奧地利輕音樂的價值探索

李明輝**2

河南大學，河南　開封　475000

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奧地利輕音樂的價值探索

李明輝**2

河南大學，河南開封475000

摘要：19世紀中期，輕音樂在奧地利首都維也納興起，這種音樂是由“維也納圓舞曲”發展而來的音樂樣式，維也納圓舞曲奠基人蘭納的約翰·施特勞斯家族創立并發展的。實際上，該音樂已經在市民的實際音樂生活中占有幾乎壓倒性的優勢。但它與浪漫主義其他音樂有所不同，擁有獨特的風格特征。

關鍵詞：輕音樂；浪漫主義；價值

一、浪漫主義音樂特征

隨著1789年法國大革命的到來，歐洲音樂逐漸進入到一個新的時代。在之后的百余年中，伴隨著社會制度的變革，經濟生產力的不斷發展，人們的思想意識也發生了重大轉變。在音樂文化領域人們被“浪漫主義”的思想潮流所支配，并逐漸形成一種新的音樂的共同特征，被稱為“浪漫主義音樂”。

浪漫主義時期音樂總的特點是注重自我內心表達，注重喚醒人們心中的民族意識。它的具體特征可分為六點：注重個性的表現，在啟蒙思想的影響下，作曲家更加注重自我，主張從傳統的藝術中解放出來，個體意識的到張揚，新的音樂表現手法被不斷地開發出來，音樂形式愈加多樣化，對人民和社會時事的關注度增加，強調對大自然的描寫；強調情感的表達，側重于將各種社會現象通過對自己內心描寫來表達出來；出現新的音樂形式，“綜合藝術”的創造和標題音樂的創立，作曲家們將各門藝術相融合，創造出各式各樣的音樂形式；民族主義音樂的發展，打破了歐洲音樂往往以異域風格為中心的局面，喚起了民眾心中的民族意識；器樂的發展，浪漫主義作曲家在作曲技法上作出了許多的嘗試與創新，在樂器制造方面，工業革命帶來的技術進步和生產力的發展對樂器制造和技術變革提供了充足的條件；音樂商業化程度加深，資本主義的發展使音樂文化領域也進入到經濟的時代。

二、奧地利輕音樂發展歷程及風格特征

(一)發展歷程

19世紀中期，奧地利首都維也納興起了輕音樂的樣式，這種音樂是由作曲家蘭納和約翰·施特勞斯家族創立并發展的。1823年，蘭納和老約翰·施特勞斯創建了一個四重奏團，創作舞曲為維也納的各種音樂場所伴奏。1825年老約翰·施特勞斯離開該團體，從此維也納的舞迷們分為蘭納和施特勞斯兩個派別，兩個派別在競爭中創作出大量優秀的音樂作品。

蘭納在年輕時就以頗有名氣，1829年蘭納被授予“宮廷大舞會廳樂長”的稱號，由此可以看出蘭納不僅名聲很大，而且他的作品符合當時貴族階級的審美趣味。他又二百多首音樂作品，其中圓舞曲就有一百首以上，著名的有《宮廷舞會圓舞曲》等多部作品，他的這些音樂作品對維也納市民音樂的發展和維也納圓舞曲體裁的發展做出應有的貢獻。老約翰·施特勞斯也為維也納圓舞曲的發展做出巨大的貢獻，他的二百多部作品中，不乏大量優秀的作品，如《拉德斯基進行曲》，他和蘭納一同創立了維也納圓舞曲樣式，被稱為“圓舞曲之父”。他的兒子小約翰·施特勞斯繼承了父輩們所創立的維也納圓舞曲樣式，創作出四百多部圓舞曲，在這些頗多的音樂作品中，涌現出如《藍色多瑙河》、《春之聲》、《藝術家的生涯》等大量的優秀作品，被譽為“圓舞曲之王”。他的兄弟約瑟夫·施特勞斯和愛德華·施特勞斯同樣也創作出許多優秀的作品。奧地利的輕音樂在施特勞斯家族的手中的到巨大的發展，在市民音樂中占有了壓倒性的優勢。

(二)風格特征

奧地利輕音樂的特征有三大類。第一，具有強烈的時代性，音樂關注社會及政治的變革，將音樂內容同國家的命運緊密相連，19世紀的奧地利同這個時代的大多歐洲國家一樣，社會變革頻繁，作曲家們不能不把音樂的關注點切入到與國家和民族相聯系的方面。如老約翰·施特勞斯的《拉德斯基進行曲》和約翰·施特勞斯的《美麗的藍色多瑙河》；第二，具有鮮明的民族性，體裁、旋律、節奏和演出方式均和奧地利民族民間音樂血肉相連，作品內容多選自奧地利的自然風光和人們的生活方式，并伴有奧地利城市特色，整體上顯示出淳樸的音樂特色，如約翰·施特勞斯的《維也納森林的故事》，約瑟夫·施特勞斯的《奧地利的村燕》；第三，具有市民性，將流行與高雅、娛樂與藝術完美的融為一體，作品中充滿了歡快、熱情、樂觀、詼諧的情趣，是古典音樂當中雅俗共賞的典范，①如約翰·施特勞斯的《蝙蝠》和《閑聊波爾卡》。

三、與浪漫主義其他音樂異同

奧地利輕音樂作為浪漫主義音樂中重要的一部分，展現了浪漫主義音樂輝煌的成就。同浪漫主義大多數音樂一樣，奧地利輕音樂關注社會，民族風格特點顯著，注重作曲家自己內心的情感體驗。但如果仔細分析這種輕音樂的風格特征就會發現奧地利的輕音樂同當時其他多數音樂相比有其獨有的一面。奧地利輕音樂最大的特點就是其鮮明的市民性，它的雅俗共賞可以說是浪漫主義其他音樂類別所不具有的，縱觀浪漫主義時期其他作曲家的音樂，無論是舒伯特、舒曼的藝術歌曲，還是柏遼茲、門德爾松的交響樂，還是肖邦、李斯特的鋼琴曲，都不具有向廣大民眾推廣的通俗性，專業化程度較深。然而奧地利輕音樂卻容易使民眾接受，圓舞曲形式使市民可以在輕松的節奏中傾聽音樂，但卻不失其專業水準，在曲式、和聲、配器方面都很有造詣。

在19世紀的歐洲，伴隨著工業革命的完成和資本主義制度的確立，市民階級在以前所未有的速度增加，在一天辛苦工作之余，他們需要音樂使自己精神上得到放松，然而他們中大多數人并沒有受到良好的教育，音樂修養沒有那么高。因此，奧地利輕音樂風格的市民性，它的雅俗共賞使廣大民眾得到欣賞高雅音樂的機會，從而更好地推動音樂在歐洲社會的流傳。他就像一個粘合劑，把上層貴族和下層民眾的審美趣味聯系在一起，使得啟蒙思想后帶給歐洲“自由、民主、平等”的觀念滲入到歐洲社會。

[注釋]

① 谷濤.論奧地利輕音樂的風格特征及施特勞斯家族的歷史貢獻.黃河之聲，2013.09.

**作者簡介：李明輝(1994-)，河南新鄉人，河南大學藝術學院本科生。

中圖分類號：G633.951；G639.5

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)08-0160-01