《炎黃風情》中同主音大小調交替和弦的運用

[摘要]《炎黃風情》——中國漢族民歌24首管弦樂曲，是當代作曲家鮑元愷在1995年創(chuàng)作的大型管弦樂組曲。這部音樂作品把中國民歌用西方交響樂的形式來進行演繹，是中西音樂元素完美結合的產物。在這部作品里，作曲家運用了豐富的和聲語匯，其中，同主音大小調交替和弦是比較典型的和聲手法之一，正是有了它的加入，才使這部作品錦上添花，大放異彩。本文對此和聲手法進行細致的分析。

[關鍵詞]炎黃風情；管弦樂曲；同主音大小調交替；和弦

中圖分類號：J614文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）06-0100-03

[收稿日期]2015-05-05

[作者簡介]宋歌（1981-），女，黑龍江綏棱人，碩士，綏化學院音樂學院教師。（綏化 152061）在西洋大小調體系中，大調與小調之間始終是互相滲透、互相交替的。這種交替的結果使大調中出現(xiàn)了同主音小調的和弦，而在小調中出現(xiàn)了同主音大調的和弦，都包含了變音，由于這些變音是由同主音調式交替而產生，故稱為同主音大小調交替變音體系，這些變音可以屬于旋律性的，也可以屬于和聲性的，構成同主音大小調交替和聲。[1]同主音大小調交替是擴大和聲語匯、豐富和聲色彩比較重要的手法。在大調中，比較常用的同主音大小調交替和弦有：Ⅰ級小主和弦、Ⅱ級減三和弦、降Ⅲ級大三和弦、Ⅳ級小下屬和弦、Ⅴ 級小屬和弦、降Ⅵ級大三和弦、降Ⅶ級大三和弦。在小調中，比較常用的同主音大小調交替和弦有：Ⅰ級大主和弦、 Ⅱ級大三和弦、升Ⅲ級小三和弦、 Ⅳ 級大下屬和弦、Ⅴ級大屬和弦、升 Ⅵ級小三和弦、升 Ⅶ級減三和弦。[2]

在《炎黃風情》這部作品中，作曲家多處運用了同主音大小調交替和弦，其中有：Ⅳ級小下屬和弦、降Ⅵ級和弦、降Ⅲ級和弦、Ⅴ 級小屬和弦、Ⅰ級小主和弦、Ⅳ 級大下屬和弦、Ⅰ級大主和弦。下面就將這幾種和弦的運用加以分析。

一、Ⅳ級小下屬和弦

在同主音大小調交替和聲體系中，大調引入同主音小調的和弦，首先體現(xiàn)在下屬功能上。降Ⅵ級音的引入，使下屬功能的傾向性得以加強。其中，最典型的和弦是小下屬和弦。小下屬和弦就是降低自然大下屬和弦的三音，使其變成小三和弦。在功能屬性上，小下屬和弦具有同級自然大下屬和弦相同的功能，只是在色彩上與自然大下屬和弦相比稍顯暗淡。在《炎黃風情》里，小下屬和弦的蹤跡隨處可見。

如《小白菜》第28小節(jié)：

此處是 C徵調式，第28小節(jié)的第一拍運用了Ⅳ6和弦，第二拍時把低音降低了，形成了交替和弦Ⅳ級小和弦，它與自然的大下屬和弦對置，形成了色彩的變化。同時，在低音處形成了半音的下行級進進行，不僅豐富了和聲的色彩，而且增添了音樂的動力性。

二、降Ⅵ級和弦

在同主音大小調交替和聲體系中，降Ⅵ級和弦也是大調引入同主音小調的最重要的和弦之一。降Ⅵ級和弦就是把自然的Ⅵ級和弦的根音和五音同時降低，變成大三和弦。[3]在功能屬性上，降Ⅵ級和弦同時具有主與下屬雙重功能，其具體功能要看此和弦在音樂中所處的位置。

如《小白菜》第17小節(jié)和第19小節(jié)：

此處是G徵調式，在第17小節(jié)的第三拍處運用了bⅥ級和弦的第一轉位，后面進行到了Ⅴ7和弦，然后在19小節(jié)的第三拍處又同樣運用了bⅥ級和弦的原位七和弦，后面進行到了Ⅴ級和弦。這兩處運用的bⅥ級和弦具有明顯的下屬功能，比自然的Ⅵ級和弦更具色彩，表現(xiàn)了悲傷、黯淡的氛圍，把小白菜的苦難表現(xiàn)得淋漓盡致，非常符合此處音樂的情境。

bⅥ級和弦除了具有下屬功能的性質外，還具有主功能的性質，它常常代替自然的Ⅵ級和弦，用在屬功能的和弦后面，構成另一種形式的阻礙進行。

如《爬山調》第20小節(jié)：

此處是B徵調式，第20小節(jié)前兩拍作曲家運用了Ⅶ級和弦，后兩拍進行到了bⅥ級和弦，此處的bⅥ級和弦用在了Ⅶ級和弦的后面，具有明顯的主功能性質，構成了另一種形式的阻礙進行，極其富有戲劇性的色彩。

三、降Ⅲ級和弦

bⅢ級和弦是大調引入同主音上調的又一個常用和弦，具有屬功能和弦的性質。bⅢ級和弦就是把自然的Ⅲ級和弦的根音和五音同時降低，構成大三和弦。[4]因為它降低了導音（也就是五音），所以傾向性沒有那么尖銳了。

如《猜調》第13小節(jié)：

此處是樂曲的第一部分，A徵調式，第13小節(jié)處用了bⅢ級和弦，進行到了下一小節(jié)的Ⅰ級和弦。此處的bⅢ級和弦具有屬功能性質，與Ⅰ級和弦連接構成了正格進行，增添了音樂的色彩。

四、Ⅴ級小屬和弦

大調中的小屬和弦，也是同主音大小調交替和弦之一，它同樣具有屬功能和弦的性質。小屬和弦就是把原來的大屬和弦的三音降低，構成小三和弦。由于導音的降低，使傾向性沒有原來的大屬和弦那么尖銳。在《炎黃風情》里，作曲家也運用了小屬和弦。

如《拔根蘆柴花》第17小節(jié)：

此處是D宮調式，在第15小節(jié)處運用了一個主和弦，第16小節(jié)處運用了Ⅴ6和弦，而在第17小節(jié)處作曲家把屬和弦的三音降低了，構成了小屬和弦的第一轉位。小屬和弦與同級的自然音大屬和弦對置，造成了色彩的變化，這樣，在低音部就形成了一個由D音到降B音的半音下行級進，給音樂增添了趣味性和動力性。此處的小屬和弦也可以理解成是經過性質的和弦。

五、Ⅰ級小主和弦

大調中的小主和弦也是同主音大小調交替和弦之一，這是由于原來的大主和弦的三音的降低而形成的。它最常用的手法就是與大主和弦對置使用，以獲得音樂色彩上的明暗對比。在《炎黃風情》里，作曲家也運用了小主和弦。

如《走西口》第8小節(jié)：

此處是E徵調式，第8小節(jié)的前兩拍用了一個主和弦的第一轉位，后兩拍則把主和弦的三音降低，變成交替和弦小主和弦。此處，大小主和弦的對置使用使音色的色彩逐漸暗淡，再加上低音部的半音下行級進，深刻地表現(xiàn)了妹妹送哥哥時凄涼、難舍的心情。

六、Ⅳ級大下屬和弦

Ⅳ級大下屬和弦是小調引入同主音大調時常用的和弦，它是把原來小調中的Ⅳ級下屬和弦的三音升高，構成大三和弦的形式。[5]在《炎黃風情》里也有用到這個和弦。

如《小河淌水》第11小節(jié)：

此處是G羽調式，連續(xù)運用了三個七和弦，第11小節(jié)處使用了交替和弦Ⅳ7，升高的三音在低聲部與后面的bⅡ7、Ⅰ7和弦形成了低聲部半音下行級進的進行，豐富了和聲的色彩。

七、Ⅰ級大主和弦

小調中的大主和弦是小調引入同主音大調和弦中最典型的交替和弦。它是把原來的小調主和弦的三音升高，構成大三和弦的形式。小調中的大主和弦最常用的用法是代替小主和弦來結束樂曲。這種方法從16世紀就開始流行，可以說是一種比較古老的用法了，可是卻一直被人們沿用到如今。在《炎黃風情》里作曲家也運用了這一和聲手法。

如《小河淌水》的結尾處：

此處是bB羽調式，在第64小節(jié)處使用了那不勒斯原位七和弦，然后解決到了后一小節(jié)的Ⅰ級大主和弦，代替了本應該出現(xiàn)的小主和弦，形成了變格終止。此處大主和弦的運用，使音樂具有神秘、朦朧、意由未盡的色彩。

同主音大小調交替作為調性發(fā)展的一種手段，在各種音樂創(chuàng)作中都有著廣泛的應用。《炎黃風情》這部作品在同主音大小調交替和弦的運用上深刻地啟發(fā)了我們，并且使我們從中學習到了一些寶貴的經驗，為我們今后的音樂創(chuàng)作提供了更好的思路和有益的借鑒。

[參 考 文 獻]

[1]桑桐和聲學教程[M]上海：上海音樂出版社，2003：205

[2]蔡常青鋼琴即興演奏與伴奏中和聲的教學與運用[J]藝術教育，2014（04）

[3]何寬釗“現(xiàn)代知識型”視野中的浪漫主義和聲[J]中央音樂學院學報，2009（04）

[4]楊朝忠談下中三和弦在即興伴奏中的典型運用[J]凱里學院學報，2010（04）

[5]蔡常青鋼琴即興演奏與伴奏中和聲的教學與運用[J]藝術教育，2014（04）

[6]鮑元愷《炎黃風情》—24首中國民歌主題管弦樂曲 [M]北京：人民音樂出版社，2007

[7]伊·斯波索賓等和聲學教程[M]北京：人民音樂出版社，2004