貝多芬鋼琴奏鳴曲中主題的內(nèi)部發(fā)展模式

[摘要]貝多芬是古典時(shí)期德國(guó)偉大的作曲家。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲始終備受推崇，作品集中體現(xiàn)了貝多芬一生的創(chuàng)作軌跡和創(chuàng)作理念。本文選取貝多芬奏鳴曲中的主題進(jìn)行較為深入的理論分析，通過(guò)對(duì)動(dòng)機(jī)型和旋律型兩類主題的實(shí)例分析，進(jìn)一步探索主題的內(nèi)部構(gòu)成形式和發(fā)展模式，試圖對(duì)貝多芬奏鳴曲中主題的運(yùn)用有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。

[關(guān)鍵詞]貝多芬奏鳴曲；主題；動(dòng)機(jī)型；旋律型；發(fā)展模式

中圖分類號(hào)：J614文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2015）06-0068-04

[收稿日期]2015-05-04

[作者簡(jiǎn)介]吳璨（1983-）女，河南新鄉(xiāng)人，博士，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師。（廣州 510000）主題是有鮮明的形象性和一定的完成性的樂(lè)思。有廣義和狹義之分，狹義的主題是有完整的結(jié)構(gòu)而未經(jīng)發(fā)展的樂(lè)思；廣義的主題則是狹義的主題經(jīng)過(guò)初步發(fā)展以后形成的較大結(jié)構(gòu)，放在全曲中，仍是音樂(lè)形象發(fā)展的基礎(chǔ)（如回旋曲、變奏曲或奏鳴曲式的主題）。狹義的主題通常是樂(lè)段結(jié)構(gòu)，而廣義的主題結(jié)構(gòu)則大于樂(lè)段（二部曲式、三部曲式等）。本文所要討論的主題僅限于狹義的主題，將主題材料著眼于貝多芬奏鳴曲中的主題，重點(diǎn)探討其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)及發(fā)展模式。

在主題的環(huán)境中，有一個(gè)或多個(gè)連續(xù)反復(fù)和變化反復(fù)的短小因素，就是“動(dòng)機(jī)”。動(dòng)機(jī)本身就可以是一個(gè)短小的主題，它是主題組成中的一個(gè)主題核心因素。在貝多芬的作品中，動(dòng)機(jī)型主題占有重要的位置；還有一部分主題，它在曲調(diào)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，并不出現(xiàn)這種連續(xù)反復(fù)和變化反復(fù)的小的主題因素，這樣的主題稱之為“不帶動(dòng)機(jī)的旋律型主題”。在貝多芬奏鳴曲中，常出現(xiàn)于副部主題中。筆者將重點(diǎn)以上述兩種主題的發(fā)展模式為子項(xiàng)，結(jié)合實(shí)例分析其規(guī)律。

一、動(dòng)機(jī)型主題的發(fā)展模式

這一類型的主題，主要依靠動(dòng)機(jī)的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行發(fā)展。畢竟動(dòng)機(jī)本身僅是一個(gè)種子，一個(gè)主旨，只有將動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展、變化、鞏固，才能夠形成一個(gè)相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)，動(dòng)機(jī)的主題形象才可以完整、充實(shí)、豐富。

動(dòng)機(jī)有不同的運(yùn)動(dòng)方式、發(fā)展手法，就其發(fā)展手法而言，勛伯格在其專著《作曲基本原理》中總結(jié)為重復(fù)和變奏。重復(fù)，顯而易見是對(duì)具體主題基本形象的確立和鞏固，然而，一味地重復(fù)不免會(huì)單調(diào)乏味，失去動(dòng)力性；變奏，即是在重復(fù)的基礎(chǔ)之上通過(guò)各種方式產(chǎn)生變化，它一方面彌補(bǔ)了重復(fù)的不足，另一方面變奏的形式多種多樣，可以增加一些新的元素。那么，貝多芬的奏鳴曲式中動(dòng)機(jī)型主題的具體發(fā)展模式是怎樣的？還要經(jīng)過(guò)一些具體例子進(jìn)行分析說(shuō)明。

1單動(dòng)機(jī)主題發(fā)展模式

“單動(dòng)機(jī)”是指在動(dòng)機(jī)型主題語(yǔ)境下，該主題的初始形式是以單個(gè)動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)發(fā)展，一般來(lái)說(shuō)單個(gè)動(dòng)機(jī)的初始長(zhǎng)度為1小節(jié)。

例1：《降E大調(diào)奏鳴曲》Op7-IV

這是一個(gè)典型的平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)，初始動(dòng)機(jī)（弱起加1小節(jié)前半部分）是“抑揚(yáng)格”的節(jié)拍形態(tài)。第5小節(jié)是對(duì)原動(dòng)機(jī)的原樣重現(xiàn)。2～4小節(jié)表面上看僅是主題進(jìn)行音階下行式跑動(dòng)，實(shí)則為原動(dòng)機(jī)基礎(chǔ)上的變化發(fā)展，2小節(jié)為初始動(dòng)機(jī)的移位變化，隨后，3～4小節(jié)是對(duì)原動(dòng)機(jī)的鏈型結(jié)構(gòu)[1]發(fā)展。6～8小節(jié)又是在動(dòng)機(jī)重現(xiàn)的基礎(chǔ)上的一次變化發(fā)展。該主題很顯然屬于單動(dòng)機(jī)主題發(fā)展中的一種情況，即：動(dòng)機(jī)呈示（主題核心）—發(fā)展（鏈型結(jié)構(gòu)）—?jiǎng)訖C(jī)原樣重現(xiàn)—發(fā)展（鏈型結(jié)構(gòu)）。

也有一些曲例中，動(dòng)機(jī)在進(jìn)行重現(xiàn)時(shí)并非原樣再現(xiàn)，它或多或少對(duì)初始動(dòng)機(jī)的材料進(jìn)行了變化，但仍然保留有明確的原動(dòng)機(jī)特征，見下例：

例2：《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op2，No3-II

該例第1小節(jié)是動(dòng)機(jī)的呈示部分，第5小節(jié)是對(duì)初始動(dòng)機(jī)（第1小節(jié)）的上行二度移位重現(xiàn)。觀察該例中原動(dòng)機(jī)與動(dòng)機(jī)再現(xiàn)兩者的異同，可以發(fā)現(xiàn)，動(dòng)機(jī)三要素中，節(jié)拍特征和節(jié)奏特征原樣保留，音程關(guān)系依舊按照2∶2∶2∶3的比例進(jìn)行，唯一發(fā)生變化的便是在音高上面，較之原動(dòng)機(jī)相差2度。2～4小節(jié)是第1小節(jié)動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，保留節(jié)奏節(jié)拍特征，音程比例關(guān)系發(fā)生變化，6～8小節(jié)又是第5小節(jié)動(dòng)機(jī)再現(xiàn)的變化發(fā)展。分析得知，該主題的運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式為：動(dòng)機(jī)呈示（主題核心）—發(fā)展—?jiǎng)訖C(jī)變化重現(xiàn)（移位）—發(fā)展。

例3：《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op14，No2-I

該例的結(jié)構(gòu)與上兩例不同，屬于對(duì)比樂(lè)段結(jié)構(gòu)（a+b）。前樂(lè)句初始動(dòng)機(jī)（弱起加1小節(jié)前半部分）通過(guò)“抑揚(yáng)格”確立，緊接著原樣重復(fù)，起到重復(fù)強(qiáng)調(diào)的作用，第二樂(lè)節(jié)是對(duì)初始動(dòng)機(jī)的模進(jìn)移位及模進(jìn)的重復(fù)強(qiáng)調(diào)。第二樂(lè)節(jié)較之前一樂(lè)節(jié)，節(jié)拍、節(jié)奏特征、音程比例關(guān)系均保留，只是音高上相差一個(gè)2度關(guān)系。后樂(lè)句起拍還保留動(dòng)機(jī)的節(jié)奏、節(jié)拍特征，隨后發(fā)生較大變化，形成音階式級(jí)進(jìn)下行形態(tài)，后三小節(jié)是用首尾同音銜接的方式形成的分解結(jié)構(gòu)。后樂(lè)句應(yīng)屬于出新，除了音程間的大跳形態(tài)還有所保留外，節(jié)奏、節(jié)拍、音程、音高均與初始動(dòng)機(jī)不同。該主題的運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式為：動(dòng)機(jī)呈示（主題核心）——?jiǎng)訖C(jī)變化重復(fù)（移位模進(jìn)）——出新（綜合+分解）。

例4：《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op22-I

該例結(jié)構(gòu)為前短后長(zhǎng)的對(duì)比式樂(lè)段結(jié)構(gòu)。乍一看，后一樂(lè)句是由旋律型樂(lè)節(jié)加重復(fù)完成，仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)與前樂(lè)句依舊有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。第2樂(lè)句的5～6小節(jié)是初始動(dòng)機(jī)的較遠(yuǎn)變化，它經(jīng)過(guò)變化已經(jīng)達(dá)到了兩小節(jié)一個(gè)短句的規(guī)模。具體分析如下：

主題初始動(dòng)機(jī)是1～2小節(jié)，包括了初次陳述、重復(fù)。3～4小節(jié)是經(jīng)過(guò)裁截后的動(dòng)機(jī)鏈型結(jié)構(gòu)，屬于初始動(dòng)機(jī)的發(fā)展變化。5～6小節(jié)是初始動(dòng)機(jī)的變化鞏固，7～8小節(jié)是對(duì)5～6小節(jié)的重復(fù)，9～11小節(jié)在曲式結(jié)構(gòu)上屬于補(bǔ)充部分，材料是動(dòng)機(jī)的部分特性的鏈?zhǔn)叫螒B(tài)，但并不屬于出新，因?yàn)檫€保留有原動(dòng)機(jī)的音程特征。該主題的運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式為：動(dòng)機(jī)呈示（主題核心）—發(fā)展變化—?jiǎng)訖C(jī)變化重現(xiàn)（重組、擴(kuò)充）—補(bǔ)充發(fā)展。

通過(guò)對(duì)上述例子的具體分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)單動(dòng)機(jī)主題最常用的運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式，是通過(guò)對(duì)初始動(dòng)機(jī)的重復(fù)和變化重復(fù)最終形成主題結(jié)構(gòu)，如果是樂(lè)段結(jié)構(gòu)的主題，可以將動(dòng)機(jī)的因素貫穿始終，也可以集中在樂(lè)段的一部分（常常是一個(gè)樂(lè)句）進(jìn)行，后一部分則是對(duì)動(dòng)機(jī)的進(jìn)一步較遠(yuǎn)的發(fā)展變化，甚至?xí)谐鲂碌牟牧铣霈F(xiàn)，與前樂(lè)句形成對(duì)比結(jié)構(gòu)。

2多動(dòng)機(jī)主題發(fā)展模式

“多動(dòng)機(jī)”是主題發(fā)展過(guò)程中另一種較為常見的動(dòng)機(jī)型結(jié)構(gòu)模式。是指由兩個(gè)或多個(gè)性格不同的動(dòng)機(jī)相結(jié)合形成。與“單動(dòng)機(jī)”是相對(duì)應(yīng)的一對(duì)概念。在貝多芬奏鳴曲中，這樣的例子不勝枚舉。

例5：《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op2，No1-I

該例是較為典型的雙動(dòng)機(jī)主題樂(lè)段結(jié)構(gòu)。動(dòng)機(jī)由a、b兩個(gè)動(dòng)機(jī)拼接而成。a動(dòng)機(jī)為向上的主和弦分解后的跳奏形式，b動(dòng)機(jī)則轉(zhuǎn)為連奏形式，方向向下，不僅如此，節(jié)奏、節(jié)拍形式也與動(dòng)機(jī)a大相徑庭。需要注意的是，這兩個(gè)動(dòng)機(jī)只有連在一起才能夠完成統(tǒng)一的動(dòng)機(jī)陳述，分開便失去了動(dòng)機(jī)本身的意義。3～4小節(jié)是1～2小節(jié)的屬方向移位，是原動(dòng)機(jī)（a、b）的變化重復(fù)，在這里起到強(qiáng)調(diào)的作用。第5、6小節(jié)是對(duì)動(dòng)機(jī)b的進(jìn)一步鞏固，并通過(guò)移位模進(jìn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，7～8小節(jié)是對(duì)動(dòng)機(jī)a、b的變體的綜合運(yùn)用。該主題的運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式為：動(dòng)機(jī)呈示（雙動(dòng)機(jī)拼接）—重復(fù)（變化重復(fù)）—變化（裁截+移位）—綜合。

例6：《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op27，No2-III

該例為著名的“月光”第三樂(lè)章主題。用廣義的主題概念界定，主部主題結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單二部結(jié)構(gòu)（本例只截選樂(lè)段結(jié)構(gòu)），狹義的主題則屬于拼接式雙動(dòng)機(jī)主題樂(lè)段結(jié)構(gòu)。動(dòng)機(jī)由a、b兩個(gè)動(dòng)機(jī)拼接而成。a動(dòng)機(jī)為十六分音符主和弦的連續(xù)跑動(dòng)， b動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)化為柱式和弦并重復(fù)一次，節(jié)奏也由突強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，意味著跑動(dòng)的戛然而止。這兩個(gè)動(dòng)機(jī)同上例一樣，連在一起才能組成一個(gè)完整的動(dòng)機(jī)組，分開便失去了動(dòng)機(jī)本身的意義。3～4小節(jié)和5～6小節(jié)都是1～2小節(jié)的不嚴(yán)格模進(jìn)移位，進(jìn)行了兩次動(dòng)機(jī)的強(qiáng)調(diào)。第7小節(jié)中有動(dòng)機(jī)a、b兩種元素，只不過(guò)a的運(yùn)用采取了緊縮的手法，而b則原樣的變化柱式和弦的重復(fù)，第8小節(jié)是7小節(jié)的重復(fù)（個(gè)別音有變化）。整個(gè)主題始終在強(qiáng)調(diào)動(dòng)機(jī)組的特征，運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式為：動(dòng)機(jī)呈示（雙動(dòng)機(jī)拼接）—變化重復(fù)（模進(jìn)移位）—變化重復(fù)（模進(jìn)移位）—變化重復(fù)（緊縮）。

例7：《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op31，No3-I

該例由a、b兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成，但與前兩個(gè)例子相比，有不同的地方，兩動(dòng)機(jī)間并不是以拼接的形式出現(xiàn)，而是并置型雙動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)。具體分析如下：第1、2小節(jié)分別是對(duì)a動(dòng)機(jī)的初次陳述和重復(fù)，3、4小節(jié)是b動(dòng)機(jī)的初次陳述，它與a動(dòng)機(jī)是對(duì)比并置的關(guān)系。5、6小節(jié)是單獨(dú)對(duì)b動(dòng)機(jī)的變化重復(fù)強(qiáng)調(diào)，變化的地方是音程關(guān)系上有少許不同，節(jié)奏、節(jié)拍均保留了原來(lái)動(dòng)機(jī)b的特征。7、8小節(jié)是對(duì)b動(dòng)機(jī)的進(jìn)一步變化，節(jié)奏、節(jié)拍特征均不同，音高方面仍保留相同之處。通過(guò)9小節(jié)的過(guò)渡進(jìn)入到下樂(lè)句，基本按照上樂(lè)句的運(yùn)動(dòng)模式重新發(fā)展。整個(gè)主題的運(yùn)動(dòng)發(fā)展模式為：動(dòng)機(jī)呈示（雙動(dòng)機(jī)并置）—變化—重復(fù)動(dòng)機(jī)—變化。

上述三個(gè)例子雖然不能將貝多芬奏鳴曲式中多動(dòng)機(jī)主題全部囊括，但基本也代表了絕大部分多動(dòng)機(jī)形式，與單動(dòng)機(jī)強(qiáng)調(diào)重復(fù)不同，它的運(yùn)動(dòng)規(guī)模是多元化的。

二、旋律型主題的發(fā)展模式

旋律型主題與動(dòng)機(jī)型主題在表現(xiàn)方式和運(yùn)動(dòng)模式上有較大差別。旋律，顧名思義，多以歌唱性的線條式為主要表達(dá)方式，在主題內(nèi)部的細(xì)微的結(jié)構(gòu)被順暢的旋律線條所隱藏，更注重的是音符線條的流動(dòng)發(fā)展，由此來(lái)進(jìn)行音樂(lè)形象的塑造。貝多芬奏鳴曲中旋律型主題按照所表達(dá)的具體形象，可以分為歌唱性的、朗誦性的、通過(guò)聲部進(jìn)行加厚的旋律、通過(guò)和聲織體將旋律隱藏起來(lái)等。雖然旋律常被認(rèn)為是音樂(lè)大師的靈感迸發(fā)的產(chǎn)物，實(shí)際上，再偉大的音樂(lè)家，也會(huì)通過(guò)實(shí)際有效的創(chuàng)作手法進(jìn)行旋律的編排創(chuàng)作，從而表達(dá)自己內(nèi)心的想法。故，旋律型主題也是需要設(shè)計(jì)的，它的運(yùn)動(dòng)模式也有其自身規(guī)律。

1連環(huán)鏈?zhǔn)桨l(fā)展模式

旋律在發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)重復(fù)或強(qiáng)調(diào)一些旋律中的個(gè)別元素，形成環(huán)環(huán)相扣的運(yùn)動(dòng)模式。這里的重復(fù)是不可以重復(fù)“頭部”的，顯然，如果同頭，那就意味著旋律重新又來(lái)了一遍。

例8：《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op22-III

該例中，第2小節(jié)后半部分通過(guò)重復(fù)相鄰前面的跨小節(jié)十六加四分的旋律音型，進(jìn)行旋律的進(jìn)一步發(fā)展，5小節(jié)后半部分跨小節(jié)通過(guò)模進(jìn)移位又一次對(duì)其相鄰的旋律音型進(jìn)行重復(fù)強(qiáng)調(diào)，中后部分的虛線位置是對(duì)四個(gè)十六分音符的音型的連環(huán)發(fā)展。整個(gè)主題便是通過(guò)對(duì)某一個(gè)元素的重復(fù)或變化重復(fù)形成鏈?zhǔn)竭B環(huán)結(jié)構(gòu)，從而進(jìn)行旋律主題的擴(kuò)充與發(fā)展。

2中心環(huán)繞式發(fā)展模式

此類型的主題旋律，是圍繞著某一個(gè)或某幾個(gè)支點(diǎn)進(jìn)行，這些支點(diǎn)有可能是一個(gè)單音的持續(xù)，也可能是單音形成的上行或下行的線條，再或是橫向發(fā)展的分解和弦的和弦音結(jié)構(gòu)。

例9：《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op10，No3-II

該例表面上看，似乎是旋律的級(jí)進(jìn)加小跳的跑動(dòng)，如果將骨干音抽取出來(lái)，便會(huì)不難發(fā)現(xiàn)，主音d小調(diào)始終是作為這一主題旋律的支點(diǎn)持續(xù)三個(gè)小節(jié)的存在，而其他音環(huán)繞其左右，最后級(jí)進(jìn)上行進(jìn)行后續(xù)發(fā)展。

例10：《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op2，No1-II

該例在流暢的旋律下面是分解的主和弦所作的支點(diǎn)框架，具體來(lái)看，每三個(gè)音為一組，每組的起點(diǎn)音都以中央C開始，共兩組，最后落在半終止上，該樂(lè)句完成。

3旋律分層式發(fā)展模式

這一類型的旋律有如下特點(diǎn)，看似是一條旋律線，但卻包含有兩個(gè)層面的線條。每一層的線條都有自己的旋律走向，但它又不屬于復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，因?yàn)榉种Ь€條并未連貫發(fā)展，而是片段式的呈現(xiàn)。

例11：《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op31，No1-II

該例從下譜表的簡(jiǎn)化線條，可以很清楚地看到有兩層線條的流動(dòng)。上層的旋律走向是先級(jí)進(jìn)上行后又回落；下層的作用是屬的持續(xù)，后略有回落。

貝多芬對(duì)旋律型主題的詮釋不僅上述三種，還有變奏手法、對(duì)位手法、內(nèi)部擴(kuò)充等發(fā)展模式。上述手法在前輩和同仁的成果中，皆有陳述，不再贅述。

綜上所述，貝多芬奏鳴曲主題的發(fā)展模式，在“動(dòng)機(jī)型”和“旋律型”兩種不同語(yǔ)境之下，各有其規(guī)律和特點(diǎn)。動(dòng)機(jī)型主題中，單動(dòng)機(jī)傾向于通過(guò)重復(fù)與變化發(fā)展主題，而多動(dòng)機(jī)則更適宜于發(fā)展與加工的運(yùn)動(dòng)模式。旋律型主題中，要透過(guò)表象的旋律線條，發(fā)現(xiàn)推動(dòng)其發(fā)展的因子是什么，它可以是內(nèi)部某一旋律型的重復(fù)強(qiáng)調(diào)，也可以是骨干音的持續(xù)支撐。一個(gè)好的主題，一定不是天才式的想象促成，它是要經(jīng)過(guò)縝密的結(jié)構(gòu)規(guī)劃。“工欲善其事，必先利其器”，最終目的是使主題能夠深入人心，這大概就是作曲家的初衷所在。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[3]魏納·萊奧著，張瑞譯器樂(lè)曲式學(xué)[M]北京：人民音樂(lè)出版社，2002

[4]茅原莊曜曲式與作品分析[M]北京：人民音樂(lè)出版社，2007

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（責(zé)任編輯：邢曉萌）