塞繆爾巴伯《小夜曲》op.33技法分析

黃 晶 （湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院 410081）

塞繆爾巴伯《小夜曲》op.33技法分析

黃 晶 （湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院 410081）

此作品是以十二音為基本音高材料，以傳統(tǒng)的再現(xiàn)單三部曲式為框架的泛調(diào)性作品。借鑒了19世紀浪漫派典型的夜曲織體，形成了一種全新的組合。在十二音技術(shù)的處理上，也呈現(xiàn)出與眾不同的特點。

十二音；夜曲；浪漫派

一、整體結(jié)構(gòu)

此作品為帶有奏鳴因素的展開性再現(xiàn)單三部曲式，主要音高材料是兩個十二音序列O1和O2。呈示段的a句主要是O1和O2的兩個序列的原始陳述，a’句為兩個序列的移位陳述，并且轉(zhuǎn)入bE大調(diào)。中段分為兩個階段，第一個階段將O1和O2相結(jié)合，具體的音高材料為O2，但織體采用的O1第一次陳述時前五音的固定音程織體，在此結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上運用模仿的寫作方法，形成卡農(nóng)段；第二階段是在R1序列中取四音截斷做派生性的移位變體，派生出五音變體序列，六音變體序列，并不斷推向高潮，后又在一組七音變體序列的展開下高潮回落，進入再現(xiàn)。再現(xiàn)段第一句減縮為5小節(jié)，第二樂句與A段第二樂句為上四下五度的關(guān)系，即bA大調(diào)（主調(diào)），所以帶有奏鳴的因素。

二、十二音序列特征

1.移位音序：音序雖然沒有改變序列原型中各音級的音高，但卻改變了序列原型的“音高順序”和“音程順序”。

作品從O1中的48種形式序列選取的是以下兩條：

?

在此作品中的第14小節(jié)我們可以看到音高材料為（R1，7），但打亂了原始序列的進入順序。

作品從O2的48種形式序列中選取的是以下兩條：

?

改變“音程順序”的移位序列則出現(xiàn)在第15～16與17～19小節(jié)之間，所用音高材料為（O2，3），15～16小節(jié)的序列類似于“和聲音程”關(guān)系的排列，17～19小節(jié)的序列類似于“旋律音程”關(guān)系的排列。

2.再派生移位變體序列： 此作品的第25-29小節(jié)是在R1序列中取四音截斷【8，10，11，5】做派生性的移位變體式展開，派生出五音變體序列，六音變體序列，并不斷推向高潮。

3.同一序列不同循環(huán)的縱向排列：在此作品中的最后一小節(jié)中，將一個八音序列的兩個不同循環(huán)排列縱向構(gòu)成三、四度音程，類似于鋼琴織體中常見的“雙音”形式，這也許是為了模仿傳統(tǒng)鋼琴織體中的雙音而對序列進行重新組合的結(jié)合。

4.序列的“魚咬尾式”組合。在B段的卡農(nóng)段，如果音級按高低聲部出現(xiàn)的順序排列可以得到以下結(jié)果，如果將相鄰的重復(fù)音去掉一個，即可得到兩組不同的十二音序列（O2，3）和O2。

三、十二音序列與傳統(tǒng)和聲體系的結(jié)合

1.十二音序列在傳統(tǒng)和聲背景下展開。此曲將十二音序列作為旋律主題來安排每個音級的時值與節(jié)拍位置以區(qū)分“和弦音”與“和弦外音”，從而使得序列與和弦能夠盡量融合，音響更加協(xié)和。

2.泛調(diào)性。A段是轉(zhuǎn)調(diào)段落，第二樂句結(jié)束于bE大調(diào)；A’段的第二樂句回歸到原來的調(diào)性（bA大調(diào)）。從這兩處的最低聲部都可以看到持續(xù)音bE音與bA音。B段的29小節(jié)處，我們可以發(fā)現(xiàn)在即將再現(xiàn)，回歸主調(diào)（bA大調(diào)）時，低音聲部明顯的給出了bA大調(diào)的屬七和弦bE7。這種通過所含有得調(diào)性關(guān)系來提示調(diào)中心的意義，體現(xiàn)了新的調(diào)性語言特點。由此可見，此作品并沒有完全拋棄三和弦與調(diào)性的觀念，這不是純正的十二音序列作品。

四、發(fā)展手法

1.從所用音高材料（十二音序列）發(fā)展手法來看：呈示段先從兩個序列的原型開始陳述，然后再發(fā)展到與其相關(guān)的移位序列，部分序列還用不同的方式陳述，比如，R1兩次以不同的節(jié)奏和不同音級之間的音程關(guān)系出現(xiàn)；（P2，3）開始將音級橫向移位陳述，使相鄰的音級構(gòu)成“和聲音程”的形式。

B段中卡農(nóng)部分的序列通過“魚咬尾式”的發(fā)展，也為序列發(fā)展手法提供了的新思路，但還是保持了序列的基本原型。卡農(nóng)段結(jié)束之后，是通過取自R1四音截斷序列再派生變體所形成的高潮片段，這里對序列的改變基本脫離了原型。再現(xiàn)段又回到了呈示段的序列發(fā)展邏輯。

從這里可以看出序列發(fā)展手法的基本邏輯思維，對于原型序列的發(fā)展由簡至繁，這種邏輯既符合曲式結(jié)構(gòu)功能，又符合音樂發(fā)展規(guī)律。

2.從織體發(fā)展的角度來看：從織體的類型來看，呈示段中將十二音序列當做旋律主題，配上分解和弦伴奏，屬于主調(diào)織體。B段的卡農(nóng)段為主復(fù)調(diào)混合織體，兩個外聲部做卡農(nóng)模仿，中聲部以分解和弦織體作填充，進入高潮部分又回到原來的織體，且27和28小節(jié)的織體高低聲部是交換的，形成了一種類似十二音序列發(fā)展手法中的“交叉式鏡像結(jié)構(gòu)”。

從織體的風(fēng)格來看，類似于夜曲。即左手分解和弦加上右手悠長舒展的主題風(fēng)格，帶來一種寧靜優(yōu)雅的冥想。在旋律上，第29小節(jié)出現(xiàn)了類似于夜曲中自由式的華彩音型，第17和42小節(jié)的顫音都可以體現(xiàn)。在節(jié)奏上，運用了很多交替拍子，所以也產(chǎn)生了夜曲中那種自由、伸縮自如的感覺。再現(xiàn)段為裝飾性再現(xiàn)，這也是夜曲中經(jīng)常用到的發(fā)展手法。所以，整個曲子雖主要是建立在十二音體系的基礎(chǔ)上，但其織體體現(xiàn)了一種浪漫派的風(fēng)格，所以形成了一種新的浪漫風(fēng)格。

在這里還要特別講到織體的動機式發(fā)展手法的運用，仔細觀察B段的卡農(nóng)段，可以發(fā)現(xiàn)是將O1和O2的結(jié)合，具體的音高材料為O2，但織體采用的O1第一次陳述時前五音的固定音程織體，在此動機的基礎(chǔ)上運用模仿的寫作方法，形成卡農(nóng)段。