鋼琴作品《百鳥朝鳳》的民族元素探究

[摘要] ：鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》是嗩吶獨奏曲的改編曲。本文從此首作品結構與和聲、旋律、節奏、音色等方面探究了這首作品中的民族元素及我國傳統音樂的創作特征，可以說從音樂語言的民族色彩及所體現的音樂美學原則，挖掘其特有的氣質和神韻，尋找民族音樂文化精髓。

[關鍵詞]民族元素；結構；旋律；節奏；音色

鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》又名《百鳥音》和《百鳥語》，原是一首魯西南吹打樂合奏曲。后來嗩吶演奏家任同祥等將其整理改編成了嗩吶獨奏曲。此曲在原嗩吶曲旋律律動和百鳥和鳴的音樂基礎上，保留了原曲的旋律特色，插進了豫劇的音調，采用五聲調式音階與和弦作為伴奏基調，綜合運用了鋼琴這一樂器所特有的技術性和表現力，以鋼琴豐富巧妙的演奏技法，再現了原曲的爽朗活潑、簡樸粗獷、幽默詼諧的音樂特點，并且通過裝飾音、倚音、顫音、琶音、泛音、不協和音、變化音等手法，模擬鳥鳴和民族器樂吹打的音響色彩效果，將百鳥爭鳴的歡躍情景栩栩如生地再現了出來。下面我從此首作品的結構與和聲、旋律、節奏、音色等各方面進一步探究其民族色彩的音樂元素。

一、民族結構與和聲元素在作品中的體現

《百鳥朝鳳》運用了中國傳統音樂獨特的帶前奏與尾聲的AB循環體結構，屬于衍展體結構，是在北宋的“唱賺”和“諸宮調”中有一種“纏達”的結構形式基礎上整體布局的。在音樂結構上全曲分為兩個部分：旋律部分（主部）和模仿部分（插部）。旋律部分有北方民歌旋律音調的特點，模仿部分是模擬各種鳥叫聲。此曲調式上運用A宮系統的E徵調式，以加變宮的六聲調式為主，符合中國民族調性特色。

全曲共有五段，中間插入兩處鳥鳴聲和一處蟬鳴聲，內容分別是“春回大地”、“林間嬉戲”、“鶯歌燕舞”、“歡樂歌舞”、“百鳥朝鳳”，各段落間的銜接、轉換則極富邏輯性，自然而緊密，環環相套，一氣呵成。

此首作品的和聲綜合運用了中國傳統的和聲功能和民族的色彩和聲，彰顯著中國民族特色的和聲語言。一方面在五聲音階的基礎上高低音聲部大量運用二、四、五、八度音程及和弦，模仿了民族樂器的音色；大小二度模仿民間打擊樂的尖銳音色。例如第88小節起，整個音樂由左手模仿笙的演奏效果以分解五度（單音和四度疊置和音）的交替作為伴奏鋪墊，從之前的熱烈歡快進入了舒緩寧靜中，空靜清新的森林里出現了自由的鳥鳴聲，野雞的叫聲；第107～114小節、蟬鳴聲第233小節及至各種鳥鳴聲的出現，樂曲在急速的八度和弦同音反復中被推向了百鳥和鳴的高潮，演奏出了樂隊的混響效果把這種傳統音樂常用的和聲運用的淋漓盡致。另一方面運用了小二度倚音和倚音“經過音”式的和聲進行，在六聲調式上加入一個特征性音即清角和變徵之間的游離音，表現了河南豫劇中的典型音調，體現了中國特殊的和聲色彩。

二、民族節奏旋律元素在作品中的體現

中國傳統音樂的記譜對指法、演奏方法和音高雖然有明確的標記，但在節拍方面卻有“拍可無定值”的這一說法。這種說法體現在自由拍子當中，是要求樂曲的節奏按樂曲的風格，演奏者的情緒及表達的需要來決定，從而給演奏者留下極大的創造和發揮的余地。

此首作品的節奏是固定的速度標記和自由的速度標記并用的寫作手法。當此曲為無節拍的散板節奏時，標以Piacere（隨意處理）記號，Tempo rubato（彈性速度）如第186、233小節。還有在一些短小的段落大量運用速度變化記號，如 menomosso（稍慢）、rit（漸慢）、allargando（寬廣的）等等，速度變化使旋律錯落有致。另外結尾段中的急板還運用了中國戲劇中“眼起板落”、“緊拉慢唱”的特殊節奏，采用輪奏的演奏技巧，模仿民族打擊樂，從雙手單音到輪奏，到雙手和弦輪奏，雙手八度輪奏，造成強大的音樂動力，把全曲推向了高潮，這種多次運用同音重復的手法，使樂曲在平靜中達到力度高潮，是中國民間音樂常用的一種制造高潮的手法。這充分展示了中國民族音樂節奏與東方音樂脈動。

三、民族旋律元素在作品中的體現

此首作品的旋律寫作是以傳統音樂常用的五聲調式音階為基礎。樂曲第二段旋律元素主要來源于河南地方劇種豫劇。豫劇即河南梆子，是流行于河南、山西、陜西一帶的傳統戲曲劇種，以兩小節為單位的句法，運用呼應、對答、重復特點的寫作手法使音樂主題形象生動、活潑、歡快、鮮明，體現了北方人鮮明的個性，質樸勁道的特點；另外此曲在鳥鳴樂段上運用了多種裝飾音、倚音、顫音、琶音、泛音；音區的對比與力度的變化；民族特色的四、五度和弦以及借鑒民族樂器的多種奏法，豐富并發展了旋律線條。在完好保存古曲原有的旋律基礎上，旋律發展中運用了大量的重音后置、切分節奏型，巧妙地運用了休止符和明顯的力度標記，模仿了豫劇中的鼓點節奏，充分表現出戲曲的氣韻和聲韻。勾畫出清新淡雅的格調，同時把嗩吶那開朗、活潑、幽默的個性和渲染音樂氣氛的能力刻畫得入木三分，將百鳥爭鳴的歡躍情景栩栩如生地再現了出來，凸顯了東方的音樂特色和濃郁的民族音樂韻味。

[]四、民族音色元素在作品中的體現

音色是中國傳統音樂中重要的表現因素，其多樣性首先體現在品種繁多的民族樂器方面。此作品模仿了嗩吶、揚琴、小鼓、大鑼、笙等多種民族樂器、并巧妙運用裝飾音來表現各種民族樂器彈奏出百鳥的各種叫聲，例如黃鸝鳥、鷓鴣鳥、黃雀、小燕子、百靈鳥、鵓鴣等。

例如：第17～20小節中音區重復嗩吶旋律，左手模仿笙的低音聲部；第21～24小節高音區又再度活躍奏出嗩吶的聲部，采用小二度裝飾音模仿嗩吶微分音的效果，形象表現原樂曲效果的同時，增強了樂曲的空間感和層次感；第51～60小節，第64～74小節左手伴奏部分在模仿笙的和音伴奏的同時，也代表了密集的鼓點伴奏；第88小節起，整個音樂由左手模仿笙的演奏效果以分解五度的交替作為伴奏鋪墊，從之前的熱烈歡快進入了舒緩寧靜中，空靜清新的森林里出現了自由的鳥鳴聲；第107～115小節是模仿野雞的叫聲；從第115小節開始，整個音域上移至高音區，有如黃雀、小燕子、百靈鳥等小鳥的鳴叫；從162小節開始，布谷鳥和小鵲的叫聲若隱若現；音樂從174小節進入了第二次自由鳥鳴的段落，是黃鸝鳥的叫聲；第186小節由中音區悠長的旋律奏出，詼諧流暢，模仿了鵓鴣濃重的喉音；第203、205小節右手中的八度模仿揚琴的八度散打，聲音跳躍性強，第233小節再現鳥鳴之聲，一連串復附點半音顫音的自由發揮，模仿了嗩吶用花舌音發出的蟬鳴聲，別有一番風趣。

此作品在鋼琴的不同音區用不同的音量模擬鳥鳴和民族器樂吹打的音響色彩效果，形成典型的民族風格與韻味，這也是鋼琴藝術民族化的一種重要的表現形式。

從鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》多種民族音樂元素的的探究中，可以看出我國傳統音樂的創作特征和這首作品民族風格音樂語言的運用，促進鋼琴作品在我國傳統民族音樂領域的創新發展，同時對演奏者正確把握此作品的演奏有著實際的指導意義，對弘揚我國民族音樂文化精神與發展中國鋼琴音樂民族樂派有著歷史意義和現實意義。

[參 考 文 獻]

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[3]朱國昌.中國鋼琴作品中的民族音樂元素[]. 藝術探索. 2011（8）.

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