小說(shuō)鑒賞的內(nèi)容和方法

摘 要：小說(shuō)是通過(guò)人物、情節(jié)和環(huán)境的具體描寫來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活的一種文學(xué)體裁。鑒賞小說(shuō)首先應(yīng)該從人物、情節(jié)、環(huán)境入手，其次小說(shuō)的主題、語(yǔ)言、表達(dá)方式也是小說(shuō)鑒賞的內(nèi)容。根據(jù)不同的內(nèi)容選擇相對(duì)應(yīng)的切入點(diǎn)分析小說(shuō)的內(nèi)容，鑒賞小說(shuō)表達(dá)的思想感情。

關(guān)鍵詞：小說(shuō)鑒賞；內(nèi)容；方法

一、賞析小說(shuō)的人物形象

1.從掌握人物描寫的方法入手

羅家倫的《是愛情還是苦痛》中有一大段是寫程叔平與吳小姐談及此事時(shí)的動(dòng)作、表情，又有一系列內(nèi)心活動(dòng)。以上不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同環(huán)境下程叔平痛苦的思索，可以清晰的看到一個(gè)在封建禮教制度下心靈遭受沉重打擊，感情上備受折磨的青年知識(shí)分子的形象。

2.從分析情節(jié)入手

鄭伯奇的《最初之課》中，作者在著重描摹主人公的現(xiàn)實(shí)感受的同時(shí)，穿插進(jìn)了人物許多過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，從而豐富了人物的內(nèi)心世界，造成多側(cè)面多角度的層次感，整體感，給讀者以強(qiáng)烈的感染。

二、賞析小說(shuō)的情節(jié)

1.抓住場(chǎng)面

魏金枝在《留下鎮(zhèn)上的黃昏》中集中描寫了汽車站旁眾閑人圍觀老堂倌殺鱔魚的一個(gè)特寫場(chǎng)面。各位看客雖然沒有說(shuō)一句話，但是通過(guò)那掀動(dòng)的嘴唇，皺起的面頰，看那小孩子所用的仇恨的眼光，就把他們那麻木不仁而又無(wú)聊的內(nèi)心世界全部寫了出來(lái)。

2.理清小說(shuō)的結(jié)構(gòu)

許杰的《慘霧》是通過(guò)“秋英妹”的敘述來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)全貌的，讀這部小說(shuō)的時(shí)候，就好像是聽一個(gè)小妹妹在講述她所親身經(jīng)歷的故事，娓娓動(dòng)聽，非常有畫面感。從玉湖村的山川地理環(huán)境說(shuō)到農(nóng)家季節(jié)景象，再說(shuō)到村子里的各色人等。表面上看好像是在描繪鄉(xiāng)土人情，讓讀者欣賞一幅江浙的風(fēng)俗畫，實(shí)際上卻是把讀者一點(diǎn)一點(diǎn)地引向了小說(shuō)的主題。

三、賞析小說(shuō)的環(huán)境

1.社會(huì)環(huán)境

茅盾的《子夜》中，作者根據(jù)真實(shí)的生活和主題的需要，創(chuàng)造了一個(gè)適宜于人物活動(dòng)和矛盾展開的典型環(huán)境。作者把小說(shuō)的背景安排在一九三〇年五—七這兩個(gè)多月的時(shí)間內(nèi)。這正是中國(guó)社會(huì)危機(jī)日趨嚴(yán)重，各種矛盾沖突表現(xiàn)得最為集中、尖銳的時(shí)期。內(nèi)外混戰(zhàn)，階級(jí)矛盾加劇。

2.自然環(huán)境

楊振聲的《漁家》作者用沉郁的筆調(diào)寫出了悲慘的情景：春天里海邊的風(fēng)雨季節(jié)，到處都是茫茫的白水一片，老槐樹連一點(diǎn)生氣也沒有，破舊不堪的茅屋，在風(fēng)雨中飄搖欲傾。就是在這茅屋里，生活著長(zhǎng)年累月掙扎在大海的驚濤駭浪中的一家漁民。在這個(gè)充滿著“慘淡黑暗”的氛圍中，作者為全篇拉開了一個(gè)悲劇的序幕。

四、賞析小說(shuō)的主題

1.聯(lián)系作品的時(shí)代背景及典型的環(huán)境描寫，認(rèn)識(shí)人物形象的思想性格上所打上的時(shí)代烙印，把握住人物形象所折射出的時(shí)代特征——達(dá)到揭示小說(shuō)主題的目的。

2.從小說(shuō)的輕巧構(gòu)思中把握作品的主題

許杰的《慘霧》這篇小說(shuō)開始并不直接進(jìn)入主題，而是在有意無(wú)意之中慢慢道來(lái)，不露痕跡。但是由于語(yǔ)言所描述的氣氛，卻又處處可以使人可以感到主題的跳動(dòng)。小說(shuō)用緊張激烈的械斗與纏綿悱惻的閨房生活穿插寫，構(gòu)成特殊的層次與情調(diào)。

五、賞析小說(shuō)的語(yǔ)言

1.注意賞析人物語(yǔ)言的個(gè)性特色，以語(yǔ)言分析人物性格

凌淑華的《繡枕》中的大小姐是一位深受封建家庭影響的大家閨秀，感情深藏不露。當(dāng)小妞兒說(shuō)起正在縫一對(duì)與她兩年前一模一樣的繡枕時(shí)，聽到這里“忽然心中一動(dòng)。”這“心中一動(dòng)”幾個(gè)字，就把她復(fù)雜的，難言的哀傷心緒描寫出來(lái)，既準(zhǔn)確又精細(xì)入微。

2.賞析作者運(yùn)用語(yǔ)言的風(fēng)格

許杰在《慘霧》中這樣描繪其中的一個(gè)人物：“那邊坐在石凳盡處的老人，是加裕大伯，他穿著一件青布小衫，敞開了胸口，很安閑的吸著旱煙；他說(shuō)話的時(shí)候，額紋一定折成三疊，短短的胡子，一根根的矗了起來(lái)，正似一個(gè)脫光了毛的舊刷子。他最愛說(shuō)話，大家都喜歡聽他。”他用極普通的文字把人物的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，毫不刻板呆滯。

六、賞析小說(shuō)的表達(dá)技巧

1.從表達(dá)方式方面入手

夏丏尊的《怯弱者》中，默之是正面描寫對(duì)象，作者用了大量的筆墨，特別是他的內(nèi)心活動(dòng)，更是寫得淋漓盡致；而季方是側(cè)面描寫對(duì)象，在整個(gè)故事中始終沒有出場(chǎng)。這種處理，使情節(jié)緊湊但又不分散。對(duì)怯弱者和沉淪者兩個(gè)不同類型的病態(tài)人物，作者用不同的描寫方法來(lái)處理，就顯得主次有序了。

2.從表現(xiàn)手法方面入手

冰心的《超人》里寫打開何彬心靈之窗時(shí)，運(yùn)用了抒情手法。細(xì)膩地描繪了那凄慘的呻吟，在沉寂的黑夜里顫動(dòng)的痛苦的聲音，映上他心頭的是慈愛的母親，天上的繁星，院子里的花，接著是一個(gè)白衣婦女，走進(jìn)了，清香隨將過(guò)來(lái)，漸漸地俯下身來(lái)看看，目光里充滿了愛，“愛”終于勝利了，何彬的思想終于變了。這些都不是用理念上的說(shuō)教，而是濃郁的抒情。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑤主編.小說(shuō)鑒賞文庫(kù)·中國(guó)現(xiàn)代卷第一卷（上卷）[M].陜西人民出版社，1986.

[2]王瑤主編.小說(shuō)鑒賞文庫(kù)·中國(guó)現(xiàn)代卷第一卷（下卷）[M].陜西人民出版社，1986.

[3]張顯彬.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)閱讀鑒賞[M].語(yǔ)文教學(xué)通訊，2006（7-8）.

（作者簡(jiǎn)介：哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生）