簡述小說文體的特點
——以20世紀90年代為例

唐山廣播電視大學灤縣分校 張 玲

簡述小說文體的特點
——以20世紀90年代為例

唐山廣播電視大學灤縣分校 張 玲

20世紀90年代是小說文體發生巨變的時代，研究小說文體的形態和演變軌跡便離不開對小說文體類型特征的歸納和總結，故而本文針對90年代小說文體的特點進行分析。

小說 文體 特點 多元化

[1]田中陽.對新時期小說發展的幾點認識[J].中國文學研究.1990(02)

[2]徐小斌.新時期小說作家與作品瑣談[J].內蒙古電大學刊.1989(09)

20世紀90年代是中國風云變幻、波瀾壯闊的一個時代。這個時期我國的文化進入了一個比較復雜、矛盾的境地之中，同時也是一個極其富有生機和活力的轉型階段。這一時期小說文體呈現以下特點：

其一，小說敘述話語的多元融合形成了一種獨特的共享空間。90年代的社會大背景和文學發展環境，使得越來越多的學者和作家開始思考新時期小說發展的現實和特點，大多數的學者們達成了一個基本的認識就是：在90年代的中國漢語(文化、文學和語言)語境中，沖突和矛盾依然存在于傳統和現代觀念之間、本土和外來文化之間、精英和大眾之間、先鋒和保守之間。在這一基本認識的引領下，90年代的作家們對沖突和矛盾采取了一種比較寬容的態度，并且這種寬容的態度不僅僅停留在語言和認識之上，更是深入到了作家的小說創作之中。能夠做到這一方面的小說以獲得五個一工程的小說為代表，它們的出現奏響了時代的旋律，是新時期小說形態的代表之作。例如周梅森的《人間正道》《中國制造》《蒼天在上》；此外還有關仁山、談歌和何中等作品。90年代文學作品除了具有謳歌時代的特點，在供大眾閱讀方面也有其可讀性，能夠做到通過文學作品影響讀者的審美，例如二月河的《康熙大帝》《雍正皇帝》；陳忠實的《白鹿原》、王安憶的《長恨歌》等等。

其二，小說形態日趨多樣化和多元化，越來越多的個人開始追求小說寫作的創作個性化。在現代理論認知之中認為“一個作家必須具有個人特點，他才能有創造，有新見。在其他類型的寫作中，也許需要隱匿作者的個性，但是小說創作過程一開始就應體現作者的個性，體現作者個人表現其情感的自由，這種自由對小說作家是極其珍貴的。個性的喪失將導致作品的徹底失敗”。由于現代小說創作理論的認知，小說家們追求個人化寫作蔚為壯觀。這種現象體現了小說家們自身的成熟和完善，他們開始糾正其身上所具有的浮躁和虛妄部分，對于急功近利的追求成功心理也逐漸進行改變，逐步地邁入到一個真正的寫作狀態。“這種狀態所調動的是作家本人全部的生命傾注和能動，從而避開了公共話語中非文學性質的詞語侵擾，既保持了對傳統小說的某種繼承和現實主義的藝術努力，同時也摒棄了敘述方式的淺薄、單一和趨同，開始進入現時的話語情境和個性化的敘述，使小說擁有了一種精致、豐贍的當代意趣”。