兼具藝術(shù)價(jià)值與應(yīng)用功能的波蘭當(dāng)代平面設(shè)計(jì)

談起波蘭平面設(shè)計(jì)，大家都會(huì)想起上世紀(jì)五六十年代創(chuàng)造了波蘭招貼輝煌、并且把世界招貼設(shè)計(jì)藝術(shù)推上新高度的波蘭招貼學(xué)派。代表藝術(shù)家亨里克·托馬謝夫斯基、揚(yáng)·萊尼扎等使用言簡(jiǎn)意賅的繪畫結(jié)合隱喻的圖像修辭（Rhetoric of the Image）使這些招貼呈現(xiàn)出有別于一般設(shè)計(jì)或繪畫的獨(dú)特面貌。他們?cè)谄矫嬖O(shè)計(jì)和繪畫（手繪）之間得心應(yīng)手、游刃有余。波蘭招貼學(xué)派藝術(shù)家們的創(chuàng)作直到他們生命的結(jié)束，一直堅(jiān)持自身風(fēng)格的探索，第三代手繪海報(bào)大師，延續(xù)了波蘭招貼學(xué)派的風(fēng)格特色直到21世紀(jì)，如拉法爾·奧樂賓斯基、維斯瓦夫·瓦樂庫斯基等。

隨著電腦的廣泛運(yùn)用，波蘭年輕招貼創(chuàng)作者的來源不再是建筑師、畫家等，而是專業(yè)院校設(shè)計(jì)系的畢業(yè)生們，他們用電腦取代畫筆進(jìn)行創(chuàng)作。

然而，這些年輕人并沒有因?yàn)榉艞壥掷L、放棄調(diào)色板而放棄對(duì)設(shè)計(jì)作品藝術(shù)性的追求。而且試圖在實(shí)踐中和理論中都能賦予當(dāng)代設(shè)計(jì)以藝術(shù)性格。他們?cè)跒樽约嚎此评浔木€條、工具箱里直接拿出來的色彩賦予個(gè)人溫情的生命。試圖將原創(chuàng)性和開風(fēng)氣之先的應(yīng)用品變?yōu)樗囆g(shù)價(jià)值和應(yīng)用功能兼?zhèn)涞碾p料佳作。

平面設(shè)計(jì)之定義

在現(xiàn)代視野中，對(duì)設(shè)計(jì)師有兩種不同的理解。第一種認(rèn)為，平面設(shè)計(jì)是解決問題的手段，在所展示的內(nèi)容與觀眾之間建立準(zhǔn)確的聯(lián)系，在創(chuàng)作過程中設(shè)計(jì)師應(yīng)該降低自我表達(dá)的欲望，一切為了給展示內(nèi)容提供最佳效果的服務(wù)。另一種觀點(diǎn)是，雖然平面設(shè)計(jì)擁有跟解決問題有關(guān)的技能，同時(shí)也應(yīng)該擁有文化和美學(xué)層面。這意味著，自我表達(dá)不僅不會(huì)減少作品的效果，反而會(huì)成倍的加分。這第二種態(tài)度是大部分波蘭和歐洲平面設(shè)計(jì)師所持有的。

在討論設(shè)計(jì)的時(shí)候，美國知名設(shè)計(jì)師、平面設(shè)計(jì)評(píng)論家杰西卡·荷芬給出這樣的解釋：“平面設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)語言，它協(xié)調(diào)和平衡了色彩和光線，規(guī)模和張力，形式和內(nèi)容。同時(shí)，它也是一種隱喻語言，充滿了暗示、雙關(guān)語、象征和典故；充滿了對(duì)眼睛和心智都頗具挑戰(zhàn)性的文化參考和概念推理。”我們可以發(fā)現(xiàn)荷芬在此強(qiáng)調(diào)了文化意識(shí)的作用，以及平面設(shè)計(jì)所在的社會(huì)環(huán)境的含義。

迪賽紐的本意和現(xiàn)代意義

這樣一看，一切似乎又回到了原點(diǎn)。

回溯文藝復(fù)興時(shí)代，瓦薩里創(chuàng)辦佛羅倫薩美院，當(dāng)時(shí)流行的迪賽紐（disegno）這個(gè)術(shù)語，包含兩層意思：一是素描（描繪），二是構(gòu)思（設(shè)計(jì)）。后來，在英語國家，disegno被譯成design，這時(shí)的design漸漸轉(zhuǎn)化成我們今天所說的設(shè)計(jì)，成為不同于純藝術(shù)的繪畫的領(lǐng)域，屬于實(shí)用藝術(shù)。于是，在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也有設(shè)計(jì)繪畫（純藝術(shù)）和設(shè)計(jì)（構(gòu)思）之分。其實(shí)迪賽紐是動(dòng)腦與動(dòng)手的結(jié)合，思與行本為一體，現(xiàn)在卻被分開了。按照習(xí)慣思維，似乎純藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)之間有一道難以逾越的鴻溝，正如波蘭傳統(tǒng)美術(shù)教育中，平面藝術(shù)（Graphic Art）與平面設(shè)計(jì)（Graphic design）屬于兩個(gè)領(lǐng)域，如同設(shè)計(jì)與繪畫分屬于實(shí)用美術(shù)和純藝術(shù)兩個(gè)不同范疇那樣。今天，在西方，artist和designer是完全不同的兩個(gè)身份。Design在中文中被譯為設(shè)計(jì)，這樣就從概念上把繪畫（手繪）與設(shè)計(jì)分開，或者說對(duì)立起來。回到迪賽紐的本意，作為手段的繪畫和實(shí)用美術(shù)可歸于思和行的兩個(gè)層面，而非涇渭分明的兩個(gè)領(lǐng)域。上世紀(jì)前期，包豪斯的出現(xiàn)旨在打破這一僵局，把純藝術(shù)引進(jìn)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，其綜合性教育影響深遠(yuǎn)。波蘭設(shè)計(jì)界當(dāng)時(shí)也處在這一語境之中。

如今的波蘭是一個(gè)多元化曖昧不清的世界。可以說波蘭的傳統(tǒng)，語言和文化身份對(duì)波蘭當(dāng)代平面設(shè)計(jì)有很大的影響。在這里，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、圖形與字體排印、繽紛艷麗與黑白色調(diào)，民族性與外界文化的影響相輔相成。最近10年里，應(yīng)用圖形在波蘭得到了迅猛發(fā)展。經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和信息技術(shù)革命都是促進(jìn)這一現(xiàn)象的重要原因。波蘭進(jìn)入歐盟后，很多新成立的或者已經(jīng)存在的文化機(jī)構(gòu)以及文化活動(dòng)，比如博物館、電影節(jié)、戲劇節(jié)、音樂會(huì)和展覽會(huì)蓬勃興盛起來。文化機(jī)構(gòu)、博物館或者畫廊是波蘭平面設(shè)計(jì)師的主要資助方。如此的合作提供給設(shè)計(jì)師實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)，讓他們尋找特別的表達(dá)方式，同時(shí)也意味著資助方對(duì)作品有很高的期望和要求。這些合作的效果非凡，讓今天的觀眾能夠看到高質(zhì)量原創(chuàng)性和開風(fēng)氣的設(shè)計(jì)作品。如今活躍在波蘭平面設(shè)計(jì)舞臺(tái)上的年輕設(shè)計(jì)師們，他們的美術(shù)觀念、教育和事業(yè)經(jīng)驗(yàn)均不相同，但是開拓全面、新穎、獨(dú)特的表達(dá)方式卻是他們共同的追求。在現(xiàn)代世界上沒有“不經(jīng)過設(shè)計(jì)”的東西，所以對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性解讀是必備的。在如今的現(xiàn)實(shí)中，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師成為了藝術(shù)活動(dòng)的共同締造者，而且藝術(shù)活動(dòng)的平面設(shè)計(jì)是一種不可或缺的交流元素，因此平面設(shè)計(jì)不單在波蘭，在全世界都是迅猛發(fā)展的行業(yè)。

青年平面設(shè)計(jì)師

哈克波

哈克波。據(jù)約翰·福斯特著的《波蘭招貼設(shè)計(jì)新大師》，斯特配是世界上50位最重要的海報(bào)藝術(shù)家之一，工作的領(lǐng)域包括：標(biāo)志設(shè)計(jì)，藝術(shù)邊緣活動(dòng)以及應(yīng)用圖形設(shè)計(jì)。斯特配與許多波蘭的文化機(jī)構(gòu)合作，如：羅茲藝術(shù)博物館、zamekUjazdowski當(dāng)代藝術(shù)中心、弗羅茨瓦夫的BWA設(shè)計(jì)畫廊。其顧客包括：Pogo、羅茲設(shè)計(jì)節(jié)、Wyborowa公司等。哈克波的獨(dú)特風(fēng)格受傳統(tǒng)圖形藝術(shù)以及街頭文化的啟發(fā)。其作品集既包括規(guī)整簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，也有被偽裝、圖形噪聲和過分運(yùn)動(dòng)影響的作品。

字體藝術(shù)組合

字體藝術(shù)組合由兩位設(shè)計(jì)師阿圖爾·弗蘭科夫斯基和瑪格達(dá)樂納·弗蘭科夫斯卡組成。他們于2004年在華沙成立了設(shè)計(jì)室。瑪格達(dá)樂納畢業(yè)于華沙大學(xué)美術(shù)史系，阿圖爾憑借其對(duì)易讀性的研究獲得了華沙科技大學(xué)的博士學(xué)位，他們的教育背景使弗蘭科夫斯基夫妻把設(shè)計(jì)和字體排印跟藝術(shù)結(jié)合了起來。字體藝術(shù)工作室的項(xiàng)目范圍包括：出版設(shè)計(jì)、字體排印以及展會(huì)設(shè)計(jì)，客戶有：華沙現(xiàn)代藝術(shù)博物館、維拉諾夫海報(bào)博物館、國家圖書館、布魯塞爾的波蘭學(xué)院。他們最感興趣的是在創(chuàng)作中使藝術(shù)和設(shè)計(jì)相結(jié)合。到目前為止，其項(xiàng)目包括各種書籍、海報(bào)設(shè)計(jì)以及為“未來設(shè)計(jì)”展會(huì)提供的設(shè)計(jì)，此展會(huì)由塞巴斯蒂安·奇和茲克伊擔(dān)任策劃（現(xiàn)代藝術(shù)博物館）。他們還為雜志寫文章，舉辦講座，策劃國際范圍的圖形和書籍設(shè)計(jì)活動(dòng)。

金甲部隊(duì)組合

2004年揚(yáng)·巴爾士，耶日·哥日呼特沃伊切赫·考斯三位設(shè)計(jì)師組成金甲部隊(duì)組合。他們?cè)谝曈X藝術(shù)領(lǐng)域工作進(jìn)行跨學(xué)科組合，用動(dòng)畫、圖形、字體排印、攝影、電影和音樂作為表達(dá)方式。其工作領(lǐng)域包括：出版物設(shè)計(jì)（雜志，書籍，手冊(cè)）、CD光盤封面、展會(huì)和戲劇招貼、標(biāo)識(shí)、動(dòng)畫片、電視節(jié)目和電影及電視預(yù)告片。金甲部隊(duì)的客戶有：波蘭電視臺(tái)文化頻道、Polsat電視臺(tái)、波蘭電影基金會(huì)、赫爾辛基基金會(huì)、托倫的當(dāng)代藝術(shù)中心、Sony BMG、Prosto、Piktogram雜志等，并且與弗羅茨瓦夫劇院、格迪尼亞劇院、華沙劇院和猶太劇院等劇院合作。

馬烏戈熱塔·古羅夫斯卡

馬烏戈熱塔·古羅夫斯卡（1977—）畢業(yè)于華沙美術(shù)學(xué)院。目前是華沙美術(shù)學(xué)院的繪畫室素非婭·格拉色爾教授助理。她獲得過以下的獎(jiǎng)項(xiàng)：克拉科夫青年波蘭平面設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)、波茲南第三屆波蘭學(xué)生圖案設(shè)計(jì)雙年展大獎(jiǎng)、第八屆國際藝術(shù)三年展、克拉科夫第五屆海報(bào)節(jié)、卡托維茲第二十屆波蘭海報(bào)雙年展、出版設(shè)計(jì)比賽“喀邁拉”，以及歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等。