淺談門德爾松《e小調小提琴協奏曲第一樂章》的演奏技巧

許靜雯

摘要：門德爾松是德國著名的作曲家，他被譽為浪漫主義杰出的抒情風景畫大師，作品以精美、優雅、華麗著稱。而他創作的《e小調小提琴協奏曲》更是他音樂風格的完美體現。在作品中，作曲家既基于傳統又勇于創新，使古典和浪漫完美結合。

關鍵詞：門德爾松 《e小調小提琴協奏曲》 演奏技巧

門德爾松《e小調小提琴協奏曲》是非常著名的協奏曲，了解它的演奏技巧是非常有必要的。本文以第一樂章為例，仔細分析一下應該如何演奏奏這個作品。

首先在主部主題部分，這一部分是整個第一樂章的核心和動機，之后的部分基本上都是對主部主題的變形和發展。主部主題的旋律看似很簡單，但是就這一部分的小提琴音準而言，還是比較難把握的，嚴格的音準對于小提琴演奏者來說是非常重要的，也是基本。大量的換把鑄就了這個部分音準之難。具體來說就是，從第二小節小提琴進入主旋律以后，在節奏上一定要保持樂隊進入時的節奏。小提琴的第一個B音，一定要帶一點音頭，表現小提琴獨奏的地位。到了第25小節至39小節是一連串的三連音，一定要注意把握好三個音的時值是平均的，而且這個地方的三連音，作者門德爾松標注的弓法又像是切分音的感覺，所以在練習的時候，一定要先分弓進行練習，由慢到快。樂譜上在每一個三連音的強拍上都標注了重音。這也為演奏者在演奏的時候提高了節拍的強烈感。在39小節三連音結束，所以40小節的長音G一定要站住，而且小提琴在演奏的時候一定要干凈和清晰。另外，在談到主部主題的速度時，著名的小提琴家米沙曾經說過，它的標記是非常熱情的快板，這只是整個要求，是對整個樂隊而言的，但是一開始的時候作曲家并不是這樣做的，經常有人因為演奏的技巧沒有把握好，而把主部主題演奏得不清不楚。

連接部分的前面跟主部主題前面一樣要注意音準的把握。97到104小節是持續的雙音三連音，這里的練習方法和主部主題一樣，先進行分弓的練習，但值得注意的是，因為這里是雙音，所以在演奏的時候，盡量做到每一個音都要清楚，可以在每一個三連音的第一個音，也就是在它的強拍的位置加上一個重音記號，這樣不僅可以使整個三連音聽起來更清楚，也可以使樂曲更有向前推動的效果。從113到125小節是八分音符的分解和弦，這個時候小提琴一定要注意音準，因為里面有很多增二度，練習時仍然應該先使用分弓，熟練以后，再按照樂譜上的演奏。

副部主題形式和規格上跟主部主題差不多，但是情感上略顯委婉和含蓄，所以小提琴在演奏的時候，可以把速度放慢一些，然后揉弦的幅度變大一些，這樣就可以更好地表現感情效果。從173小節開始，又是一連串的三連音，演奏方法跟前面一樣，先放慢速度，力求每個音都非常準，然后慢慢加速度，一點一點往前推進。具體做法跟前面一樣，在這里筆者就不詳細論述了。

展開部的演奏按照主部主題的方法就可以了，主要是由二分音符和八分音符的分解和弦構成的。這里重點講一下這個部分的華彩片段。華彩開始的時候，采用了分解和弦的形式，突出強拍位置上的低音，后面緊跟著一串十六分音符，從299到308小節是由三個相近的樂句組成的，不斷突出和強調主題動機。309小節到324小節，作者采用了二分音符的顫音，小提琴在演奏的時候一定要注意保持運弓的平均和均衡，剛開始練習的時候幅度可以大一些，根據需要逐漸加大密度。328小節到333小節是十六分音符的分解和弦。演奏時要保持連貫性。從334小節開始，樂譜上標記了跳音，手腕和小臂要放松，再保持一定的速度和節奏，自然就跳起來了。從345小節開始，樂隊悄悄的進入，演奏主題動機，這個時候獨奏的小提琴在運弓的力度方面應該弱一些，使得樂隊推動小提琴進入再現部。

由于再現部和呈示部基本上是一樣的，所以演奏技巧也差不多，唯一需要注意的一點就是第455小節和456小節的三連音的低音部分不再像前面所說的那樣重音落在低音上，這里的低音小提琴只需要輕輕帶過就可以了。在498小節到這個樂章的最后，一定要注意音準，小提琴在演奏的時候琴弓的長度逐漸加強，使其推向高潮以后結束樂曲的第一樂章，在管弦樂隊中，慢慢進入第二樂章。

門德爾松的《e小調小提琴協奏曲》無疑是浪漫主義時期一部典型的代表作，這首作品無論我們什么時候聽都有一種新鮮空氣似的氣息撲鼻而來，門德爾松的音樂甚至比貝多芬的音樂有著更久遠的生命。至此，本文講述了對門德爾松《e小調小提琴協奏曲第一樂章》演奏技巧的整體論述。對整個樂曲的演奏技巧都做了盡可能的詳細論述。要想完全掌握，就要循序漸進，刻苦練習，努力體現出作品的精美和優雅，再現出一幅抒情的風景畫。

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