女中音歌唱家巴托莉的演唱分析

【摘要】意大利著名歌唱家巴托莉是為數不多的優秀女中音代表人物之一。本文首先分析了巴托莉的演唱生涯，以幫助我們初步了解這位演唱家的藝術風格形成背景。其后，筆者對巴托莉的演唱風格特點等進行具體分析，通過分析來引導我們進一步認識和了解這位著名的女中音歌唱家，以便作為我國聲樂領域學習和借鑒的重要依據。

【關鍵詞】女中音；歌唱家；巴托莉；演唱

相對于女高音來說，女中音受到的關注較少，世界上優秀的女中音歌唱家也屈指可數。意大利女中音歌唱家切奇莉亞·巴托莉可以說是目前聲樂藝術領域屈指可數的女中音，更進一步講應該說是花腔女中音。巴托莉不僅擁有著甜美的音色和寬廣的音域，還擁有著高超的歌唱技巧和音樂領悟能力。巴托莉所演繹過的聲樂作品非常多，也會積極的去嘗試不同風格的聲樂作品，她尤其擅長挖掘和演唱一些早期名不見經傳聲樂作品。筆者認為，通過研究女中音歌唱家巴托莉的演唱風格和特點，能夠幫助更多的聲樂學習者探尋到正確的聲樂學習方法和途徑，幫助更多聲樂研究者體驗到聲樂藝術的魅力。

一、巴托莉的演唱生涯概述

巴托莉1996年出生于羅馬，其父母都是歌唱家。父母給予的天賦和環境熏陶，使巴托莉與音樂結下了不解之緣。巴托莉從小便接受母親對其進行的傳統美聲唱法訓練，這為巴托莉演唱生涯打下堅實的基礎。巴托莉在少女時代就顯現出了極強的演唱天賦，19歲時曾經參加了羅馬電視臺的《天才》節目，在節目中演唱了《塞維利亞的理發師》中羅西娜的詠嘆調唱段，而且與女高音歌唱家恰蕾莉、男中音歌唱家努奇進行了合作演唱。巴托莉以出色的聲樂技巧和演唱水平，博取了人們的高度關注。在此之后，巴托莉正式開啟了她絢爛的歌唱生涯。巴托莉在23歲時，首次登上了羅馬歌劇院，并一舉成名，之后便往返于歐洲各地進行演出。巴托莉擁有醇厚而寬廣的胸聲，能夠演唱一連串的花腔技巧和悠長的抒情走句。[1]而且更加令人折服的是，她還能夠駕馭女高音及更多的花腔作品，對于女聲中的所有聲部，她都能夠熟練的把握。

二、女中音的聲音特質及形象

本文中我們所指的女中音即次女高音，是介于女高音和女低音之間的聲部。女中音的音色特點與戲劇女高音比較接近，不僅擁有戲劇女高音的渾厚，還擁有抒情女高音的靈動。具體來講，女中音的音色柔和、豐滿，比較適合演唱相對深沉的抒情性作品，其聲音特質及聲音形象如下：

（一）花腔女中音的聲音特質

首先從音域上來看，女中音的音域比其它兩個女聲聲部的音域要寬。而且女中音處在女高音與女低音之間，其音域并不會單純的體現在一個音上。通常我們認為女中音的音域應該在g～a1之音，基本可以達到b1和c3，甚至可以達到更高或者更低。可見女中音的音域是比較寬的。其次從音響效果上來看，女中音對于三個聲區的音響效果都比較擅長。在音量方面，女中音的音量也較大，音色比較豐富，無論是哪個聲區的音量都較為適中。[2]此外，中聲區的聲音較接近于人們日常生活中說話的聲音音高，從而使這種音樂先天性的具有一種親切感和吸引力；最后從音色來看，女中音的音色較為寬厚、柔和，具有圓潤、豐滿、豪放與自然等多種特點。其在音域與音量方面的優勢，也決定了在音色變化方面的潛力。可見，女中音不僅擁有女高音華麗、明亮的音色特點，也擁有女低音寬厚、沉穩的音色特點，是一種聲音色彩豐富，具備強大震撼力和感染力的歌唱聲音。

（二）花腔女中音的聲音形象

花腔女中音的音色形象，能夠用來刻畫多種人物角色。比如利用暢快、爽朗的音色來塑造正直、機敏的人物形象；利用明艷、輕松且具有彈性的聲音來塑造聰慧、俏麗的人物形象；利用豐富多變的音色為塑造自由奔放、勇敢熱情的人物形象等。有時候花腔女中音會比花腔女高音更能夠突出人物的性格特點，其表現出的戲劇色彩也更加濃郁。

三、巴托莉花腔女中音的演唱分析

（一）演唱音質圓潤飽滿

花腔女中音不僅具備女中音聲部的聲音特點，還同時具備花腔唱法所獨有的個性。花腔技巧是美聲唱法當中形成較早的一種演唱技巧，被公認為是最華麗、最具難度和表現力的一種演唱技巧。傳統的觀念通常會將花腔與女高音聯系在一起。對于女中音來說，掌握花腔技巧的難度則較大。但是女中音歌唱家巴托莉就是屈指可數的花腔女中音之一。其所擅長的花腔女中音，兼具了女高音的圓潤音色和女低音的飽滿音色，同時也具備抒情樂句和花腔樂句的演唱技巧。我們知道聲樂演唱最難掌握的環節就是聲區流暢、自然的轉換，使整個音域都能在毫無縫隙的狀態下轉換自如。巴托莉的演唱，對起音、聲區、聲音到運腔都能夠靈活控制，演唱技巧和音域令人嘆為觀止。巴托莉的音域可以達到三個半的八度音程，再加上其柔美濕潤的嗓音，以及豐富的音樂表現力，讓她擁有著良好的聲音辨識度。對于女中音來說，其演唱的薄弱環節就是低音區缺乏飽滿度，但巴托莉不僅低音區十分飽滿，而且還具有極強的爆發力，不僅音色豐滿，音量也非常強大。這一點從她可以演唱的作品便可看出。她既能駕馭得了羅西尼歌劇《塞維得亞的理發師》中羅西娜，也能夠演繹好莫扎特歌劇《魔笛》中的夜后，這足以證明其音域之寬廣。

（二）演唱技巧收放自如

巴托莉的音域極為寬廣，并不能用某個具體的音來界定。巴托莉的演唱起音準，用力張馳有度，毫不做作夸張，高音時能夠保持應用的強度，低音時能夠具備足夠的底氣，加上收放自如的花腔和華麗溫婉的音色，是巴托莉演唱技巧和演唱實力的綜合體現。巴托莉的歌喉自然舒展，既能夠將花腔技巧靈活的展示出來，又能夠不拘泥于技巧本身而展現其戲劇性的一面。巴托莉可以將大家都較為陌生的維瓦爾第作品，充滿熱情的呈現給我們，卻能夠讓我們產生非常親切的感覺。巴托莉利用其高超的花腔技巧和純美的嗓音，能夠將唱段中的戲劇性淋漓盡致的挖掘出來。對于女中音一連串的演唱技巧和抒情走句，巴托莉可以毫不費力的發揮出來，而且其聲音可塑性也極強。比如在演唱維瓦爾第歌劇《巴亞澤》的詠嘆調《風雨飄搖》時，巴托莉能夠讓這部幾乎不被人知的歌劇迅速受到廣泛關注，這就是其演唱魅力所在。[2]在演唱這首詠嘆調時，巴托莉在銅管樂器的伴奏下，用其穿透力極強的聲音、熟練的花腔技巧，以及帶有戲劇性的演唱風格，完美的詮釋了具有悲壯色彩的人物角色，使維瓦爾第作品的獨特風格，瞬間激發出人們的共鳴。

（三）善于挖掘優秀的聲樂作品

巴托莉有著超強的音樂作品駕馭能力，她就像一部有著非凡功能與極強和聲穩定性的樂器，在舞臺散發著燦爛的藝術光彩。巴托莉還非常善于挖掘和復興一些傳統的，容易被忽略的美聲作品。比如對格魯克、維瓦爾第、享德爾等作曲家所創作聲樂作品的挖掘和研究。這其中很多作品都沒有被廣泛傳承下來，甚至已經被人們所遺忘。但是在經過巴托莉的挖掘整理并重新演繹以后，這些作品光彩立即重現，并引發世人的關注。巴托莉用她那純熟而完美的歌喉，將格魯克、維瓦爾第，甚至是閹人歌唱家們再次推向輝煌的藝術頂峰，可以說，巴托莉對于傳統的聲樂藝術有著非常突出的貢獻。[3]

（四）聲音表現的全能與全面

巴托莉的女中音吸收了女高音與女低音的聲部優勢，加上花腔技巧的運用，使其在發揮女中音特點的基礎上，向人們展示了花腔女中音這一聲種的獨特魅力。當花腔女中音遇到大量的低聲區旋律線條時，就能夠像女低音一樣演唱，當遇到高音區時，也能夠像女高音那樣明亮、自如的發揮。而且花腔對于華彩樂句的修飾作用，也能夠讓這種聲音散發出華美而絢麗的光彩。可以說巴托莉的花腔女中音就是一種全能型的、全面型的聲音類型。巴托莉的聲音可塑性級強，她不僅能夠唱出所有聲部，也能夠在演唱的同時將音樂情感豐富的表達出來。另外，巴托莉的花腔女中音除了適合演唱一些一般性的女中音作品外，還能夠挑戰一些性格色彩豐富、情緒變化多樣的特定人物形象。比如《卡門》中的女主角卡門，《灰姑娘》中的安吉利娜等。這些都是巴托莉聲音特點全面性和全能性的充分體現。

四、結論

在巴托莉的演唱生涯中，對于各種角度的勝任，能夠充分說明巴托莉花腔技巧的爐火純青、音域發展的穩健扎實，以及人物刻畫的輕車熟路。通過研究巴托莉的花腔女中音特點和演唱個性，能夠讓我們更好的了解花腔女中音這一特殊的女聲部聲音形象，也能夠幫助我們快速建立起良好的演唱表演意識，以及對聲樂作品的積極探索和挖掘意識，為促進我國聲樂演唱藝術的發展提供可靠的理論參考。

參考文獻

[1]陳家寧.意大利女中音歌唱家巴托莉的演唱生涯及藝術特點[J].考試周刊，2009（31）：79～80.

[2]羅靜.花腔女中音聲種的聲音特征——以巴托莉歌唱特點為例[J].藝術探索，2009，2：22～23.

[3]劉元平，芭托莉的歌唱特點及聲樂貢獻[J].黃河之聲，2014（21）：63.

作者簡介：田俊， 長江師范學院2012級音樂學4班。