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言體系、精神氣質(zhì)、哲學(xué)思想、審美趣味等。社會(huì)在發(fā)展，文化交流在不斷加深，中國(guó)經(jīng)歷了上千年的沉淀，其音樂也有著屬于自身的獨(dú)特魅力，有著自身的根和靈魂。基于傳統(tǒng)，再加上創(chuàng)新，我國(guó)的一些當(dāng)代音樂家創(chuàng)作出了新世紀(jì)的音樂語(yǔ)言，他們?cè)趧?chuàng)作出這些新的音樂語(yǔ)言時(shí)，不但是在繼承和發(fā)揚(yáng)歷史的悠久音樂文化的基礎(chǔ)上，更是對(duì)禁錮于單旋律線的民族音樂進(jìn)行改進(jìn)。在這些音樂表現(xiàn)形式中，配器發(fā)揮了重大的作用，為了加強(qiáng)所要表達(dá)的效果，配器配合了影片的畫面，把聽與看進(jìn)行了完美的結(jié)合。在動(dòng)畫音樂的配樂中，如何表達(dá)異域風(fēng)情呢？那就是采用民族樂器了。

（二）動(dòng)畫音樂節(jié)奏的情感運(yùn)動(dòng)

音樂是非常神奇的，它能表達(dá)人類的各種情感，概括性非常高。這是其他任何藝術(shù)都無(wú)法超越的，尤其是音樂所具有的表情性，更是神奇。如何評(píng)判一部?jī)?yōu)秀的音樂作品呢？那就是看這部音樂作品是否具有強(qiáng)烈的鼓動(dòng)力和感染力。各種音樂給人的感覺是不同的：深沉的音樂煽動(dòng)人心，讓人痛哭流涕；進(jìn)行曲會(huì)讓人為之興奮，會(huì)讓人跟著它的節(jié)奏而動(dòng)；優(yōu)美的音樂讓人沉醉其中，非常享受；歡快的音樂讓人舒暢。音樂在動(dòng)畫影片中，能表達(dá)的非常多，比如景色、心情。所以在動(dòng)畫中，離不開音樂的抒情性。在音樂與畫面的共同作用下，觀眾早已沉醉其中，無(wú)法自拔。動(dòng)畫的節(jié)奏有很多，有以下幾個(gè)主要內(nèi)容：1.人物對(duì)話的快慢、松弛和緊張的模式；2.劇情的內(nèi)容；3.劇情的結(jié)構(gòu)等。音樂只是其中的配角，以便表達(dá)動(dòng)畫中所要表達(dá)的節(jié)奏，可以推動(dòng)動(dòng)畫劇情向前發(fā)展。通過(guò)畫面，人們可以看到動(dòng)畫的人物的各種動(dòng)作，而通過(guò)音樂，則可以表達(dá)出動(dòng)畫人物的內(nèi)心。正是通過(guò)聽和看，觀眾才能體會(huì)其中的情感。《三角形》這部影片，屬于純音樂，其中人的舞蹈非常連貫，因此就搭配上了流暢的旋律，就把音樂和運(yùn)動(dòng)完美的表達(dá)出來(lái)了，觀看影片的人就能通過(guò)音樂和舞蹈動(dòng)作理解影片所要表達(dá)的內(nèi)容。

（三）動(dòng)畫音樂與其他影視要素的融合與表現(xiàn)

動(dòng)畫中有三個(gè)主要的聲音，分別是：語(yǔ)言、音響、音樂，正是通過(guò)這三種要素來(lái)傳達(dá)感情。在這三種要素中，語(yǔ)言占著主要的位置，它是傳遞信息，交流思想的主要手段，所以其邏輯性很強(qiáng)，是直接表達(dá)的方式。因?yàn)檎Z(yǔ)言非常豐富，有音色、音調(diào)、節(jié)奏、力度的不同，能表達(dá)不同的性格，不同的氣質(zhì)和不同的情緒。在音響方面，可以使用的音響效果聲非常廣泛，音響的作用是，可以增強(qiáng)畫面，渲染氣氛，刻畫人物心情。但是語(yǔ)言也是有限的，這時(shí)，音樂的作用就顯示出來(lái)了，對(duì)于動(dòng)畫片中的主題的突出、情緒的渲染、感染力的加強(qiáng)，都是通過(guò)語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的，而音樂可以。動(dòng)畫中的這三種主要的因素結(jié)合起來(lái)，才能達(dá)到最好的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上文發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫生產(chǎn)中的一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)，它在很大程度上豐富了動(dòng)畫影片的表現(xiàn)力和感染力，使動(dòng)畫中的人物和觀眾的距離拉近。現(xiàn)代動(dòng)畫，非常重視動(dòng)畫音樂，尤其是在重點(diǎn)關(guān)注角色場(chǎng)景及情節(jié)時(shí)。電影音樂大師伯納德·赫爾曼說(shuō)：“音樂能夠挖掘并強(qiáng)化角色的內(nèi)在性格。它將畫面場(chǎng)景籠罩上特定的氣氛恐怖、壯麗、歡樂或悲慘。平淡的對(duì)話一經(jīng)音樂的陪襯便上升為詩(shī)意的境界。”

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