古老的“暴力美學”
——評河南地方劇種“大弦戲”

○韓淑帆

古老的“暴力美學”
——評河南地方劇種“大弦戲”

○韓淑帆

“大弦戲”在濮陽地區已有千年歷史。作為一個以袍帶戲為特色的地方小劇種，“大弦戲”在武打技術方面有著極強的視覺吸引力。演員們憑借著自己高超的技藝，在舞臺上上演著一幕幕扣人心弦的情景。每至逢年過節，搬演大弦戲必是當地不可缺少的文化項目之一。由此可見，大弦戲因有著自己的特殊的文化內涵，才能歷經千年而不衰。

大弦戲 獨特 沒落 延續

一、獨特的區域小劇種——大弦戲概說

大弦戲，河南地方戲之一，因其悠久的歷史和獨特的藝術形式漸漸為眾多學者和非遺工作者所關注。大弦戲的特別之處首先體現在其久遠的年代上。從大弦戲中的“五大套曲”，即“第一套【高黃鶯】、【塌黃鶯】為E調；第二套【海里花】、【江頭金桂】為A調；第三套【懶畫眉】、【懶畫桿】和第五套【二凡】、【皂角】為G調；第四套【駐云飛】、【駐馬聽】為D調。”［1］便可窺探出其與唐宋大曲的共同之處，雖無更多證據，但是根據詞五大套曲與唐宋大曲在音樂格式上的相似，說明大弦戲大抵可追溯到唐代。其次，體現在大弦戲包羅萬象的唱腔上。除唐宋大曲外，大弦戲還順應歷史潮流，吸收了弦索北曲，散曲，民間小令，羅羅腔，昆山腔等成分，較其他劇種更為復雜。第三個獨特之處，便在于大弦戲為曲牌連套體。這一方面仍舊印證了它的古老，另一方面，河南大弦戲主要分布于河南北部濮陽一帶，在其他眾多板式變化體劇種的環繞下而未被同化，依舊保留舊有屬性，更尤為可貴。……