圖式理論解析艾麗絲·門羅《逃離》中卡拉性格雙重性

摘 要：艾麗絲·門羅小說(shuō)《逃離》中的女主人公卡拉（Carla），在追求自己想要的“真實(shí)的”生活過(guò)程中，經(jīng)歷兩次逃離，不斷地在動(dòng)態(tài)中重塑自我圖式（self-schema），體現(xiàn)了卡拉性格中獨(dú)立、自信的一面，勇敢追求自我，但同時(shí)也暴露了其過(guò)于依賴男性、優(yōu)柔寡斷的一面。從卡拉與其丈夫克拉克（Clark）、鄰居西爾維亞（Sylvia）的人物關(guān)系中，可以看到卡拉的自我圖式打破再被重建，進(jìn)一步揭示了卡拉性格的雙重性，也是讀者對(duì)主題有了新的解讀。

關(guān)鍵詞：《逃離》；自我圖式；人物關(guān)系；性格雙重性

1.引言

艾麗絲·門羅，加拿大杰出的女作家，2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，被譽(yù)為“當(dāng)代契科夫”。門羅的作品多以加拿大小鎮(zhèn)上的平凡女子的普通家庭和婚姻生活為主題，她總能深度挖掘人物的一言一行，如Skagert（2008）所說(shuō)“門羅的作品是以人物為基礎(chǔ)的，或者就如同Jonathan Franzen曾說(shuō)過(guò)的：她作品的主題是人。”（163）《逃離》這篇小說(shuō)也不例外，它是門羅七十高齡時(shí)的一部作品，主要講述了女主人公卡拉為追求愛(ài)情和婚姻，毅然逃離父母，后來(lái)又由于丈夫脾氣暴躁、自以為是，在鄰居賈米森太太西爾維亞的幫助下，開(kāi)始第二次逃離，卻最后無(wú)奈返回粗暴且無(wú)賴的丈夫克拉克身邊的故事。在小說(shuō)《逃離》中，卡拉的人物性格主要是通過(guò)其與丈夫克拉克、鄰居西爾維亞的關(guān)系體現(xiàn)。門羅運(yùn)用對(duì)話、人物心理及動(dòng)作描寫等方式，將人物之間的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致，再結(jié)合圖式理論來(lái)看，更能清晰地認(rèn)識(shí)卡拉矛盾的雙重性格。

2. 圖式理論與卡拉的性格解讀

“圖式”一詞最早出現(xiàn)在康德的哲學(xué)著作中，后被引入到心理學(xué)領(lǐng)域并得到快速發(fā)展、應(yīng)用。圖式作為人頭腦中的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，是多種多樣的。人們?cè)谏缃画h(huán)境中，對(duì)于社會(huì)交往的知識(shí)進(jìn)行概括，形成了特殊的認(rèn)知結(jié)構(gòu)—社交圖式。社交圖式主要分為事實(shí)和概念圖式（fact-and-concept schema）、個(gè)人圖式（person schema）、自我圖式（self-schema）、角色圖式（role schema）、情境圖式（context schema）、程序圖式（procedural schema）、策略圖式（strategic schema）、情感圖式（emotion schema）八大類[1]。其中“自我圖式”，作為人們成長(zhǎng)過(guò)程中形成的對(duì)自我的認(rèn)識(shí)和判定，對(duì)人自身的行為有著很強(qiáng)的解釋力。

2.1 卡拉：勇于沖破束縛，獨(dú)立自信的女性

卡拉不僅僅是克拉克的妻子，在更早之前，她的角色是“女兒”。然而可以看出，作為 “女兒”，她無(wú)疑是不合格的。在大多數(shù)人的認(rèn)知里，“女兒”是依賴家庭而存在，雖不會(huì)處處認(rèn)同父母的生活方式和生活環(huán)境，但總體上是一致的。然而卡拉卻“看不起自己的父母，煩透了他們的房子、他們的后院、他們的相冊(cè)、他們的度假方式、他們的烹飪路子、他們的‘洗手間’、他們的‘大得都能走進(jìn)去人’的壁柜，還有他們?yōu)椴萜核惭b的地下噴水設(shè)備”（艾麗絲·門羅，2009，33）。情竇初開(kāi)的她喜歡上了與她的家庭生活方式完全不同的克拉克，青春萌動(dòng)的愛(ài)情和內(nèi)心中想要擺脫父母束縛的卡拉，毅然決然地選擇了逃離。她清楚地認(rèn)識(shí)到自己的喜惡，內(nèi)心有著明確的對(duì)于理想和夢(mèng)想的追求。這亦是卡拉的自我認(rèn)識(shí)—“追求真實(shí)生活的獨(dú)立女性”，也正是在這種自我圖式的驅(qū)動(dòng)下，她不計(jì)后果地拋棄了所擁有的一切，只為她憧憬的同克拉克一起創(chuàng)造的屬于他們的幸福生活。然而作為“追求真實(shí)生活的獨(dú)立女性”的卡拉，在隨克拉克私奔的那刻起，她的自我認(rèn)識(shí)就已悄然變化。

2.2 卡拉：粗暴野蠻的丈夫的附屬品

逃離父母的卡拉，作為克拉克的“妻子”，把克拉克“看作是二人未來(lái)生活的設(shè)計(jì)師，她自己則甘于當(dāng)俘虜，她的順從既是理所當(dāng)然的也是心悅誠(chéng)服的”（33）。婚姻生活中的卡拉，完全成為了丈夫的“附屬品”，她的生活完全圍繞著克拉克，體現(xiàn)在她的一言一行，以及生活的方方面面。

“別這樣對(duì)我發(fā)火嘛。”她說(shuō)。

“我沒(méi)有發(fā)火。我只不過(guò)是討厭你那個(gè)樣子，就是這樣。”

“我是因?yàn)槟惆l(fā)火了才這樣的。”

“用不著你來(lái)告訴我我怎么樣了。你弄得我氣兒都透不過(guò)來(lái)了。去做晚飯吧。” （10）

這段對(duì)話發(fā)生在鄰居西爾維亞剛剛回來(lái)，給克拉克打電話，想要卡拉去打掃屋子，而二人因此發(fā)生了口角之后。可以看出，一向視克拉克為主心骨的卡拉，在二人的對(duì)話中完全不具有主動(dòng)權(quán)。她低聲下氣地去乞求丈夫的原諒，然而克拉克卻依然面對(duì)著電腦，以不冷不熱的語(yǔ)氣與她對(duì)話，最后用命令的語(yǔ)氣要求卡拉去做飯而結(jié)束了二者的對(duì)話。即使在這樣的情況下，卡拉仍然維持了其“順從的好妻子”的角色，按照克拉克所說(shuō)的去做晚飯。

從文中另外幾段對(duì)話中也都可以看出，在這段婚姻生活中，卡拉與克拉克處于完全不平等的地位。克拉克就如同高高在上的獨(dú)裁者，主宰著一切。他總是自說(shuō)自話，毫不顧忌卡拉，即使她試著轉(zhuǎn)移話題，克拉克也緊緊咬住不放。這一方面說(shuō)明了克拉克的野蠻強(qiáng)勢(shì)，但同時(shí)也反應(yīng)了卡拉在自我認(rèn)識(shí)里，把自己當(dāng)作克拉克的附庸，一味地盲從丈夫，尤其在關(guān)于賈米森先生的事情上。卡拉假想賈米森先生意圖侵犯自己的事情，并告訴丈夫，與其合謀勒索賈米森太太西爾維亞。夫妻二人不止一次地談?wù)撨@件事，并將這件事作為調(diào)節(jié)夫妻生活的趣事。說(shuō)到賈米森先生的事情時(shí)，感到有趣的除了克拉克，還有卡拉，她急于以此討好丈夫并刺激他，同時(shí)也讓自己興奮。曾經(jīng)那個(gè)擁有“沖破束縛、獨(dú)立自主的女性”自我圖式的卡拉一定會(huì)在賈米森先生的事情上維護(hù)自己的尊嚴(yán)，而當(dāng)她將自己視為克拉克俘虜?shù)哪且豢唐穑ɡ?jīng)的自我圖式就已被打破，成為了一味討好丈夫的“婚姻生活中的附屬品”。

在日常生活中卡拉對(duì)克拉克的依賴與盲從不言而喻，然而即使在卡拉決定離開(kāi)克拉克獨(dú)自生活時(shí)，她固有的“自我圖式”使得她依然無(wú)法擺脫克拉克的影響。當(dāng)卡拉在鄰居西爾維亞家崩潰大哭，想要逃離的時(shí)候，仍顧忌到自己的行為可能會(huì)給他們的生意造成不良影響。她不敢回家取自己的衣物，甚至還在給克拉克留便條時(shí)慌慌張張將“不會(huì)有事”寫成“不會(huì)有是”。甚至在坐上大巴去多倫多的路上，她眼中所見(jiàn)、心中所想都無(wú)不與克拉克相關(guān)聯(lián)。當(dāng)大巴疾馳而過(guò)鄉(xiāng)野時(shí)，她想要與克拉克談?wù)勣r(nóng)場(chǎng)的選址問(wèn)題；當(dāng)大巴停靠在第一個(gè)小鎮(zhèn)上的加油站時(shí)，她想起了他們?cè)趧?chuàng)業(yè)初期艱辛卻幸福的生活；在途中她甚至考慮在逃離結(jié)束后，用什么來(lái)取代克拉克的位置；而在她快要奔潰時(shí)能想起來(lái)安慰自己的話，都是曾經(jīng)克拉克說(shuō)過(guò)的“得控制住自個(gè)兒嘛”（34）。

正是由于卡拉自己心目中形成的“自我圖式”—甘于當(dāng)俘虜，既理所當(dāng)然又心悅誠(chéng)服地順從，她才會(huì)表現(xiàn)的如此依賴克拉克，將自己幸福的賭注都押在他一個(gè)人身上。也正因?yàn)閮煞N“自我圖式”的交替，卡拉才表現(xiàn)出既想逃離壓抑的婚姻生活，又在逃離途中脆弱到崩潰，這都是她矛盾的性格的體現(xiàn)。

2.3 卡拉：不拘小節(jié)、活潑開(kāi)朗的年輕人

如果說(shuō)卡拉在同克拉克相處時(shí)，將自己視為附庸，掩蓋了自己真實(shí)的性格，那么同鄰居西爾維亞在一起時(shí)，則展現(xiàn)出了自己最真實(shí)的一面。但正由于卡拉自身兩種“自我圖式”的交融：既有勇敢、自信、獨(dú)立的一面，又有脆弱、過(guò)于依賴丈夫的一面，卡拉在面對(duì)西爾維亞時(shí)所呈現(xiàn)出的矛盾狀態(tài)也就不難理解了。

在小說(shuō)開(kāi)篇，當(dāng)卡拉通過(guò)汽車聲音來(lái)判斷并確定是賈米森太太回來(lái)時(shí)，三句話揭示了卡拉在面對(duì)西爾維亞時(shí)的心情：“那是她呀，她想”、“但愿那不是她呀”、“那就是她”（2）。卡拉的隱憂之情一覽無(wú)遺，后兩句亦直觀地表達(dá)了卡拉內(nèi)心的掙扎與無(wú)奈。起初，卡拉與塞爾維亞的關(guān)系可以說(shuō)是很陌生，僅有的聯(lián)系也僅僅是卡拉照顧過(guò)她已病逝的丈夫，并為她打掃過(guò)屋子。而在西爾維亞幫助卡拉逃離時(shí)，卡拉視她為自己真正的朋友。正是二者之間這樣的關(guān)系，卡拉在與西爾維亞接觸時(shí)，既不用沖破束縛，又不用像對(duì)克拉克一樣順從討好，她所展現(xiàn)出的是更真實(shí)的自我。

……光著腿，光著胳臂，站在梯子的頂端，堅(jiān)毅的面容被一圈蒲公英般的短鬈發(fā)圍著。卡拉正在精力充沛地噴著水擦著玻璃，當(dāng)她見(jiàn)到西爾維亞在看她時(shí)，便停下活兒，將手臂大大地張開(kāi)，就像貼在那兒的一個(gè)十字架，并且還做出了一個(gè)滴水檐怪石獸似的鬼臉……卡拉干活從來(lái)不休息，動(dòng)作迅速得像只鳥雀似的，可是她倒還來(lái)得及在西爾維亞彎下的頭頂心吻了一下，然后又接著自顧自吹她的口哨去了。（16-17）

這段描寫的是卡拉在西爾維亞家里干活時(shí)的場(chǎng)景，相對(duì)于在與克拉克相處時(shí)的壓抑、委曲求全，此時(shí)的卡拉更加的活潑、開(kāi)朗，不拘小節(jié)。卡拉的著裝、言語(yǔ)行為向讀者展示的并不是一個(gè)溫婉賢淑的女性形象，反而帶了些粗獷、堅(jiān)毅、倔強(qiáng)的男孩子氣。這樣活潑、大氣的形象更是與卡拉離開(kāi)父母前的形象吻合。

在與西爾維亞交談一陣以后，卡拉曾經(jīng)的“自我圖式”—勇于沖破束縛、獨(dú)立自主，再次占據(jù)上峰，也導(dǎo)致了卡拉的精神崩潰，開(kāi)始計(jì)劃第二次逃離。卡拉一句句“太可怕了”“太可怕了”“我再也受不了了”（22），暗示了她“作為婚姻附屬品”這種“自我圖式”的逐漸瓦解。隨后卡拉與西爾維亞說(shuō)起了自己離家后的規(guī)劃，卡拉胸有成竹的規(guī)劃著自己的未來(lái)，并且不打算投奔父母或兄弟姐妹。尤其是卡拉所說(shuō)的“現(xiàn)在。今天。就這一分鐘”（24），再次為讀者展現(xiàn)了那個(gè)獨(dú)立、自信、堅(jiān)毅的女性形象。卡拉在踏上第二次逃離的旅程時(shí)，再次擁有了她自己早已不習(xí)慣的自信心，一言一行中，卡拉“獨(dú)立自信”的自我圖式逐漸重塑。然而，由于卡拉性格中的弱點(diǎn)注定了她第二次逃離的失敗。

2.4 卡拉：屈于命運(yùn)、遠(yuǎn)離誘惑的妻子

卡拉在大巴車上情緒失控，央求克拉克接她回家，宣告卡拉第二次逃離失敗。回歸后的卡拉，恢復(fù)到了曾經(jīng)的生活，一切看似正常。

她像是肺里什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺(jué)出那根針依然存在……卡拉發(fā)現(xiàn)，對(duì)于埋在心里的那個(gè)刺痛她已經(jīng)能夠習(xí)慣了。現(xiàn)在再也不是劇痛了—事實(shí)上，再也不讓她感到驚異了。她現(xiàn)在心里埋藏著一個(gè)幾乎總是對(duì)她具有吸引力的潛意識(shí)，一個(gè)永遠(yuǎn)深藏著的誘惑。（47）

卡拉回歸后，重新投入到農(nóng)場(chǎng)的生活中。她有意識(shí)地遠(yuǎn)離一切誘惑，不再去西爾維亞那兒幫忙，也不再去尋找弗洛拉的下落。卡拉再次成為丈夫的附屬品，壓抑著那個(gè)“獨(dú)立自信”的自我圖式，重塑起“言聽(tīng)計(jì)從的好妻子”形象，將追求自由和獨(dú)立自我的愿望埋藏。

從第一次逃離，為擺脫父母的束縛，追求自己想要的“真實(shí)的”生活，到無(wú)法忍受丈夫的冷漠無(wú)禮和婚姻的壓抑，決定第二次逃離，最終失敗，重回丈夫身邊，卡拉的“自我圖式”一次次被打破重塑。卡拉的自我認(rèn)知經(jīng)歷了“勇于沖破束縛，獨(dú)立自信的女性”— “粗暴野蠻的丈夫的附屬品”— “不拘小節(jié)、活潑開(kāi)朗的年輕人”— “屈于命運(yùn)，遠(yuǎn)離誘惑的妻子”的過(guò)程，“自我圖式”的打破重塑正揭示了卡拉矛盾的性格。卡拉獨(dú)立、自信、活潑開(kāi)朗，勇于追求自己理想的生活，但由于她將自身的幸福都押在一個(gè)男人身上，暴露了性格中脆弱、優(yōu)柔寡斷的一面。

3. 結(jié)語(yǔ)

本文以圖式理論為基礎(chǔ)，從卡拉與丈夫克拉克、鄰居西爾維亞的關(guān)系入手，解讀了卡拉性格的雙重性。《逃離》中的女主人公卡拉，在身處不同的境況時(shí)，一次次打破再重塑“自我圖式”，人物形象看似分散，實(shí)際卻很連貫，圖式的變化很大程度上取決于卡拉性格的雙重性。在面對(duì)不同的情境時(shí)，卡拉采取了類似的策略—逃離，但結(jié)果卻大不相同。在其第一次面對(duì)無(wú)法理解自己的父母和家庭時(shí)，選擇逃離，并且再也沒(méi)有回頭，這說(shuō)明卡拉有勇氣在面對(duì)復(fù)雜的情況時(shí)做出選擇，顯示出她性格中堅(jiān)毅、勇敢、自信的一面。然而為擺脫壓抑的婚姻生活時(shí)，她第二次選擇了逃離，但失敗了，她追求自由與自我的欲望在同克拉克的生活中被壓抑了，這也體現(xiàn)了她性格中脆弱、優(yōu)柔寡斷的一面。就是這樣一個(gè)矛盾的女性，有著女性主義思想的萌芽，勇敢地逃離生活的桎梏，但她的銳氣卻在壓抑的婚姻生活下漸漸消磨，她真正無(wú)法逃離的不是丈夫，而是自己。

注釋：

[1] 分類方法參照 Nishida Hiroko， “A Cognitive Approach to Intercultural Communication Based on Schema Theory”， 該文章發(fā)表于International Journal of Intercultural Relations[J].1999，23（5）：753-777.

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：首都師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）