形態仿生在家具設計中的應用探究

于瑞強

【摘要】仿生學常在設計中被作為自然形態延續的載體。文章通過對仿生學的界定，從仿生的趣味性、喻象性等方面結合案例研究仿生設計在家具中的應用，指引各類型的仿生設計在家具設計中的應用方法，豐富了家具設計的形態。詮釋了其自然主義思想與藝術設計關系。開啟了向自然為師的堅實道路，激發設計的創造思維活動，賦予其情趣化、寓意性和符合審美觀的家具設計。

【關鍵詞】形態仿生；家具設計；自然

當今信息時代，設計領域以呈現設計形態的多樣化來豐富產品的形象與視覺。從宏觀城市建筑到中觀產品設計、家具設計，以及微觀筆類等文具用品的設計形態變化無所不在地傳達著其本身的變化。家具設計是設計師根據所服務的對象，在綜合功能、形式、材料、結構、審美需求、市場需求等諸要素產生的構思和規劃，與其他產品設計一樣都是基于傳統理性的思維來改造原有的形態，通過借助一定的表現手段將其視覺化和使用性的過程，同步異構地實現了自身的形態變化。形態仿生家具主題在于通過模擬生物的形象，生成形態與物象的形似神合狀態。形似著重強調仿生形態的視覺表象，神合是物質形態與意識形態的對話，突出了內心與表層的良好融合。新時期的家具仿生詮釋了自然與創新的完美結合，同時也展現出人們在創新過程中注重自然與人文的和諧關系。這對于改觀視覺形態的常規性和引導創新，具有客觀的現實意義。人作為自然生態系統的組成部分，強調人與自然的和諧關系，“人與自然”的融合成為人們和時代所共同追求的主題和愿望。19世紀工藝美術運動理論與此極為相似，如1849年，英國植物學家約瑟夫·帕克斯頓爵士受水蓮葉子背面粗壯的徑脈呈環形縱橫交錯的啟發，用鐵欄和木制拱肋為結構，用玻璃作為墻面，并成為1851年在英國倫敦舉辦首屆世界博覽會的新穎溫室——“水晶宮”，就是借助了仿生原理進行的方案，凸顯了師法自然，從大自然中尋求靈感的理念。

一、仿生學與仿生設計

仿生學作為獨立學科在1958年由美國空軍航空局軍官J·E斯蒂爾少校，在俄亥俄州的空軍基地首屆仿生學會議上提出，并于1960年9月正式誕生。斯蒂爾少校把它命為“Bionics”，在希臘文是指對生命系統功能的科學研究，并將其定義為“通過對生物原理的模仿來人為地建造技術系統的科學”。簡言之，仿生學就是模仿生物的科學。

仿生設計是仿生學的一個研究分支，被稱為生物模擬法。仿生設計學是由仿生學和設計學共同構成的一門綜合性邊緣學科，是透過仿真生物的結構或功能形態受啟發，涉及到自然科學和社會科學，研究范圍層面較寬，對原理方面進行了深入研究，被廣泛應用于建筑、交通工具、家具等方面。最早將仿生設計用做創造思維方法的是美國巴巴尼克教授，主要研究對象包括形態、色彩、功能、結構、材料、質感等。形態仿生設計學研究的對象主要以動植物、微生物、人類為主的生物體和以日、月、風、云、山、川、雷、電等在內的自然界物質存在的外部形態及其象征寓意，以及如何通過適宜的藝術表達手法將其應用于設計之中。在具體的設計過程中要結合仿生學的研究成果，有選擇地應用其特征及原理進行構想，能有效地為家具設計提供新原理、新思想、新方法、新工藝的“四新”的過程。為此，仿生學所研究的成果集中反映在人類生存方式中，并在仿生設計學中體現了仿生學的延續和發展。仿生設計作為人們在追求物質生活和對自然崇拜過程的產物，在促使人與自然高度統一的同時，為人們的日常生活和工作帶來便利，它正逐漸成為設計發展過程中的新亮點。仿生設計的典范有很多，如2008年北京奧運會的主體育館就是仿造鳥巢形式。

二、家具形態仿生的特性

最初應用形態仿生的是法國路易十五時代的羅可可藝術風格，它受巴洛克藝術的影響而形成的一種建筑風格，主要體現在室內家具設計上。“羅可可”造型藝術擅長運用蜷曲的線條和風格細膩的裝飾，家具設計強調裝飾形式的新思維，在題材方面常選用具有自然主義的“色彩”，如以動植物形象為主的裝飾設計語言，來營造具有輕盈、細膩、柔和的藝術風格。

家具設計作為仿生產品的對象，與其他設計的形態演變過程一樣，都客觀性地改變了傳統的造型模式。設計師通過對自然界不同生命體的模仿、理解進而以物質載體的形式表達出不同的設計理念和觀點，將形式美法則作為審美要求達到功能與審美一體化，突出對自然界生命形態的思考和詮釋，使人們在物態化的對象中以直觀的形象注入到設計本體中。仿生設計在現代家具中著重體現在形態改造方面。形態仿生設計學研究的對象除了上述所提到的生物體和自然界物質存在的外部形態及其象征寓意以外，還有就是如何將相應的藝術手法與產品設計有機銜接起來，根據形態再現事物的逼真程度、特征和表現方式等方面來看，可將家具仿生設計分為仿生形態的具象性、抽象性、趣味性和寓意性等特性。

1、家具形態仿生的具象性

人類造物的源泉來自于對大自然的模擬仿生。德國著名設計大師盧吉·科拉尼曾說：“設計的基礎應來自于大自然的生命所呈現出來的真理中。”在形態仿生的家具設計中，一方面滲透著功能性和審美性；另一方面是將具有自然特性的本體依附于具象形態的表層，再現仿生對象的形態特征，以傳達強烈的親和力。

具象性形態仿生主要是通過表面來看外觀形態接近被模仿對象和所占“天然”成分的程度，以及所呈現出仿生對象的基本特征。在裝飾上具有突出裝飾感和藝術性，人們樂于接受也很容易被解讀，主要應用在兒童家具、工藝品、日用品等方面。比如現代超現實主義畫家、現代設計師薩爾瓦多·達利，善于從大自然界和人類社會的原生狀況中去尋找設計的靈感，搜尋最具具表達生命力的物象來模仿創造，他的作品具有自然主義風格，反對矯揉造作，視覺沖擊力較強烈，能吸引住人們的眼球，增強突出生命的意蘊力度，常采用生物形態的曲線來構筑產品外形。“梅維斯的嘴唇”是達利以好萊塢影星梅維斯的性感嘴唇為藍本，設計了具有感性的沙發，曲線的造型，火紅色的唇形使這件作品變得流行，表現出他對藝術和自然生命的感悟與不懈追求，并成為他設計生涯中最具有代表性的家具作品。

在家具設計課程教學中，作者多以啟發性的方法和建議指導學生，發揮其創造力。如借助蝴蝶形態，利用“正負形”的手法與形態仿生相結合，使樣式更具有親切感和趣味性，營造出新奇、浪漫的形態。

2、家具形態仿生的抽象性

抽象性形態仿生主要是以大自然的生物體為藍本，經過思考和反復推敲，剔除仿生對象的具體細節，對原型進行提煉和概括出獨特個性的表達形式。這是對設計師思維活動的要求和水準的體現，屬于高層次的思維創新能力，設計作品形態簡潔，具有意象化，常被用于具有時代感較強的設計中，富有時代氣息。這與20世紀德國著名哲學家海德格爾崇尚的“詩意地，人棲居在大地上”的理念境界一脈相承。隨著物質水平的提高，現代社會的人們需要更多的是非物質化的產品，強調精神上的追求，即“能引起詩意反應的產品”，這也促使了形態設計有很大的想象空間和自由度。考慮到具象形態的限制性因素，在產品仿生設計中，更多的是將詩意與產品的抽象表現相融合，從整體上反映事物獨特的本質特征，可以說形態仿生的抽象性既源于具象又高于具象。不同的群體將會對抽象形態有不同的認識和理解，呈現出了模糊性、差異性和多義性等不同程度的意蘊，體現出“仁者見仁，智者見智”的見地。

被國際設計界公認為“21世紀的達·芬奇”——盧吉·科拉尼，在他的設計中常常運用仿生學和空氣動力學的特點，設計大量造型極為夸張的作品，表現出強烈的形態設計意識，是促成他多年在家具設計領域高地位的原因之一。在現代生活中，人們看到某些抽象作品，常會引起一些聯想，歸根結底這些無不與人們所熟悉的自然物形態相關聯，其形態表現方式打破了固有的設計思維和模式，以全新的視覺、創新的觀念和富于意蘊的符號開創了仿生形態的構成，將詩意和抽象形態結合的產品通過消費者的審美感知、理解和情感等一系列感受相結合，使產品抽象形態的朦朧性、不確定性與個人主觀感受的真實和想象的抒發融為一體。美學家克萊夫-貝爾在其著作《藝術》中提出：“藝術品的根本性質是強調其有意味的形式”，包括意味和形式兩方面：“意味”是審美情感，“形式”則是構成作品的各種因素及其相互之間的各種關系。這種“有意味的形式”通過人的審美和聯想孕育出了豐富的產品語言。丹麥設計師漢斯·韋格納設計的“孔雀椅”就是運用抽象仿生的方法，通過抽象思維的概括能力，以簡潔的表現手法，提煉出孔雀自然秀美、驕傲舒展的形象特征賦予設計中，采用天然材料，使其顯出獨有的氣質和注入濃郁的自然氣息，展現出旺盛的生命力和自然風情，質樸中傳出親切感，從不同的角度感受到對象的藝術美感和自然氣息，以寄托人們對大自然的依戀之情。

3、仿生形態家具的趣味性

“情趣”一詞最早出現在宋代范曄所著的《后漢書》卷五十七中，這里僅指性情之趣之意，并非指“感情”和“情趣”的表面組合。而形態仿生家具的趣味性設計，不僅是家具造型的幽默、結構的新奇等視覺上的感官體驗，同時也是精神上的需求。在這一點上，人和動物之間的趣味性是有區別的，人的趣味性具有情感認識的內容，本身蘊含著文化內涵和品位，而動物的趣味性只是剩余精力的發泄。與形態仿生家具的其他特性相比，趣味性應體現情感需求，滿足不同群體深層次的精神文化需要。通過情感交流過程，人們對仿生家具建立某種“情感聯系”，使原本沒有生命的家具能夠通過仿生形式表現出人的情趣和感受，以關愛為原點向具有生命力的指向出發。

在家具設計課程的教學過程中，引導學生采用仿生趣味性為終極目標，對課程作業進行創作。設計定位是利用動物形態為兒童設計塑料坐椅，讓它既成為家具又是玩具。在設計過程中考慮了兒童這一特殊人群的安全性和其成長的心理因素，最大可能地抓住兒童成長的規律，在產品造型上要強調其形態活潑可愛，色彩要符合兒童生理和心理的成長需要，突出艷麗，促使兒童在游玩時真正像騎在真實木馬上一樣體會其中的樂趣。本課程以現代仿生家具的“趣味性”作為設計目標，擯棄了以往家具形態設計中為銷售而簡單依附的效用觀念，取得情感共鳴的對話狀態，在融入目標對象使用者的情感過程中，用形態的多功能組合形式來進行仿生家具的設計創作，以期在產品中找到視覺的享受和精神的愉悅，從而達到趣味性的目的。

4、仿生形態家具的喻象性

喻象性形態仿生又被稱為寓意性形態的仿生，是在設計時運用文學修辭中的比喻、象征等手法，借助民間象征意義，把有關自然物的屬性、元素，用來表現家具的某些局部特性。運用這種方法，對家具設計師提出洞察力和感悟力的要求，不僅要通過產品和自然物進行類比，而且要找出二者之間的內在關系，關鍵是在產品設計中應當體現人文精神和生命意蘊，消費者在使用過程中更多地和情感緊密相連。家具設計的創新要積淀傳統文化融合自然物象形態，挖掘新生命，注入新血液，為傳統文化再生提供機會。如傳統動植物紋樣的應用，以飛揚奔放的生命美迎合各民族人們審美需求，其裝飾性在體現動態美和自然元素方面，具有一定的仿生效用。縱觀設計史，遠古時期的紋飾體現了動態的平衡性和人與自然的和諧性，表達了對生命的崇敬與贊賞，這對家具仿生設計的方法等方面具有借鑒意義。

形態仿生家具設計在表現上要用簡潔抽象化的造型手法，通過線條、塊面、材質等方面，以不確定性的隱喻和象征的特殊性來組成某種新形式，給消費者留有一定的想象空間，借以強化設計主題，激起人們審美情感因素的鮮活生命力。家具作為人們生活空間的重要組成要素，通過對自然界生命體形態的模仿過程，融入形式美法則來達到功能和審美一體化，改變傳統的造型模式，以全新的設計理念和思維，引導主題時尚性的多功能生命力的發展方向，以此豐富人們的生活空間。

三、結語

大自然作為造物主，給設計師們帶來許多設計靈感的原始素材，其在設計過程中常采用形態仿生手法來關注自然界中生物體的存在，體現了設計師對大自然的熱愛程度，也集中反映了設計師對自然界生命力的思考和詮釋。在生態建設的浪潮下，設計師們在對自然界生物形態的認識與應用的同時，提高了邊緣學科的綜合利用率，要求設計師具有開拓設計視野，開啟心靈之窗，邁向自然大門的精神和行為，從自然界的物象中去認識并利用其形態，提高觀察能力、思維能力和設計創新能力以及綜合性的形態仿生設計手法，在設計中體現人文精神和自然界的氣韻。