待上濃妝戲一場(chǎng)，一曲離歌浩氣揚(yáng)

摘 要 《刀馬旦》（1986）是香港導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)的一部商業(yè)片，圍繞三個(gè)身份、背景、性格各異的女性為中心，譜寫一曲追求民主共和的浩然之歌。本文從人物塑造、故事構(gòu)思、“京劇”運(yùn)用等三方面分析其在藝術(shù)與商業(yè)上取得成功的重要原因。

【關(guān)鍵詞】刀馬旦；人物塑造；故事構(gòu)思；“京劇”運(yùn)用

《刀馬旦》的背景是軍閥割據(jù)的民國(guó)初年，留學(xué)歸來的曹云（林青霞飾）暗中參加民主革命，企圖偷走督軍父親的賣國(guó)文件。在一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合下，結(jié)識(shí)了歌女湘云（鐘楚紅飾）與戲班老板女兒白妞（葉倩文飾），共同譜寫了一曲正氣凜然的“刀馬旦”，完成任務(wù)。作為一部成功的商業(yè)片，在人物形象塑造、故事架構(gòu)以及京劇元素的運(yùn)用上，不可謂不匠心獨(dú)運(yùn)。

1 人物塑造：三個(gè)女人一臺(tái)戲

人物是電影的靈魂，塑造出生動(dòng)的人物形象是影片成功的關(guān)鍵要素之一。實(shí)現(xiàn)民主共和的主題無(wú)疑是宏大的，而這個(gè)宏大的歷史主題卻是通過三個(gè)女性來實(shí)現(xiàn)。曹云接受過海外教育，自覺承擔(dān)起民主共和的國(guó)家責(zé)任，而湘云、白妞則是在歷史的浪潮中意外地加入這一隊(duì)伍，所以依然保留著最初的夢(mèng)想：唱戲/賺錢。可以說，湘云、白妞沒有經(jīng)歷過“士兵改造成英雄”的經(jīng)歷，所以影片顯得別具一格、十分有趣。

曹云是一位追求民主共和的進(jìn)步人士，從她的裝扮可以看出受到西方民主共和思想的熏陶。馬靴、短發(fā)、西裝、洋大衣，果斷利落，在之后的敘事中都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。搭救寧北海（鄭浩南飾）出將軍府、為董民（張國(guó)強(qiáng)）做手術(shù)取出子彈、即使被嚴(yán)刑拷打也絕不透露亂黨的信息。曹云還是一位極為敬愛父親的女兒，偷到文件是政見不同，但最后拼死也要為父報(bào)仇，使整個(gè)人物都變的有血有肉。

歌女湘云是影片最出彩的角色，視財(cái)如命卻不失機(jī)靈可愛。為了追回意外獲得的珠寶，從廣和樓追到將軍府，又從將軍府回到廣和樓，在其他四個(gè)人物的相識(shí)上，起到穿針引線的作用。為了錢去色誘曹督軍，在盜取文件時(shí)撕下一半，以索取更多的錢財(cái)，把愛財(cái)這個(gè)特點(diǎn)發(fā)揮到極致。

但是歌女的身份和她的聰明機(jī)靈消解了觀眾對(duì)她視財(cái)如命特點(diǎn)的厭惡。為生活賣唱的歌女喜歡金錢是理所當(dāng)然，而且在整個(gè)故事中，因?yàn)樗诰o急關(guān)頭急中生智，讓任務(wù)得以完成。如用各種動(dòng)作親近曹督軍以掩飾落在地上的迷藥，色誘段將軍救出曹云，對(duì)戲曲一竅不通也能在臺(tái)上魚目混珠蒙混過關(guān)，這些都讓整個(gè)人物熠熠生輝。

白妞是介于曹云與湘云之間，既不像曹云有遠(yuǎn)大的理想，又不像湘云唯利是圖，更近日常的普通人。她有夢(mèng)想，想成為登臺(tái)唱戲的刀馬旦；她是孝女，父親不讓她唱戲，時(shí)常擰她耳朵也不抱怨；她講義氣，即使曹云一伙第一次到她院子給她帶來麻煩，雖不滿但還是收留他們；冒著生命危險(xiǎn)搭救被困在監(jiān)獄中的寧北海和董民。

如此性格各異的三個(gè)女性在一起，正是“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，注定會(huì)引發(fā)出強(qiáng)烈的戲劇性來。

2 故事構(gòu)思：無(wú)“巧”不成書

“巧合”可謂是本片的一大特色，但絲毫不顯刻意造作，渾然天成。

首先“巧合”讓五位主角以“聚集式”的方式結(jié)識(shí)。湘云為了珠寶打昏了董民，又為了珠寶被曹云帶進(jìn)將軍府。董民無(wú)意中救了盜竊文件失敗的寧北海，身受重傷。曹云為了防止事發(fā)直接帶走三人離開將軍府，被稽查處的人馬逼得走投無(wú)路躲進(jìn)白妞家。至此影片中的五位主演第一次齊聚一堂。除了曹云與寧北海因?yàn)樯矸莸脑蛴忻鞔_的結(jié)識(shí)目的外，其他人彼此之間的結(jié)識(shí)純屬偶然，這種以“巧合”而“聚攏”的相識(shí)，不僅交代了前史，而且自然流暢不生硬，更具觀賞性。

其次“巧合”的因素讓影片中的湘云和白妞承擔(dān)起讓中國(guó)民主共和的責(zé)任。“大時(shí)代、小人物”是徐克電影創(chuàng)作的核心。全片的核心是圍繞盜竊曹督軍的賣國(guó)文件展開，曹云、寧北海是有計(jì)劃的完成任務(wù)。而湘云、白妞都因“巧合”卷入其中：湘云是為了珠寶和錢財(cái)，而白妞則是因?yàn)樘嫫鋷熓宓桥_(tái)唱戲被曹督軍看中，便將計(jì)就計(jì)進(jìn)行色誘盜取文件。這樣處理的好處是消解了主題的嚴(yán)肅性，循環(huán)序進(jìn)地推進(jìn)一個(gè)宏大的主題，更具娛樂性和符合觀眾的觀賞口味，帶了些許戲劇的色彩，在搞笑之余讓影片的幾位主角帶上了江湖兒女義薄云天的意味。

3 京劇運(yùn)用：大世界，小舞臺(tái)

《刀馬旦》的故事基本發(fā)生在廣和樓與將軍府兩個(gè)空間，廣和樓/京劇在影片中有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

3.1 廣和樓是彼時(shí)社會(huì)的縮影，社會(huì)各個(gè)階層的矛盾均濃縮其中

以寧北海為代表的追求民主共和人士與袁世凱政府的矛盾；追查亂黨的稽查隊(duì)、袁世凱的特務(wù)與割據(jù)一方軍閥的內(nèi)部矛盾；稽查隊(duì)對(duì)普通百姓的敲詐勒索、袁世凱政府與民眾的矛盾，都在這一方狹小的京劇戲院中展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.2 “京劇”元素貫穿整個(gè)故事的發(fā)展，與劇情有著緊密精彩的銜接

湘云為了追回珠寶到廣和樓，花錦繡正在表演《霸王別姬》的虞姬，被稽查隊(duì)長(zhǎng)看中想收作相公；喜愛京劇的白妞囿于女身無(wú)法登臺(tái)，為幫助花錦繡逃脫而上臺(tái)表演《穆桂英掛帥》，湘紅為了尋找珠寶陰差陽(yáng)錯(cuò)登臺(tái)，兩人亂七八糟表演一出“真假穆桂英”，被督軍相中垂涎兩人美色；接著兩人再次正式上臺(tái)，開始計(jì)劃色誘盜取文件，最后為了逃命五人在臺(tái)上與春和班唱完一出《八仙過海》，以“翻江倒海”為暗號(hào)從屋頂遁走，這些場(chǎng)景無(wú)一不是跟隨劇情在推進(jìn)，在把眾人齊心偷出文件的故事不留痕跡地施展開來的同時(shí)，也盡顯湘云、曹云、白妞如“刀馬旦”般的英勇與剛強(qiáng)。

4 結(jié)語(yǔ)

影片的結(jié)尾五人各奔東西，去南方、回鄉(xiāng)下、繼續(xù)跑江湖賣唱，雖是分道揚(yáng)鑣，卻走的十分瀟灑，并約定民主成功后再北平相見。“作為商業(yè)片的監(jiān)制，徐克……把本片（《刀馬旦》）弄得五光十色，還談國(guó)家民族，而且不搞低級(jí)綽頭，做到老少咸宜，可算成功了。”

作者簡(jiǎn)介

葉綿耀（1990-），男，現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院2014級(jí)在讀電影學(xué)碩士研究生。研究方向?yàn)殡娪八囆g(shù)史論。

參考文獻(xiàn)

[1]石琪.香港電影新浪潮[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2006：129.

作者單位

中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院 北京市朝陽(yáng)區(qū)100024