媒介融合與版權機制
以版權法為核心的版權制度的產生和發(fā)展與媒介技術有著不可分割的關系。著名版權法學者保羅?戈斯汀認為,版權一開始就是技術之子。在印刷術發(fā)明前,并無任何版權保護的必要。印刷術的發(fā)展使得人人能夠接觸文字,也使得這種原本屬于上層社會的愛好被大眾消費所取代,這時就有必要采取一種機制,對作者、出版者與讀者之間的關系作出商業(yè)性調整,這種機制就是版權機制。換句話說,版權機制就是以版權法為核心的版權制度協調、平衡相關權利人(作者)、傳播者(出版者)和社會公眾(讀者)三者在生產、流通、消費環(huán)節(jié)的利益機制。
媒介技術的進步,使原本稀缺的媒介變得充裕起來,加之媒介融合的持續(xù)發(fā)展,不僅使作品的傳播方式和傳播范圍突破了傳統環(huán)境的局限,也使作品的利用方式更加多元,對既有的版權機制提出挑戰(zhàn)。
首先,媒介融合的發(fā)展,改變了版權交易主體間原本涇渭分明的界限。版權法意義上的版權主體、客體及其內容都悄然發(fā)生著變化,出現了諸如UGC、網絡內容運營商、網絡自媒體等新型版權主體,互動作品、自媒體作品及其衍生作品等新型版權客體,信息網絡傳播權、臨時復制權、接觸權等新型權利內容。
其次,媒介融合的發(fā)展使得原本掌握在少數組織手中稀缺的媒介變得唾手可得,傳播者喪失了版權控制的能力。創(chuàng)作者利用媒介變身為自己作品的制造者和發(fā)行者,社會公眾也已具備本來只有作者和傳播者具有的能力,他們除了是版權內容的消費者外,還是制造者、復制者和傳播者?!?br>