藝術(shù)歌曲《海鷗》的創(chuàng)作特色

[摘要]《海鷗》是作曲家劉聰于20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的一首成功的藝術(shù)歌曲作品。作品采用獨(dú)特的旋律和鋼琴伴奏，呈現(xiàn)出較鮮明的個(gè)性化創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)其后的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。本文從作品的個(gè)性化表現(xiàn)手法入手，對(duì)作品的藝術(shù)特色進(jìn)行了剖析。

[關(guān)鍵詞]劉聰；藝術(shù)歌曲；海鷗

中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）06-0095-03

[收稿日期]2015-04-28

[作者簡(jiǎn)介]王永振（1964-），男，山東章丘人，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院副院長、教授。（泰安 271018）藝術(shù)歌曲《海鷗》（王亞平詞）是作曲家劉聰20世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的一首女高音獨(dú)唱作品。歌詞以自然作為承載內(nèi)容的載體，通過對(duì)海鷗和大海的謳歌，抒發(fā)了兒女對(duì)母親的由衷贊美和對(duì)祖國的真摯情感。音樂通過個(gè)性化的旋律、對(duì)比鮮明的速度、富有表現(xiàn)力的鋼琴伴奏，為歌詞插上了騰飛的翅膀，升華了歌詞的表現(xiàn)意境，強(qiáng)化了歌詞的情感深度。在當(dāng)時(shí)我國藝術(shù)歌曲整體創(chuàng)作水平不高的特殊時(shí)期，《海鷗》以其鮮明的音樂形象和創(chuàng)作特色而受到音樂界關(guān)注，成為劉聰早期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的代表性作品，并對(duì)其后創(chuàng)作風(fēng)格的形成作了預(yù)示。該作品被作曲家本人收入1980-1986歌曲集后，又作為該曲集的唯一作品，收入于2001年人民音樂出版社出版的《劉聰藝術(shù)歌曲選集》， 由此可見其在作曲家創(chuàng)作中的重要地位。本文擬從分析其個(gè)性化的旋律、句法、伴奏等入手，通過與作曲家其后藝術(shù)歌曲作品比較，展示彼此之間的內(nèi)在聯(lián)系及其對(duì)其后創(chuàng)作的影響。

一、大跳性旋律的運(yùn)用

在這首作品中，為了有效表現(xiàn)海鷗在蒼茫大海上展翅飛翔的動(dòng)人場(chǎng)景，作曲家在旋律的寫作中廣泛地采用了八度、七度、六度、五度等極富動(dòng)力性的大跳音程，使音樂呈現(xiàn)出寬廣、宏大、堅(jiān)定、昂揚(yáng)的鮮明氣質(zhì)。其大跳音程主要運(yùn)用于樂句開頭，給人以直沖云霄、先聲奪人之感。樂句在大跳之后的反向進(jìn)行及波浪式起伏，與海鷗在波浪翻滾的海面上奮力翱翔的畫面極其吻合，這在作品的第一樂段得到集中體現(xiàn)：

譜例1

譜例取自作品第一樂段，從中可見：作品的三個(gè)樂句依次從八度、七度、六度大跳開始（見三個(gè)矩形方框），使音樂產(chǎn)生強(qiáng)大的張力和動(dòng)力性，因音程縮小（8-7-6）而造成的動(dòng)力性遞減通過反向的大跳進(jìn)行而得以彌補(bǔ)（見四個(gè)橢圓形標(biāo)示）。

二、樂句結(jié)構(gòu)的不對(duì)稱性

作品除在旋律上廣泛運(yùn)用大跳音程以凸顯音樂的張力和動(dòng)力性外，還在樂句結(jié)構(gòu)上打破慣有的方整性和規(guī)整性，呈現(xiàn)出清晰的不對(duì)稱特點(diǎn)。

作品采用再現(xiàn)單三部曲式。其中，第一樂段（7～21小節(jié)）為收攏性樂段，bb小調(diào)，4/4拍，由三個(gè)樂句構(gòu)成：第一樂句（7～9小節(jié)）、第二樂句（10～13小節(jié)）、第三樂句（14～21小節(jié)）的長度之比3：4：8呈現(xiàn)出鮮明的不對(duì)稱性。第二樂段（28～55小節(jié)）為開放性樂段，bB大調(diào)，2/4拍，也由三個(gè)樂句構(gòu)成，其長度依次為8、8、12小節(jié)，其不對(duì)稱性清晰可見。再現(xiàn)段（56～62小節(jié)）轉(zhuǎn)回bb小調(diào)和4/4拍，由兩個(gè)樂句構(gòu)成，長度分別為2、5小節(jié)，其不對(duì)稱性亦顯露無遺。該處理手法有效地打破了傳統(tǒng)音樂句法上的對(duì)稱性和平衡感，以其特有的棱角和獨(dú)特的旋法增強(qiáng)了音樂發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。

三、鋼琴伴奏的繼承性與創(chuàng)新性

在這首作品中，作為藝術(shù)歌曲重要組成部分的鋼琴伴奏，在意境描繪、氣氛烘托、形象塑造等方面發(fā)揮了極其重要的作用，并呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)。

1個(gè)性化織體的運(yùn)用

（1）不同類織體的交替

在歌曲的鋼琴伴奏中，為了使音樂形象更加突出，作曲家通常會(huì)根據(jù)作品結(jié)構(gòu)，為每個(gè)部分設(shè)計(jì)一種伴奏織體。在該曲的鋼琴伴奏寫作中，作曲家為了獲得新穎的音響效果和滿足多側(cè)面的表現(xiàn)需要，而在橫向上較多采用了不同類織體的交替手法，使音樂在形象塑造上更加細(xì)致和貼切。如作品的前奏，通過三類織體的交替，獲得了極其豐富的藝術(shù)效果。其中，1～4小節(jié)柱式和弦型織體與琶音型織體的轉(zhuǎn)換，將海天一色的宏觀景色與波浪起伏的微觀景色交替呈現(xiàn)，刻畫出一幅海空浩淼、浪花飛濺的壯麗圖景。第5小節(jié)則采用八度反向進(jìn)行的強(qiáng)有力織體，將音樂推向局部高潮，使熱烈奔放的歌聲進(jìn)入水到渠成。

（2）同類織體的重疊

同類織體的重疊是將兩種或兩種以上的同類織體縱向結(jié)合的復(fù)雜化織體形式。由于其中的織體以各自的節(jié)奏形態(tài)律動(dòng)，而使該類織體在形態(tài)和音響上產(chǎn)生獨(dú)特的多維立體性效果，這從作品28～43小節(jié)中可見一斑：

譜例2

從譜例可見，其鋼琴伴奏的左手部分采用四分音符分解和弦型織體，右手部分則采用較為緊湊的十六分音符加八分音符分解和弦型織體，并且首先出現(xiàn)一個(gè)八分休止符，與左手部分區(qū)隔開來。前者穩(wěn)健從容，后者活潑跳躍，它們以各自的節(jié)奏律動(dòng)，在形態(tài)和節(jié)奏上形成鮮明的對(duì)比。二者縱向結(jié)合，使同類型音型于對(duì)比中獲得統(tǒng)一，以其獨(dú)特的形態(tài)和立體音響，對(duì)波浪式起伏的歌唱旋律進(jìn)行了有效烘托。

2多元化和弦的運(yùn)用

在這首作品中，作曲家對(duì)鋼琴伴奏的和聲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新性探索，初步顯示出個(gè)性化的風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)其后成熟時(shí)期鋼琴伴奏和聲風(fēng)格的形成起到重要的預(yù)示和促進(jìn)作用。

該作的和聲雖主要基于傳統(tǒng)，但在作品的調(diào)性布局上，已注意在不同樂段之間通過調(diào)性轉(zhuǎn)換來獲得色彩對(duì)比和發(fā)展動(dòng)力，作品A、B、A1三個(gè)樂段通過bb-bB-bb的調(diào)性布局，即達(dá)到了預(yù)期效果。在和聲進(jìn)行上，除主要運(yùn)用正、副三和弦、屬七和弦等傳統(tǒng)和聲語匯外，還較多地運(yùn)用了各類變和弦（如降五音的屬七和弦、降根音的二級(jí)和弦）、離調(diào)和弦、附加音和弦等，使其顯示出較明顯的個(gè)人風(fēng)格，對(duì)其后風(fēng)格的形成作了初步預(yù)示。

譜例3

譜例取自B樂段（總譜41～56小節(jié)），從中可見：鋼琴伴奏部分通過大量運(yùn)用離調(diào)和弦，使音樂呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的半音化進(jìn)行；附加音和弦（53小節(jié)）及變和弦（54小節(jié)）的運(yùn)用，強(qiáng)化了音的傾向性，增強(qiáng)了音樂的發(fā)展動(dòng)力。此外，鋼琴右手部分以連續(xù)的切分節(jié)奏與歌曲旋律在節(jié)奏上形成鮮明的對(duì)比，以其獨(dú)特的律動(dòng)，推動(dòng)了音樂的發(fā)展。

四、作品對(duì)其后創(chuàng)作的影響

藝術(shù)歌曲《海鷗》對(duì)作曲家本人后期創(chuàng)作的影響，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1在歌曲旋律寫作上，力圖通過個(gè)性化的旋法及結(jié)構(gòu)來提升品質(zhì)。該曲旋律的大跳性及句法的不對(duì)稱特點(diǎn)在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》及《在青翠的山谷里》得到廣泛的運(yùn)用（詳見筆者對(duì)兩首作品的分析）。大跳性旋律以其特有的起伏和張力，強(qiáng)化了音樂的情感幅度和發(fā)展動(dòng)力。樂句結(jié)構(gòu)的不對(duì)稱性，打破了一般樂段固有的平衡，以其鮮明的棱角使音樂獨(dú)樹一幟，并呈現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)在動(dòng)力。

2鋼琴伴奏強(qiáng)大的描繪與烘托功能在其后的作品中得到進(jìn)一步延伸。不同類鋼琴織體的交替與同類織體的重疊手法，在其后作品中得到廣泛運(yùn)用和深化。如《海鷗》前奏中七連音琶音織體對(duì)浪花的描繪與《故園戀》前奏中十六連音琶音對(duì)潺潺流水的描繪及《秋風(fēng)在說》中三連音對(duì)秋風(fēng)的描繪等，具有異曲同工之妙，其繼承性清晰可見。

3基于傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的和聲特點(diǎn)日趨鮮明。附加音和弦、變和弦在《海鷗》中作為色彩性和弦所作的初步性運(yùn)用，在其后的作品中變得更加普遍和富有特點(diǎn)，并成為體現(xiàn)個(gè)性化創(chuàng)作風(fēng)格和探索民族化和聲風(fēng)格的主要手法之一，在《故園戀》、《鳥兒在風(fēng)中歌唱》、《秋風(fēng)在說》中得到集中體現(xiàn)。

4結(jié)構(gòu)的不對(duì)稱性特點(diǎn)對(duì)其后作品作了預(yù)示。作品《海鷗》中所體現(xiàn)的呈示段與再現(xiàn)段長度的不平衡性及樂段內(nèi)部樂句之間長度的不平衡性特點(diǎn)，在其后的作品中得到進(jìn)一步強(qiáng)化，并呈現(xiàn)出獨(dú)特性。

小結(jié)

通過對(duì)藝術(shù)歌曲《海鷗》所作的上述分析，得出以下結(jié)論：

1《海鷗》是劉聰20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲杰作。作品采用個(gè)性化的旋律、別具特色的鋼琴伴奏等，展示出鮮明的個(gè)性化特質(zhì)。

2作品對(duì)歌唱旋律進(jìn)行了積極的探索，合理地采用大跳性和不對(duì)稱性旋律，使旋律展示出鮮明的獨(dú)特性和時(shí)代感，在用旋律語言表現(xiàn)歡快情緒方面達(dá)到了新的高度。

3作品對(duì)鋼琴伴奏的織體及和聲進(jìn)行了巧妙地構(gòu)思，使之在造型與描繪方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用。不同類織體的橫向交替及同類織體的縱向重疊手法在宏觀與微觀、平面與立體地塑造音樂形象、描繪意境、烘托氣氛方面，發(fā)揮了極其重要的作用。

4作品和聲在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的探索，變和弦、附加音和弦、離調(diào)和弦及半音化和聲得到初步運(yùn)用，在增強(qiáng)音樂色彩和發(fā)展動(dòng)力方面，發(fā)揮了重要的作用，對(duì)其后個(gè)人風(fēng)格的形成作了預(yù)示。

總之，藝術(shù)歌曲《海鷗》是作曲家劉聰在特定時(shí)期精心創(chuàng)作的一部成功作品。它以相對(duì)短小的篇幅、較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛⒖季康募挤āe致的鋼琴伴奏以及強(qiáng)烈的情感抒發(fā)等，初步呈現(xiàn)出較為明顯的個(gè)性特征，對(duì)其后自己乃至我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的影響。

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[5]劉聰對(duì)我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀及相關(guān)問題的思考[J]人民音樂，2001（09）

（責(zé)任編輯：崔曉光）