戲曲打擊樂演奏的突破與發展

[摘要]戲劇打擊樂一般是由四個演奏員擔任。本發明，依現代科技，突破常規，一人操縱，省時省力，效果復倍。

[關鍵詞]戲劇；鑼鼓；打擊樂；突破；發展

中圖分類號：J625文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）06-0077-03

[收稿日期]2015-03-19

[作者簡介]趙文媛（1970- ），女，山東淄博人，山東淄博師范高等專科學校藝術教育系講師。（淄博 255100）京劇，是我國的國粹。打擊樂是京劇中不可或缺的重要組成部分。其他大劇種如評劇、豫劇、越劇、黃梅戲以及川劇、秦腔、粵劇等三百多種地方戲劇中，打擊樂也都是必不可少的。非但是必不可少，而且都可以稱之為是擔當了整個戲劇的半壁江山。

眾所周知，戲曲打擊樂，對于烘托人物形象，營造氣氛，渲染劇情，有著極其重要的、任何別的樂器不可替代的特殊作用。演出過程中，在“鼓佬”的指揮下，伴隨劇中的喜怒哀樂之情，陪襯出抑揚頓挫之聲，能夠準確表現劇情所需要的情緒和應有的感情，使整出戲結構緊湊、張弛得當、賞心悅目。

毋庸諱言，打擊樂在戲劇中非但是“半壁江山”，而是整出戲劇的骨骼，它承載著劇情這個主題。有機地連接著人物、劇情發展、其他樂器伴奏這些“血肉”。

京劇打擊樂，是在博采眾長的基礎上，吸收多種地方戲曲的打擊樂特點，經過長期以來的實踐和逐步完善，終歸自成體系，從而成為有特別代表性的打擊樂。

不惟京劇中的打擊樂，縱觀各種戲劇中的打擊樂，基本都是以鼓、大鑼、鐃鈸和小鑼為主。當然，根據劇情，設計各種鼓譜，則是憑導演，特別是司鼓者的智慧和靈感而定。

多年以來，戲劇中的打擊樂，都是在司鼓的指揮下，協作同心，配合默契，為戲劇的演出默默地奉獻，擔當著幕后英雄的角色。而這鼓、大鑼、鐃鈸和小鑼，則如同京劇弦樂和彈撥樂的“三大件”（京胡、京二胡、月琴）一樣，缺一不可。

當然也有例外。或許“三大件”中缺少一件，例如月琴或者京二胡（京胡是主導樂器，萬不可缺），還可以勉強為唱腔伴奏；但是，這幾件打擊樂器，若是缺少了任何一件，則演奏不出應有的效果。譬如，鑼鼓經中的“倉”，它是由“四大件”齊奏同擊而產生，少一件就減少了若干氣氛。

所以說，戲劇打擊樂，幾位演奏員各司其職，——也就是說，演奏員，一個都不能少。然而，司鼓尤為重要！如果說打擊樂是整出戲劇的骨骼，那么，司鼓就是打擊樂隊的靈魂。非但是打擊樂隊的靈魂，作為一個好的司鼓，其作用不在導演之下。因為，他不但要熟悉整個劇情，還要熟悉每一個人物、每一個細節，甚至在演員或者舞臺突生變故時，能夠掌控一切，帶領樂隊，轉危為安——這謂之曰“救場”！

從古至今，絕大多數劇團的“鼓佬”都是老藝人，他們穩坐在常人望塵莫及的高座上，行使著至高無上的指揮權，演出他是靈魂，伴奏他是核心，演員聽他的調度，樂隊看他的指揮，他的一舉一動都關系著演出的成敗。換句不客氣的話來說，沒有鼓佬，戲劇演出就“大有地球停止轉動之勢”。

因此，司鼓就成了“香餑餑”。不管是專業劇團抑或是業余劇團，司鼓是打擊樂的“主心骨”。經常有這種事情發生：由于司鼓生病或者是有別的事情，也或者是故意拿把，撂挑子，而使整個團體由此而“抓瞎”——演不成！這不是天方夜譚，這是實實在在存在著的事實；這是戲劇演出活動中的不協和音符；沒辦法，沒人能夠替代。

但是，當進入了電子時代，特別是互聯網普及的今天，就有敢吃“螃蟹”的人，在掌握一定音樂知識、打擊樂基本知識、戲劇知識、電子知識、音響知識、自動化控制以及制造技術和其他邊緣學科知識的基礎上，開始了集打擊樂于一體機的深入研究和科學發展，為的是突破——突破多人演奏的局限傳統。

一體機，顧名思義，就是在一臺機器上，有一個人操縱，完成傳統打擊樂隊（多個演奏員參與）所擔當的任務。若能研究成功，一則是大大節約人力，更重要的是，不再受“鼓佬”的制約，也不再因個別演奏員有特殊情況而耽誤演出。應該說，這想法是順應了時代潮流，在當今科學發展的大前提下，應該是可行的。

筆者經過中國首臺“通用戲劇鑼鼓打擊樂控制臺”發明人的同意，對其進行了簡短粗略的采訪——雖然他現在已經申請了專利，但是，因為還沒有正式推廣，所以有些涉及核心機密的諸方面不能深入談及。

首先是，必須有一個整體設計，比如，鍵盤上的按鍵系統、音源系統、電源、操作系統、效果系統，以及自動控制系統、音響系統等等。

設計好了圖紙，才能按部就班地進入實質性的制作。

當然，鼓譜是現成的；鑼鼓經也很好念，很好記。然而，怎么樣用電子手段使它們有機地結合，產生出不亞于常人演奏的效果，就不是一蹴而就的了。發明者通過親身實踐，拜訪專業劇團司鼓、查找資料，進行整理篩選，決定了采用百余種常見鑼鼓經。這百余種鑼鼓經可以說基本包涵了傳統常用鑼鼓點。

接下來，就是工作量最大的采樣。采樣——即把若干種打擊樂器的音色采集、編輯、過濾，使其達到逼真的程度。同樣是“鑼”，就有大鑼、小鑼、高音鑼（小鋼鑼）、低音鑼（篩鑼）等數個品種；而“鈸”也同樣，有大鈸、鐃鈸、小鈸之分。更重要的是，每種樂器還有單擊、連擊、輕擊等技巧。采樣遇到的第一道難題就是每種打擊樂器的降噪，這對于沒有錄音棚等專業設施的人來說，這確實是要費一番周折的。其次是，鑼鼓點的有機組合。同樣是一個“倉”，它有時是一擊而止，有時又是延長的；據其講，幾乎每一個鑼鼓點都要折騰許久，有時，一個音色要鼓搗好幾天。降噪問題解決了。

有了采集處理好的最基本的鑼鼓點，接下來就是在鍵盤上的排列問題。發明者是這樣處理的——他把單一的單種樂器的音色設為一組，又把組合幾種樂器的音色設為一組，再把常用的樂器和鼓點設為一組。最令人叫絕的是，他還設了一組經典的（傳統的、常用的、普及的）——這樣，一般來說，不管是業余劇團，還是專業劇團，都能選其實用而使用，滿足各個層次的需要。

關于效果器的一組，其設計也獨具特點：一是可根據劇情單獨設計一組，比如一部反腐或者警匪劇，就可以把警車聲、槍聲、牢房門開關聲、腳鐐聲和常用的門鈴聲、電話鈴聲、犬吠聲等合為一組，用時依劇情而選擇；而一部生活劇，則把日常見到聽到、耳熟能詳的聲音——譬如風聲、雨聲、雷電霹靂、開關門、門鈴聲、救護車聲、消防車聲、海浪聲、嬰兒哭聲、鼓掌聲、鞭炮聲等等效果采制，使用起來也極為方便。

下面是已經投入使用且收到很好效果的第一代《戲劇鑼鼓打擊樂控制臺》的樣機圖片：

乍一看，給人的感覺可能是很簡陋。但是，“麻雀雖小，五臟俱全”，最關鍵的是這臺第一代的“戲劇打擊樂鑼鼓控制臺”非常實用。外表不算什么，而且是可以逐步改進的。筆者看到的研發者的第二代產品外觀就比較像樣了。

我們來看一下這臺第一代樣機的整體設計。最上面是兩個喇叭——音響系統正中間是主鍵盤；左側從上到下是電源指示、開關和功放系統；中間是鍵盤控制系統；右側從上到下是效果系統（可更換、可升級）。

主鍵盤的分組和組合，是根據方便、簡捷、實用而定。一般來講，作為劇團的司鼓——現在按這臺機器說是操盤手，也就是說是控制臺的控制者——也就是傳統的司鼓——整出戲劇的指揮者。只需一個人就可以擔當整出戲劇的打擊樂鑼鼓（兼效果）的任務。

從上面這張圖片我們可以看到，操盤者不僅熟練地操縱了這臺替代了四個打擊樂鑼鼓演奏者的儀器，還能從容的演奏揚琴，并且腳下還控制著“梆子”（板），用以配合板鼓。

采訪中了解到，這款產品，已經在當地的文藝活動特別是戲曲排練演出開始應用，收到了極好的效果。并且，在參加市區戲劇會演中多次獲獎，發明者也得到極高的榮譽。

戲曲通用鑼鼓控制臺的研制成功，是對中國傳統文藝禁錮的挑戰，是對傳統戲劇鑼鼓打擊樂伴奏模式的創新和突破。隨著研發者對發明不斷地完善，相信這個可人的電子控制臺會得到眾多專業和業余劇團的青睞。

值得一提的是，可能有的專業劇團醉心于傳統的排場——即把戲劇伴奏的文場（以拉弦、彈撥為主的樂隊）和武場（以鑼鼓打擊樂為主）當作整個演出的一個龐大的陣勢。不過，隨著國家對藝術團體的深入改革，相信人員問題也會成為劇團生存的關鍵。如果武場有一個人擔任，既節約了人力，又減少了開支，而創造的效益是相同的（這里說的是社會效益和經濟效益），誰還能抱著打擊樂非得是四個演奏員這個老傳統不放呢？

由此可以斷定：這個發明項目一定會風靡全國的各種劇團，為劇團帶來良好的信譽和不菲的經濟效益。

注：本文征得發明者同意，文中信息傳播，他人不得再研究、研制。否則，以侵害和竊取發明權論處。

[參 考 文 獻]

[1]魯 華京劇打擊樂[M]北京：人民音樂出版社，2013

[2]弋杰，康 嵩沒有鑼鼓也鏗鏘[J]文化與品牌，2012（03）

[3]閆水村淄博民間鑼鼓[M]濟南：山東友誼出版社，1995

[4]楊子野京劇唱腔研究[M]沈陽：春風文藝出版社，1990

[5]薛良音樂知識手冊（三）[M]北京：中國文聯出版公司，1990

（責任編輯：崔曉光）