中國鋼琴作品《繡金匾》演奏淺析

袁艷超

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110000）

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中國鋼琴作品《繡金匾》演奏淺析

袁艷超

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧 沈陽 110000）

【摘要】由王建中創作，根據民歌改編的鋼琴作品《繡金匾》，在中國鋼琴作品中，有其深入學習和研的究價值。本文主要從演奏技巧方面進行闡述，例舉在演奏中遇到的一些問題，并做簡要分析。

【關鍵詞】王建中；繡金匾； 演奏分析

一、 作曲家及其改編中國作品簡介

王建中，我國著名的作曲家、鋼琴家，1933年生于上海。1950年考入上海音樂學院，并在該學院的作曲系和鋼琴系進行專業的學習。王建中先生一生創作了許多優秀的音樂作品，涉及面廣、流傳率高。其中鋼琴作品幾乎是每個學習鋼琴演奏、了解中國作品的學生都會涉及到的，其作品在中國鋼琴曲庫中占有不可估量的地位。

根據民歌改編的鋼琴作品，在當時極為盛行，同時也是中國鋼琴作品創作的重要組成部分。王建中的創作中將這種手法很好的加以運用，例如根據陜北民歌改編的《繡金匾》、《翻身道情》、《山丹丹開花紅艷艷》，湖南民歌《瀏陽河》等；同時也有根據民族器樂曲改編的鋼琴作品，如根據古琴曲改編的《梅花三弄》、嗩吶曲改編的《百鳥朝鳳》等。將中國民族音樂的語言與西方創作手法相融合，運用現代的和聲技法進行加工、改良。將民族民間音樂元素在鋼琴上重新編排演繹，不同的和聲運用、多音和弦、三度和弦和非三度疊置的和聲、簡潔的織體結構、在其創作中靈活體現，和聲效果豐富。

鋼琴作品《繡金扁》改編自陜北民歌，創作于1973年，原曲在抗日戰爭時期流行于陜甘寧邊區，在中國鋼琴作品中無論從演奏方面還是教學上都很有研究價值。此作品篇幅不長，旋律線條清晰明朗，為三部曲式。作品在保留了原作民歌曲調的同時，在鋼琴上配以現代的創作技法展示出不一樣的視聽效果。

二 、鋼琴作品《繡金匾》的演奏分析

（一）裝飾音：

在演奏此作品時，不難發現在主要曲調中夾雜著一些裝飾音，在A段和再現中都有出現，作者將民族器樂的音色與鋼琴音色相融合，在鋼琴上模仿古箏撥奏時的音色。演奏的過程中，我們要格外注意彈奏時的觸鍵方式，與一般彈奏西方鋼琴作品的裝飾音稍有不同，此曲中的裝飾音，即是裝飾音、也有充當著一部分曲調的作用，為作品潤色。因此在演奏的過程中不可彈得過輕，一代而過。在第一個曲調音降B彈奏時，力量要落實，并將力量充分灌入到指尖。接下來演奏的裝飾音，用腕部力量稍作帶動，將力量在掌心中作轉移。演奏時不可彈得生硬、尖銳，更不可模糊帶過。手腕在演奏中起到一個力量銜接的作用。根據旋律的走向，靈活配合，演奏的連貫、歌唱。

（二）左右手拇指快速交替：

這一音型出現在作品的中段，左右手的拇指快速在同一音上彈奏。彈奏的程中，經常會出現吞音的現象，影響音樂的質量。彈奏時，左右手拇指觸鍵一定要快，用大拇指內側稍靠前的位置快速彈奏、下鍵動作敏捷迅速、觸鍵面積小。聲音干凈、利落、毫無拖沓感，確保不丟因、落音。旋律曲調歡快、活潑，加之同音的快速交替出現，猶如鼓點聲聲推動著整首作品進入全曲的高點。樂曲中段演奏得輕快，靈動、有氣氛，在一連串快速跑動的音符中感受音樂的變換。

（三）音樂的韻律感：

此作品由民歌改編而來，根據民歌曲調由樂句構成樂段，演奏前要理解樂段中樂句的劃分，彈得連貫、流暢、有韻律感。結合原民歌曲調，演奏A部分時，注意樂句間的連貫與呼吸，做好分句。嚴格按照譜面上的標記進行演奏，注意連線的起始位置，句子與句子之間做正確的劃分。同時注意樂句間的起伏，樂句頭音與尾音的處理，尾音勿過重。在正確理解該作品的樂句劃分后，對其進行正確的演繹。中國鋼琴作品除演奏技巧之外，同時也很注重其作品的內在氣韻以及情感的表現。演奏時要結合作品所表所表達的音樂情感進行再度演繹，因此在學習的過程中要多了解本民族的音樂文化、音樂語言、加以合理運用，融合創新，演奏出具有中國特色的音樂作品。

（四）音色問題：

與我們演奏的一般西方古典鋼琴作品的觸鍵盤稍有不同，此曲改編于民歌，彈奏時觸鍵不可完全單純運用指尖，連貫歌唱的部分不要過分追求手指的顆粒性，這樣不僅曲調不連貫，而且聲音表達有誤，因此演奏時應使用指尖肉多的部分觸鍵。另外注意手型不可太過向內，要適當延展、以免發出生硬、不連貫的聲音。音質優美的歌唱性連奏，某種意義上而言，也是該作品對其原作聲樂作品發聲的一種模仿。中段部分音域較高，聲音透明、音色通透，演奏時要注意此樂段聲音的表現，越是高聲部越要表現出靈動的聲音質感，在同一音型交替出現的部分，聲音要平均。中段部分與之前的曲調形成一種鮮明的音色變化，使作品更加生動。掌握好這首作品的音色變化是彈奏好這收作品需要認真思考和學習的必修課。

結語：

縱觀鋼琴藝術史，中國鋼琴作品是屬于本民族的音樂語言，更是每個學習鋼琴演奏的學生都必需要接觸到的作品。本文通過對王建中根據民歌改編的鋼琴作品《繡金扁》演奏方面進行簡要分析，旨在對演奏該作品或教學起到輔助作用。

參考文獻

[1].趙曉生.《鋼琴演奏之道》[M].湖南教育出版社.1997.

[2](波)約．霍夫曼.《論鋼琴演奏》[M].人民音樂出版社.2000.

作者簡介：袁艷超 （1986—），女，籍貫：山東，沈陽人，碩士，助教，（鋼琴教師），研究方向：鋼琴演奏，工作單位：沈陽音樂學院藝術學院。