童年經驗的治理:當成人文學作家走向兒童文學

侯 穎

〔本文系國家社科基金項目“人類情理世界 的潛文 本——動物 敘事 論”(10BZW108)階段性成果之一〕

近日，《光明日報》發文，“請成人文學的評論家參與到兒童文學當中來。從事兒童文學的人，如果有機會聽聽成人文學評論家的想法，或許也能從中受益”。從評論的角度號召成人文學和兒童文學進行互動。從創作實踐來看，成人文學作家早已向兒童文學迎面走來，集體亮相帶有紀實性的叢書為《我們小時候》，包括王安憶《放大的時間》、蘇童《自行車之歌》、遲子建《會唱歌的火爐》、張梅溪《林中小屋》、郁雨君《當時實在年紀小》、畢飛宇《蘇北少年“堂吉訶德”》、閻連科《從田湖出發去找李白》、張煒《描花的日子》，其中張梅溪和郁雨君是兒童文學作家，其他六位均為中國成人文學當紅作家，亦不乏國內外文學大獎的獲得者。二○一四年六月《人民文學》開辟兒童文學專號，刊載馬原的中篇小說《灣格花原歷險記》、張好好的長篇小說《布爾津光譜》等，虛構類的兒童小說還有張煒的《少年與?！?、趙麗宏的《童年河》、虹影《奧當女孩》等，成人科幻文學作家劉慈欣的《三體》、王晉康的《古黍》、胡冬林的《巨蟲公園》成了兒童文學一道亮麗的風景。一方面，這些作家在進入兒童文學之后，從思想價值、敘事技巧、審美趣味、語言風格等方面，呈現出與原有的成人文學作品迥異的創作氣象;另一方面，“名家們跨界介入兒童文學寫作，讓兒童文學能夠更充分地從當代文學的整體經驗中汲取寫作資源”。兒童文學的活力和想象力，也激發著成熟的成人作家的好奇心和勇于突破自我的探索精神?！?br>