媒介融合與版權機制

媒介融合與版權機制

以版權法為核心的版權制度的產生和發(fā)展與媒介技術有著不可分割的關系。著名版權法學者保羅?戈斯汀認為，版權一開始就是技術之子。在印刷術發(fā)明前，并無任何版權保護的必要。印刷術的發(fā)展使得人人能夠接觸文字，也使得這種原本屬于上層社會的愛好被大眾消費所取代，這時就有必要采取一種機制，對作者、出版者與讀者之間的關系作出商業(yè)性調整，這種機制就是版權機制。換句話說，版權機制就是以版權法為核心的版權制度協調、平衡相關權利人（作者）、傳播者（出版者）和社會公眾（讀者）三者在生產、流通、消費環(huán)節(jié)的利益機制。

媒介技術的進步，使原本稀缺的媒介變得充裕起來，加之媒介融合的持續(xù)發(fā)展，不僅使作品的傳播方式和傳播范圍突破了傳統環(huán)境的局限，也使作品的利用方式更加多元，對既有的版權機制提出挑戰(zhàn)。

首先，媒介融合的發(fā)展，改變了版權交易主體間原本涇渭分明的界限。版權法意義上的版權主體、客體及其內容都悄然發(fā)生著變化，出現了諸如UGC、網絡內容運營商、網絡自媒體等新型版權主體，互動作品、自媒體作品及其衍生作品等新型版權客體，信息網絡傳播權、臨時復制權、接觸權等新型權利內容。

其次，媒介融合的發(fā)展使得原本掌握在少數組織手中稀缺的媒介變得唾手可得，傳播者喪失了版權控制的能力。創(chuàng)作者利用媒介變身為自己作品的制造者和發(fā)行者，社會公眾也已具備本來只有作者和傳播者具有的能力，他們除了是版權內容的消費者外，還是制造者、復制者和傳播者?！?br>