倒立藝術在現代雜技中的應用探析

林偉

摘 要：作為中華民族為人類文明創造的一朵藝術奇葩，雜技對現代人而言并不陌生。同時，諸如倒立、下腰、踢腿、跟斗等雜技藝術的基本功，往往讓人印象深刻，嘖嘖稱奇。其中，倒立是百戲雜技諸多基本功中的重中之重。所謂倒立，就是現今雜技藝術中的“拿大頂”。隨著時代的不斷發展，倒立基本功在現代雜技中得到越來越廣泛的應用，并在形體技巧方面不斷創新。筆者根據已有的工作經驗，略談幾點在現代雜技中應用倒立藝術的看法，希望能對同行起到一定的借鑒意義。

關鍵詞：現代雜技；倒立藝術；應用

0 前言

我國是一個擁有五千年歷史的文明古國，不畏歲月的流淌和時間的磨練，中華民族以各種各樣璀璨的藝術形式向世人展示著華夏兒女的無窮智慧，同時也向世人展示著炎黃子孫堅強不屈的英雄氣節。在歷史長河的磨練中，我國積淀了豐富多彩的藝術形式，雜技就是人們在生產生活過程中出于休閑娛樂的目的而被發明出來的。如今，隨著歷代先人的不斷完善，這種娛樂方式逐漸演變成一個較為完整的藝術門類。

雜技是由多種基本功構成的，如倒立、下腰、踢腿、跟斗等。在這些基本功中，倒立又是重中之重。沒有倒立，其他基本功如無本之木。所以，雜技演員要正視倒立藝術的地位與作用，苦練倒立基本功，并嘗試不斷創新，這樣才能使現代雜技呈現出全新的面貌，吸引更多人的關注。本文就倒立藝術在現代雜技中的應用為主題展開探討，具有一定的現實意義和時代意義。

1 倒立藝術的源起

在中國雜技界，“倒立”又稱之為“頂”或“拿頂”，相傳是源于以人體來模擬古代器具“鼎”而得名。在一開始，倒立的動作是雙手和頭同時著地，仿佛鼎的三只腿，身軀如鼎肚，雙腳如鼎耳，人的整個身體呈三足鼎狀。眾所周知，在我國，鼎有著十分漫長的歷史，它是約公元前六七千年以前出現的炊具，與食物息息相關，所以鼎也是溫飽的代名詞。隨著時間的推移，鼎漸漸演變成一種禮器，開始成為權力的象征。據有關史料記載，夏代始祖夏禹鑄就九鼎作為國之重器。此后建立王朝、成立國都都被稱之為“定鼎”。鼎的重要與神圣可見一斑。它既代表著刑法，也可被視為有靈氣的寶物。

古代雜技家的想象力十分豐富，他們從天神、地鬼、瑞獸、龍鳳等形象中獲取靈感，也嘗試模擬寶鼎來娛樂賓客或用于祭祀。他們用自己的身軀模擬寶鼎，充分表達了對祖先、對神明以及對觀賞者的祝福與尊重。人體擬鼎究竟起源于何時，學術界尚無定論，但從漢代墓葬畫像石中可以發現，“頂”的形象已經廣泛出現于當時百戲表演的各種場合中，倒立藝術由此誕生。

隨著時代的變遷，鼎作為炊具、禮器的作用早已從生活中消失，但是作為雜技藝術人體造型的鼎，卻經過歷代藝人的傳承而在現代釋放出日益璀璨的光輝，逐漸演變成多姿多彩的藝術形象。在演藝圈盛傳一句話：“京劇的跟斗，雜技的頂。”誠然，在千姿百態的雜技技巧中，倒立是最有代表性的一種。諸多雜技節目都包含倒立動作。由此一來，倒立也成了雜技演員必須苦練的基本功，而且是“腰、腿、跟頭、頂”四種形體基本功中最重要的一項，業內人士稱“頂功”。要把握好“頂功”并非易事，沒有積年累月的努力是難以掌握的。同時，是否具備扎實的“頂功”也成為衡量雜技演員綜合素質的重要標準之一。

2 倒立藝術在現代雜技中的應用

近五十年來，雜技中的倒立技巧發展十分迅速。在以前，“倒立”一般是男演員表演，那時候會表演“單臂倒立”的就算是首屈一指的雜技高手。如今，大多數雜技團都擁有一批倒立技巧極其精湛的雜技演員。他們能夠在奔馳的駿馬上、行進的自行車上、凌空高架的椅塔上表演形式多樣的倒立動作。“單臂倒立”已不再是最高難度動作，很多雜技女演員也能很輕松地完成單臂躍起動作。同時，雜技演員還與時俱進，創造了不少倒立新技巧，如十字形頂碗、三人重疊單臂倒立、單臂倒立撇木磚等。20世紀80年代，河南雜技團的孔紅文在第一次全國雜技大賽中表演了“單手頂倒把”的絕技，驚艷四方，順利獲得那次大賽的唯一金獎。時至今日，各個雜技團以頂作為基礎，創新了一大批特色各異的雜技節目，如邊倒立邊放木磚的《木磚頂》、在層層疊加的椅子上表演倒立的《椅子頂》、在飄蕩的秋千上表演各種倒立技巧的《秋千倒立》、只用頭部支撐倒立的《小頂技巧》等。這些都說明倒立藝術在現代雜技中得到了廣泛應用。

有人認為，所謂創新，就是要拋開舊的東西，創造出新的東西，如果只是在原有節目基礎上提煉某些動作，縱使節目技巧再高，形式再變，也只是“萬變不離其宗”。這種看法有一定合理之處。然而，作為一門具有幾千年歷史的特色藝術，雜技并不是人人都能掌握的藝術形式。繼承傳統優秀的表演內容，是提升雜技魅力的基礎，也是實現創新的源泉。由此可見，在現代雜技中應用倒立藝術，還需要傳承前人的優秀作品，在此基礎上加以改變，凸顯新的思路。

天津雜技團張婷表演的《單手倒立》可以說是近幾年來實現倒立藝術創新的代表作品。她的節目不僅表演了左右單手頂倒把等絕技，還以一系列新穎獨特的單手倒立技巧賦予現代雜技新的生命力。張婷創新性地運用肢體語言，淋漓盡致地呈現出生命的萌動與勃發。諸多評論家都認為這個作品具有整體藝術魅力和文化品位，并被行家稱之為劃時代的杰作，具有里程碑式的意義。這個作品最大的特色是從雜技最基本的技巧內容中挖掘潛力，化靜為動，使靜止的倒立技巧變得有節奏，使枯燥乏味的倒立轉變為具有雜技特色的形體語言。雜技界普遍認為這個節目不僅繼承了雜技藝術以象形、象征傳情達意的傳統，還具有時代色彩，這為倒立藝術創作提供了新的思路。

在現代雜技中應用倒立藝術的腳步始終不曾停歇。2011年，四川省遂寧市雜技團的雜技節目《雙人倒立技巧》在第五屆莫斯科國際馬戲節上一舉斬獲金獎。兩位雜技演員默契的配合、嫻熟的表演、大膽的技術創新，將中國雜技藝術的獨特魅力全部展現在觀眾面前，令觀眾稱贊不已，同時也將優秀的中國傳統文化推廣出去。

3 結束語

在傳統說法中，“腰、腿、倒立、跟斗”是雜技演員的基本功，倒立是其中最重要的一項。要練好倒立，必須付出大量的精力，同時還要在繼承傳統的基礎上進行創新，這樣才能滿足現代人的審美需求，順應現代人的思維方式，同時也體現出現代雜技的創作實力與時代理念。

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