阿爾坎鋼琴練習曲研究

[摘要]阿爾坎是一位著名的浪漫主義鋼琴家和作曲家，其作品非常多，很多都是在特定的歷史背景下所創(chuàng)作的鋼琴曲。在其鋼琴練習曲的研究過程中，我們發(fā)現(xiàn)這些鋼琴曲很好地繼承了歷史文化傳統(tǒng)，同時又融合了很多現(xiàn)代文化因素、個人創(chuàng)造藝術(shù)特征等。下面本文通過對阿爾坎音樂作品的發(fā)展和創(chuàng)造歷程進一步了解，從而對其練習曲的表現(xiàn)形式進行有效的探討，更好地將其鋼琴練習曲發(fā)揚，對其演奏技巧等加以準確的把握，全面展現(xiàn)其非凡的演奏技能。

[關(guān)鍵詞]阿爾坎；鋼琴練習曲；研究

中圖分類號：J624文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2015）06-0072-03

[收稿日期]2015-04-15

[作者簡介]王蕾（1977-），女，遼寧沈陽人，沈陽音樂學院鋼琴系講師。（沈陽 110004）阿爾坎的音樂作品是具有獨特藝術(shù)魅力的音樂作品，在其作品中完美地展現(xiàn)著細膩和華麗兩種完全不同的風格特征，在作品中，很多優(yōu)美的鋼琴曲片段可以和肖邦的音樂作品進行媲美，同時在華麗中追求一絲真誠和質(zhì)樸，是阿爾坎鋼琴作品非常重要的一個藝術(shù)特色，他的很多作品都是為鋼琴創(chuàng)作的，這些作品在演奏過程中涉及到的內(nèi)容和范圍比較廣，有變奏曲、即興曲、奏鳴曲、練習曲、協(xié)奏曲等，包括了浪漫主義時期流行的各種體裁的鋼琴音樂作品，在其作品中展現(xiàn)著很嚴密的思維和邏輯力，在作品創(chuàng)作過程中，又充分的結(jié)合了當時的時代背景特色，將標題音樂進行了探索式的發(fā)展，將其引入到其音樂作品中，使得作品更加完善，更具有時代特色，展現(xiàn)了其鋼琴作品的獨特魅力。

一、阿爾坎音樂創(chuàng)作和發(fā)展歷程

阿爾坎從小就是一個音樂愛好者，在幼年時就表現(xiàn)出了非凡的音樂天賦，被當時的優(yōu)秀教師來教其學習鋼琴，在學習過程中，他表現(xiàn)出了很大的熱情和超凡的表現(xiàn)力，在12歲的時候就首次登臺進行了音樂鋼琴演奏，而且一舉取得了成功，受到了人們的廣泛喜愛。之后自己開始進行了一些音樂的創(chuàng)作和完善，在之后的一段時間里他都不斷地完成作品創(chuàng)作，同時作為一名鋼琴家進行演奏，作為一名作曲家進行創(chuàng)作工作，在法國是一位非常受歡迎的鋼琴家。有人曾經(jīng)這樣評價他：在阿爾坎的演奏下，能夠演奏出動聽的歌曲，其演奏非常具有表現(xiàn)力，形成了非常鮮明和干凈的演奏過程，他是在彈純粹的音樂，音樂就好像珍珠落地一樣，聲音真切。在其早期創(chuàng)作過程中，其鋼琴作品主要就是以變奏曲和回旋曲為主要的創(chuàng)作形式，因為其文化藝術(shù)氛圍沒有完全形成，因此這個時候的作品，還不能夠真正代表他個人風格和凸顯其個人魅力。

在這個時期，阿爾坎的音樂才能也不斷的提升，逐漸向著鋼琴家和作曲家的方向完善，他的鋼琴作品也在這個時代下變得越來越豐富，越來越多樣化，很多鋼琴體裁也不斷地形成和出現(xiàn)。在1838年后，阿爾坎逐漸退出了音樂舞臺，開始在人們的視線中消失了，其原因一方面是自身對于舞臺的恐懼，另一方面也是因為當時的時代背景條件所決定，使得其音樂形式和創(chuàng)造方式發(fā)生了一定的變化，但是他不愿意接受這樣的創(chuàng)作形式，因此開始隱退，使得其逐漸的減少在公眾場合演奏，同時其性格也發(fā)生了一定的變化。之后過了大概10年左右，他又開始創(chuàng)作了大量的作品，因為其隱退后，他開始將自己的全身心都投入到音樂創(chuàng)作過程中，因此它的第一首作品在1846年，之后又發(fā)表了很多著名的鋼琴練習曲和協(xié)奏曲等，從1848年后，他偶爾擔任一些鋼琴課教師，同時創(chuàng)造一些音樂作品，其他時間都沉溺在自己的世界里，后來其性格發(fā)生了很大變化，一段時間甚至抑郁狀況嚴重。但是1960年以后，阿爾坎又復(fù)出，在公眾場合，一方面演奏自己的作品，另一方面也演奏別人的作品，爾后每年都會舉辦音樂會進行鋼琴演奏。

二、阿爾坎鋼琴練習曲風格形成原因分析

阿爾坎鋼琴練習曲出現(xiàn)的原因一方面是社會環(huán)境因素，一方面是社會意識形態(tài)因素，下面我簡單對這兩方面的影響因素進行分析和探討。

1歷史環(huán)境因素

歷史環(huán)境是一個時代音樂作品特征的主要表現(xiàn)形式，在不同的時代背景下音樂作品的時代特性是非常豐富的，音樂作品往往能夠準確地體現(xiàn)這個時代的背景特色，通過藝術(shù)的形式來反映時代的發(fā)展狀況，將時代發(fā)展特征準確表達。時代偉大，人們對于精神的要求也就越高，那么藝術(shù)的形式和特征也就變得越來越豐富了。

在當時阿爾坎創(chuàng)作音樂作品的時代條件下，法國經(jīng)歷了君主政體和共和政體，同時在19世紀初也經(jīng)歷了兩個帝國，因此這些軍事政變、戰(zhàn)爭等都形成了特定的歷史背景，給人們帶來的不是民主和自由，而是無盡的黑暗和痛苦，那么面對這些政治變革和戰(zhàn)爭發(fā)生狀況，人們處于一個害怕、矛盾、壓抑、反抗的氛圍中，情感也是錯綜復(fù)雜的，作曲家在自己的作品創(chuàng)作過程中，就會緊緊地聯(lián)系時代背景，在自己的作品中以現(xiàn)實生活和浪漫主義色彩形成了一種矛盾的突出想法，作品中也就強烈的將這兩種不同的情感加以表現(xiàn)，這些特征在阿爾坎的鋼琴作品中進行完美的詮釋。其鋼琴練習曲中有很多表現(xiàn)的是一種對社會、對時代不公平的抵抗激昂的情緒，有一種對命運充滿了恐懼和無奈的情緒，這就使得其練習曲形式變得更加廣泛，同時意境也更加的深遠。

2社會意識形態(tài)的影響

音樂也是一種社會意識形式，那么在發(fā)展過程中，就必然會受到其他的意識形式的影響，比如在當時的時代背景下所形成的藝術(shù)形式就會受到幾方面因素的影響。

第一，浪漫主義觀念。浪漫主義一直以來都是法國的一個文藝特色，那么浪漫主義色彩形式最先就存在于文學的發(fā)展過程中，之后發(fā)展到音樂的創(chuàng)作和演奏過程中，音樂浪漫主義色彩一直持續(xù)了很長一段時間。浪漫主義色彩一方面突破了古典主義形式的循規(guī)蹈矩，同時采用個性化、人性化、具有豐富情感化的語言和音樂形式加以表達，使得其在根本上反映著人們對于當時時代發(fā)展的一個向往。

浪漫主義開始形成了當時社會發(fā)展的一個特色，作曲家心中也逐漸形成了具有浪漫主義色彩的文化藝術(shù)形式，阿爾坎的練習曲創(chuàng)作中也充分地展現(xiàn)了浪漫主義色彩，但是在他的作品中其表現(xiàn)形式還是以傳統(tǒng)的古典主義為主要的發(fā)展方式。同時浪漫主義是一種理想化、富有情感色彩很濃厚的一種音樂表現(xiàn)形式，浪漫主義不是形象與形式問題，而好似作曲家是不是詩人的問題，那么我們可以認為音樂是最能夠展現(xiàn)這種情感色彩和浪漫色彩的表現(xiàn)形式之一。隨著時代的變化和發(fā)展，浪漫主義色彩發(fā)生了很大變化，其中出現(xiàn)了一些主觀主義思想的膨脹，使得鋼琴作曲家們開始處于一個矛盾的創(chuàng)作過程中，也使得他們勇敢地進行了創(chuàng)新和發(fā)展，開始嘗試用一些獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式、思維特點等來進行情感的表達，在阿爾坎的音樂作品中就很好的印證了這一點。

第二，哲學、美學觀念。法國人非常具有審美情趣，那么在音樂創(chuàng)作和發(fā)展過程中，也緊跟著時代的步伐，在音樂創(chuàng)作過程中，也更加的注重哲學思想的滲透，在作曲家完成作品的過程中，都注重生活化、實際化的發(fā)展特色，這一切所能夠展現(xiàn)出來的音樂哲理性是非常強烈的，這種理性追求就是法國人與生俱來的一種哲學發(fā)展態(tài)度和哲學思想。在阿爾坎鋼琴練習曲創(chuàng)作過程中，一方面注重浪漫主義色彩的展現(xiàn)，同時也更加符合現(xiàn)實，進行了理性的思考和創(chuàng)作過程的展現(xiàn)，注重哲學思想在音樂作品中的滲透和發(fā)展。在創(chuàng)作過程中，將大自然的魅力和作者心中的感受充分地融合到了音樂作品的創(chuàng)作過程中，使得音樂可以模仿自然的聲音，讓人們的心靈變得純粹和干凈。

第三，民族主義精神。任何事物的發(fā)展都不會脫離時代和民族而獨立存在，那么阿爾坎在創(chuàng)作練習曲的過程中，也融合了民族獨特的文化和藝術(shù)特點，將其法國文化完美地和練習曲創(chuàng)作相結(jié)合，同時在此基礎(chǔ)上進一步結(jié)合了一些古希臘和古羅馬精神，形成了一個崇尚理性、開拓進取的民族主義精神。在其作品創(chuàng)作過程中，受到民族精神影響，那么在練習曲的表現(xiàn)方面都體現(xiàn)了文化特色和時代特色，將土生土長的文化和經(jīng)驗在音樂中加以提煉，使得其音樂表達方式和表現(xiàn)技巧方面更加的成熟。

第四，文學因素。音樂不是一種獨立的事物，在其發(fā)展過程中，音樂不能夠獨立存在，它和其他的事物發(fā)展都是存在一定的聯(lián)系的。音樂的浪漫主義色彩就是在浪漫主義文化的影響下逐漸發(fā)展和形成的，在長期的文化滲透和發(fā)展過程中，逐漸形成了具有時代特色的文化背景，久而久之，在人們創(chuàng)作作品的過程中就將文化和音樂相結(jié)合，形成了具有浪漫主義色彩的音樂創(chuàng)作過程。音樂家和作家之間也存在非常緊密的聯(lián)系，其心靈、藝術(shù)表達方式等都存在一定的共同之處，同時期靈感的展現(xiàn)方式也是互相一致的，在聽取音樂的過程中，能夠給人啟迪，激發(fā)人的思維變得活躍，那么作家能夠完成創(chuàng)作過程，同時在詩歌的創(chuàng)作過程中，也能夠形成很優(yōu)美的節(jié)奏和詩歌歌詞，因此作家和音樂家之間是存在很大相同之處。

法國文學是具有浪漫主義色彩的文化特色，在當時有很多非常出名的法國文學家，但是音樂家是極少數(shù)的，而阿爾坎就是其中非常著名的一位音樂家和作曲家，他的作品一方面緊密地結(jié)合時代背景特點，是符合時代發(fā)展的作品；另一方面阿爾坎在音樂創(chuàng)作過程中，逐漸形成了具有自己特色的音樂表達形式，使得其音樂作品獨特、完美。

3阿爾坎鋼琴練習曲創(chuàng)作風格特征

阿爾坎鋼琴練習曲是能夠充分的展現(xiàn)阿爾坎創(chuàng)作能力的重要表現(xiàn)，在藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)作過程中，能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)的不斷追求，這首練習曲就好比是肖邦的練習曲，在創(chuàng)作過程中，更能夠展現(xiàn)藝術(shù)的特色，而不是為了完成鋼琴練習曲而形成的曲目。下面將阿爾坎鋼琴主要創(chuàng)作風格特征作一簡單分析介紹。

（1）曲式結(jié)構(gòu)

在阿爾坎鋼琴練習曲的曲式結(jié)構(gòu)研究過程中，我們發(fā)現(xiàn)曲式就是指音樂作品的結(jié)構(gòu)形式，主要是通過將不同的音樂要素形成一個具有難度和邏輯特性的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，在曲式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)過程中，能夠?qū)⒆髌吠昝赖某尸F(xiàn)，是一個作品非常重要的結(jié)構(gòu)特征。

鋼琴練習曲的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了很多的特性，在阿爾坎創(chuàng)作的鋼琴練習曲中，他的鋼琴練習曲的曲式大型結(jié)構(gòu)比較多，其中復(fù)三部曲的曲式有十九首，超過了他所創(chuàng)造的鋼琴練習曲的一半，其他的曲式主要是一些奏鳴曲式、變奏曲式等，在阿爾坎的鋼琴練習曲曲式結(jié)構(gòu)研究過程中，我們發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)造的鋼琴練習曲的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了非常復(fù)雜的特性，除了一些常見的曲式結(jié)構(gòu)外，他的練習曲還有一些自由曲式結(jié)構(gòu)，并且隨著阿爾坎鋼琴練習曲創(chuàng)作時間的延長，他的技術(shù)也越來越高，創(chuàng)作手法也越來越成熟，在練習曲創(chuàng)作過程中，其曲式結(jié)構(gòu)也變得更加大型化。

阿爾坎在鋼琴練習曲創(chuàng)作過程中，比較偏愛大型結(jié)構(gòu)，利用這些大型結(jié)構(gòu)完成創(chuàng)作的練習曲不但具有非常鮮明的藝術(shù)形象，同時也能夠?qū)⒐诺滗撉偎囆g(shù)特征完美的展現(xiàn)，在其鋼琴練習曲的藝術(shù)表現(xiàn)過程中，整個曲式結(jié)構(gòu)是非常完善和合理的。在他的部分作品中，還有一些是利用幾首鋼琴練習曲組合形成一個完美的交響樂曲或者是協(xié)奏曲這樣的套曲結(jié)構(gòu)形式，將他的作品和藝術(shù)表現(xiàn)手法帶上了一個更高的高度。

（2）織體

織體就是指在音樂陳述表達的過程中，中聲部間的表達形式，同時還有各個聲部之間垂直的相互關(guān)系。在其演奏過程中，通過利用不同的演奏樂器來講織體間的層次完美的進行展現(xiàn)，比如在鋼琴練習曲的演奏過程中，就可以通過旋律層次、和聲結(jié)構(gòu)體系來加以展現(xiàn)。

音樂織體是形成作品的一個非常重要的手段，在音樂結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)過程中，織體選擇的不同能夠展現(xiàn)不同的音樂效果，比如在阿爾坎的鋼琴練習曲創(chuàng)作過程中，很多的鋼琴練習曲結(jié)構(gòu)就是主調(diào)織體為主形成的一種鋼琴創(chuàng)作風格特色。

（3）調(diào)性色彩

在阿爾坎的鋼琴音樂作品演奏過程中，調(diào)性是整個鋼琴練習曲演奏過程中旋律表現(xiàn)的一個重要因素，調(diào)性不是靜止，而是隨著阿爾坎的演奏風格和藝術(shù)表現(xiàn)手法改變，同時也會隨著音樂創(chuàng)作方法的不斷變革而發(fā)生一定程度的改變。阿爾坎所處的時代正是浪漫主義時期，在這個時期的鋼琴作曲結(jié)構(gòu)變化就是按照和聲調(diào)性色彩方面的變化來展開整個鋼琴練習曲的演奏過程的。

在研究阿爾坎的鋼琴練習曲的調(diào)性色彩結(jié)構(gòu)特征時，我們可以通過對他的鋼琴練習曲的變化軌跡進行研究，我們發(fā)現(xiàn)阿爾坎在鋼琴練習曲的調(diào)性色彩表現(xiàn)，主要還是以傳統(tǒng)的鋼琴練習曲的創(chuàng)作風格為主，但是我們能夠發(fā)現(xiàn)阿爾坎在進行大膽的嘗試，他在努力地擺脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法和表達形式。

在其逐漸成熟的藝術(shù)手法表現(xiàn)過程中，他的作品開始在突破傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上完成了鋼琴練習曲的創(chuàng)作。將淡化傳統(tǒng)調(diào)性色彩的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式和自身的創(chuàng)作風格特征相結(jié)合，在鋼琴練習曲的作品中完美地進行了展現(xiàn)，這種獨特的創(chuàng)作風格和創(chuàng)作理念逐漸被后來的藝術(shù)家所接受，并且在作品創(chuàng)作過程中開始大膽的借鑒和使用，不斷地推動了鋼琴練習曲的發(fā)展，使得鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)手法推上了一個新的臺階。

（4）節(jié)奏和節(jié)拍

節(jié)奏和節(jié)拍是音樂作品表現(xiàn)過程中一個非常重要的影響因素，在鋼琴音樂作品的演奏過程中，節(jié)奏是非常關(guān)鍵的影響因素。節(jié)奏的形式發(fā)生改變，能夠使得作曲家們也不斷的尋找節(jié)奏和節(jié)拍，并且使得整個創(chuàng)作藝術(shù)風格變得更加的豐富和廣泛。在阿爾坎的鋼琴練習曲創(chuàng)作過程中，其復(fù)雜的節(jié)奏特性和比較罕見的節(jié)拍表達形式，使得整個鋼琴練習曲在演奏過程中，其節(jié)拍和節(jié)奏感非常好，通過這樣的表達方式，他的整個鋼琴練習曲的節(jié)奏力量也變得更加的靈活。

阿爾坎的鋼琴練習曲在傳統(tǒng)的節(jié)奏和節(jié)拍把握的基礎(chǔ)上，進行了進一步的創(chuàng)作和表達，通過運用更多新鮮的樣式和方法，使得其作品表達更加完善，其結(jié)構(gòu)能夠更加輕易地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵，從而變得更加富有靈活性和情感特性。

（5）和聲和音色

阿爾坎鋼琴練習曲的和聲演奏技巧是按照傳統(tǒng)和聲的結(jié)構(gòu)關(guān)系進行的，在其作品中我們發(fā)現(xiàn)有肖邦和李斯特的浪漫主義色彩的和聲結(jié)構(gòu)體系，還大量地使用了現(xiàn)代化的和聲創(chuàng)作方法，將他想要掙脫世俗的枷鎖、擺脫傳統(tǒng)和聲的功能進行很好的表現(xiàn)，使得阿爾坎的鋼琴練習曲作品的和聲和音色更具有特色，更符合人們的視聽喜好。

結(jié)束語

阿爾坎是在法國政權(quán)不斷的更替和變化過程中誕生的一位偉大的音樂家和作曲家，在其成長的過程中，音樂就對其產(chǎn)生了較大的影響；同時當時的社會背景、時代特征、社會意識形態(tài)等都對其產(chǎn)生了很大的影響，在他的內(nèi)心深處都留下了很深刻的印象，在其一生的鋼琴練習曲以及其他體裁的音樂作品創(chuàng)作和演奏過程中，都產(chǎn)生了深遠影響，使得其作品變得飽滿，在其鋼琴練習曲的表現(xiàn)形式方面更加的具有時代特色和個人特色。

[參 考 文 獻]

[1]李璇阿爾坎鋼琴練習曲研究[D]湖南師范大學，2012（06）

[2]梁宏亮芻議阿爾坎鋼琴練習曲中的演奏技術(shù)[J]黃河之聲，2014（01）：113-114

[3]徐軍阿爾貝尼茲鋼琴練習曲解析[J]南京藝術(shù)學院學報，2012（03）：112-118

[4]竇青鋼琴練習曲的初步研究[J]教學研究，2012（12）：41-43

[5]趙微肖邦鋼琴練習曲音響與樂譜版本的比較研究——以作品25為例[D]東北師范大學，2010