論英文電影字幕翻譯中譯者的底線與極限

摘 要：近年來(lái)，以?shī)蕵?lè)觀眾為目的的英文電影字幕翻譯的本土化改寫遭到很多詬病。翻譯在本質(zhì)上是一種跨文化交際，作為本文主要探討對(duì)象的字幕電影更要求譯者在翻譯過(guò)程中盡可能體現(xiàn)他者文化，強(qiáng)調(diào)文化的差異性。然而，目前市場(chǎng)上很多字幕電影似乎成了譯者自由發(fā)揮主體性、張揚(yáng)自我的舞臺(tái)。因此，作者提出譯者應(yīng)該追求對(duì)原文本的忠實(shí)，把握本土化的度，明白翻譯的本質(zhì)及“底線”，適度發(fā)揮主體性不逾越“極限”，實(shí)現(xiàn)字幕翻譯的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電影字幕翻譯；過(guò)度本土化改寫；譯者的主體性

1. 引言

字幕電影又叫原聲電影，指的是保留了原聲道和增加了目的語(yǔ)翻譯字幕的外國(guó)影片。目前，由于觀眾的語(yǔ)言水平的提升，以及對(duì)源語(yǔ)國(guó)家的異質(zhì)文化的追求與向往，字幕電影受到越來(lái)越多觀眾的歡迎。精確、通俗易懂的字幕翻譯即能讓觀眾準(zhǔn)確理解電影內(nèi)容，滿足了欣賞電影的要求，同時(shí)也可以觀眾體驗(yàn)他者文化，有效促進(jìn)中外文化的交流。然而，當(dāng)今電影市場(chǎng)字幕翻譯越來(lái)越明顯的本土化，不僅在劇情理解上給觀眾造成困惑，更無(wú)法實(shí)現(xiàn)文化交流的目的。

2. 字幕電影的特點(diǎn)及翻譯策略

普遍認(rèn)為，配音電影應(yīng)采取歸化翻譯原則（dubbing as a form of domestication），而字幕電影應(yīng)采取異化翻譯原則（subtitling as a form of foreignization）。不管是歸化還是異化，不管是以源語(yǔ)文化為中心忠實(shí)再現(xiàn)原文本，還是以目的語(yǔ)文化為中心盡量使譯文文本符合觀眾的語(yǔ)言及表達(dá)習(xí)慣，這其中沒(méi)有一種是以“譯者”為中心，表明譯者可以自由發(fā)揮主觀能動(dòng)性，張揚(yáng)自我。

異化翻譯原則，在韋努蒂看來(lái)，就是要求做到譯者和譯作的“隱形”，其主要體現(xiàn)在一下兩個(gè)方面：（1）譯者本身傾向于“流暢”的翻譯，努力使譯本語(yǔ)言地道，“可讀性”強(qiáng)，從而使讀者產(chǎn)生疑問(wèn)“透明”、不隱晦的感覺(jué)；（2）出版商、評(píng)論家和讀者認(rèn)為譯文讀起來(lái)流暢，使人們覺(jué)得這不是翻譯，而是原文，這樣的翻譯作品（不論是散文還是詩(shī)歌、小說(shuō)還是其他類型的題材）才是可以接受的。[1]

體現(xiàn)在電影字幕的翻譯中，異化翻譯原則指的是在觀看影片的過(guò)程中，讓觀眾可以做到身臨其境，酣暢淋漓地體驗(yàn)異域文化，“讓觀眾走出國(guó)門”（send the audience abroad）。在這個(gè)翻譯原則的指導(dǎo)下，字幕翻譯應(yīng)該將對(duì)源文本的改寫與干預(yù)做到最小化，而將源語(yǔ)的特質(zhì)及源語(yǔ)文化的差異得以體現(xiàn)，最大程度地保留原片的汁味，否則觀眾選擇看字幕電影而非配音電影就失去了意義，電影的引進(jìn)意義也大打折扣。

字幕翻譯主要存在兩個(gè)制約因素：時(shí)間和空間（time and space）。時(shí)間指語(yǔ)言和圖像的同步配合，字幕在這方面雖然不像配音那么嚴(yán)格，但也必須在和源語(yǔ)大致相同的時(shí)間內(nèi)完成信息傳遞。另外，每行字幕必須在屏幕上停留足夠觀眾掃視的時(shí)間，一般以2至3秒為宜。空間是指屏幕上可容納的語(yǔ)言符號(hào)數(shù)目。字幕有時(shí)兩行，有時(shí)用一行，在字幕方面不同國(guó)家也有差別。在我國(guó)由廣電總局引進(jìn)進(jìn)入影院放映的影片一般要求字幕不得超過(guò)24個(gè)字（此為寬銀幕標(biāo)準(zhǔn)，傳統(tǒng)比例銀幕為18字-20字），以免觀眾來(lái)不及閱讀。[2]

由于以上所提到的兩個(gè)制約因素，再加上兩種語(yǔ)言之間存在的文化差異及語(yǔ)言本身的差異，其主要體現(xiàn)在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、表達(dá)方式及節(jié)奏等因素（cultural and lingual difference），要實(shí)現(xiàn)翻譯的完全對(duì)等，將原片絕對(duì)原汁原味地呈現(xiàn)給觀眾只能是一種理想，無(wú)論從理論上還是實(shí)踐上都是不現(xiàn)實(shí)的。[4]因此，旨在保證字幕翻譯“可讀性”和“可接受性”的翻譯的本土化策略是必須的，也無(wú)可厚非的。但是目前市場(chǎng)上出現(xiàn)的一些字幕翻譯則是譯者在完全忽略源語(yǔ)文本而進(jìn)行的自由發(fā)揮，自我創(chuàng)作，這就歪曲了翻譯的本質(zhì)，既逾越了翻譯底線，也超出了譯者發(fā)揮主體性的極限。

3. 字幕翻譯中的過(guò)度本土化

本文所討論的字幕翻譯的過(guò)度本土化主要體現(xiàn)在以下四種具體的表現(xiàn)形式：即：（1）過(guò)量網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)的使用；（2）不加甄別地使用古詩(shī)詞；（3）隨意套用名人名字；（4）毫無(wú)根據(jù)的改寫替換[3]。

翻譯本土化策略是指“譯者為順應(yīng)本土文化，消除源語(yǔ)的異質(zhì)性或陌生性，為促進(jìn)譯本在目標(biāo)與文化中的可接受性而選擇的一種翻譯方式”。但是綜觀目前市場(chǎng)上影片的字幕翻譯，我們不難發(fā)現(xiàn)，許多英文字幕原文并不存在需要譯者進(jìn)行本土化處理的異質(zhì)性或者陌生性。但是譯者為了博取眼球，刻意制造笑點(diǎn)，完全無(wú)視原文本而進(jìn)行自我創(chuàng)作，字幕翻譯淪為了他們表達(dá)個(gè)人喜好，盡顯“個(gè)性”的舞臺(tái)。以下是作者在網(wǎng)絡(luò)帖子“神一般的字幕翻譯”中挑選的幾個(gè)例子。

（1） Kids today， where are their values

字幕翻譯：現(xiàn)在的孩子啊 還有沒(méi)有八榮八恥的概念了

（2） And，unlike other charities.

字幕翻譯：不同于中國(guó)紅十字會(huì)這類偽慈善機(jī)構(gòu)

以上三個(gè)例子當(dāng)中的“八榮八恥”、“中國(guó)紅十字會(huì)”都是譯者刻意加上去的帶有濃重“中國(guó)特色”的詞匯。譯者的這種完全脫離原文，旨在娛樂(lè)觀眾的肆意創(chuàng)作已經(jīng)完全違背了翻譯的本質(zhì)，將“忠實(shí)”的底線徹底舍棄，也將譯者的主體性發(fā)揮到了極致。

除此之外，有的字幕翻譯經(jīng)過(guò)處理后甚至?xí)斐衫斫馍系睦Щ螅層^眾看得一頭霧水。例如：

（4） No guts， no glory.

字幕翻譯：人有多大膽，地有多大產(chǎn)

（5） We may not make it out of this

字幕翻譯：我們可以全身而退了

（6） Even you get killed， just walk it off！

字幕翻譯：有人要?dú)⒛悖s緊跑

例（4）當(dāng)中的“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”是在1958年“大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)”興起之初提出的。這一背后帶有典故指向性強(qiáng)的本土詞語(yǔ)用在此處不妥當(dāng)，不能傳達(dá)對(duì)話中的所要強(qiáng)調(diào)的“勇氣正能量”。例（5）和例（6）是最近上映影片《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中的臺(tái)詞，這兩句臺(tái)詞翻譯引起觀眾的強(qiáng)烈不滿。其中例（5），說(shuō)的是“大事不妙”，“我們可能熬不過(guò)此次了”，是準(zhǔn)備以死相拼，何其悲壯！而譯文當(dāng)中的“全身而退”真是讓人不明所以，翻譯和電影畫面及情節(jié)嚴(yán)重脫節(jié)。例（6）中的臺(tái)詞是美隊(duì)的靈魂格言，意思是“即使你快死了，也必須咬緊牙關(guān)撐下去”，而譯文中的“快跑”真是讓人大跌眼鏡，“英雄氣概”瞬間抹殺。

從以上的例子當(dāng)中，我們可以看出一方面，譯者為了娛樂(lè)觀眾博取眼球達(dá)到商業(yè)目的而不惜放棄原文，隨意替換或添加一些本土化詞語(yǔ)；另外一方面譯者由于本身語(yǔ)言能力的欠缺以及缺少對(duì)原文本和對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度，在翻譯過(guò)程中不求甚解，采取隨意的態(tài)度，導(dǎo)致譯本的錯(cuò)誤，直接影響影片的欣賞，也讓影片本身大打折扣。

4. 結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今的商業(yè)社會(huì)，作為譯者絕不能為了商業(yè)利益拋卻底線，應(yīng)該追求譯文的“忠實(shí)”，忠實(shí)于原文本，忠實(shí)于源語(yǔ)文化，將對(duì)原文的干預(yù)盡量降到最低。這樣字幕才能貼合影片內(nèi)容，符合故事背景，讓觀眾感覺(jué)不到它的存在，這也是字幕翻譯的最高境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬會(huì)娟.當(dāng)代西方翻譯理論選讀[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2008.

[2]李璇.電影譯制廠“瀕危”[EB/OL].http：//www.zongyi

weekly.com/new/info.asp？id=1181[2012-9-30]，2014-12-21.

[3]沈蓉蓉.翻譯倫理視域下英文電影字幕翻譯的過(guò)度本土化改寫，2015.

[4] 趙速梅.譯制片的追求：傳遞原片的風(fēng)格[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2001（7）25-26.

（作者單位：湖北商貿(mào)學(xué)院）