饒雪漫與她的“青春疼痛”

摘 要：當(dāng)代青年女作家饒雪漫從一個(gè)兒童文學(xué)作家，成功地轉(zhuǎn)型成為青春文學(xué)作家。在“花衣裳”組合解散以后，她從描寫(xiě)少年兒童天馬行空的內(nèi)心，到講述青春期男生女生疼痛孤獨(dú)的想法，獲得了名利上的巨大收獲。

關(guān)鍵詞：饒雪漫；花衣裳；問(wèn)題少女；青春疼痛

饒雪漫，1972年生，四川自貢人，十四歲開(kāi)始創(chuàng)作，1994年畢業(yè)于四川自貢師專中文系，有著很強(qiáng)的文學(xué)功底。她曾做過(guò)江蘇《文藝少年》編輯，鎮(zhèn)江電臺(tái)節(jié)目主持人，DJ等工作，了解青少年的心理及喜好，出版作品五十余部，暢銷海內(nèi)外，文字風(fēng)格清新優(yōu)美動(dòng)人多變，故事引人入勝，享有“文字女巫”的美名，因?yàn)樽髌范嗝鑼?xiě)青少年生活和情感，被讀者親切的稱為“青春疼痛文學(xué)”。目前仍積極創(chuàng)作中并向編劇轉(zhuǎn)型。

饒雪漫的早期作品更多的不屬于時(shí)下流行的青春言情，小說(shuō)主人公多是十一二歲尚不成熟的初中生，少年不懂得千變?nèi)f化的愛(ài)情，但內(nèi)心豐富，想法奇特，《按時(shí)長(zhǎng)大》就是這樣一部作品。這是饒雪漫的第一部中篇小說(shuō)，當(dāng)時(shí)她剛剛從魯迅文學(xué)院首屆兒童文學(xué)作家培訓(xùn)班畢業(yè)。小說(shuō)最早連載于《巨人》雜志，面世后好評(píng)如潮，也成為當(dāng)年最受讀者歡迎的作品，她自己也形容這部作品是誠(chéng)意之作。作品講述了小女孩謝萱初中三年所經(jīng)歷的生活，有小女孩真摯的友誼和小別扭，有和父母老師斗智斗勇的小機(jī)靈，有和崇拜偶像之間的惺惺相惜，有和同學(xué)從敵對(duì)到理解的懂事，一個(gè)個(gè)看似微不足道的矛盾卻串聯(lián)出一個(gè)生動(dòng)鮮活的人物，讓讀者親眼見(jiàn)證一個(gè)孩子的成長(zhǎng)。雖然主人公有點(diǎn)瘋有點(diǎn)壞，有點(diǎn)偏激有點(diǎn)腹黑，但仍然能讓人感受到她復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心下單純乖巧好孩子的形象。區(qū)別于傳統(tǒng)兒童讀物中“從頭好到底”的主角形象，饒雪漫筆下的人物更加真實(shí)，她也特別擅長(zhǎng)描寫(xiě)女孩子的心理，這樣的能力使作者在以后的日子里塑造出大量讓青春期少男少女感同身受的形象。

說(shuō)到這里我們不得不介紹一個(gè)組合——“花衣裳”。花衣裳是國(guó)內(nèi)第一個(gè)作家組合，由饒雪漫、伍美珍和郁雨君組成，2001年成立之初就引發(fā)諸多關(guān)注，三人當(dāng)時(shí)皆是以兒童文學(xué)作品見(jiàn)長(zhǎng)的作家。

伍美珍，安徽大學(xué)文學(xué)院副教授，共七十多部少兒題材作品，曾獲得“蒲公英少兒讀物獎(jiǎng)”、“全國(guó)優(yōu)秀少兒圖書(shū)獎(jiǎng)”、“冰心兒童圖書(shū)獎(jiǎng)”等國(guó)內(nèi)諸多重要獎(jiǎng)項(xiàng)，代表作品《小公主和矮爸爸》系列、《陽(yáng)光姐姐小書(shū)房》系列等。做過(guò)“陽(yáng)光姐姐知心熱線”主持人的她，專為小讀者排憂解難，了解小學(xué)生的各種內(nèi)心想法，將小學(xué)生們校園生活和家庭生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)活潑輕快的敘述出來(lái)，通過(guò)故事的形式教會(huì)孩子們一個(gè)又一個(gè)的道理，以情入景寓教于樂(lè)，故事有趣易讀，積極向上充滿了正能量。同時(shí)她又是一個(gè)相當(dāng)高產(chǎn)的作家，作品幾乎涵蓋了一個(gè)孩子童年時(shí)期可能經(jīng)歷的所有讓老師家長(zhǎng)頭痛的問(wèn)題，是家長(zhǎng)陪伴孩子成長(zhǎng)的良師益友，深受廣大家長(zhǎng)的歡迎和喜愛(ài)，可以說(shuō)，伍美珍是是中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的兒童作家之一。

郁雨君，畢業(yè)于上海師范大學(xué)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，擅長(zhǎng)領(lǐng)域包括了小說(shuō)、散文、文學(xué)評(píng)論、人物專訪和童話等，兒童文學(xué)專業(yè)碩士，代表作品小說(shuō)《辮子姐姐的知心花園》系列，散文集《小桔屋》，其中《小桔屋》更是獲得了第二屆全國(guó)青年優(yōu)秀讀物二等獎(jiǎng)，主編雜志《少女》。她形容自己是一個(gè)很專心的兒童作家，她對(duì)少年兒童少有的耐心和愛(ài)心也讓她的作品更具專業(yè)性。她的理論與評(píng)論寫(xiě)作在兒童文學(xué)界也有著重要影響，在當(dāng)代優(yōu)秀兒童作家中占有一席之地。

相比之下，更擅長(zhǎng)人物內(nèi)心細(xì)膩描寫(xiě)的饒雪漫在面對(duì)低齡兒童作品時(shí)顯得有些尷尬。因?yàn)榇笕藗兛偸橇?xí)慣性的認(rèn)為小孩子的心思簡(jiǎn)單透明，一舉一動(dòng)都在大人的掌控之中，大人們不見(jiàn)得能設(shè)身處地的理解孩子，很多時(shí)候許多粗暴的家長(zhǎng)會(huì)用一句“小孩子懂什么”來(lái)敷衍，家長(zhǎng)和老師更愿意見(jiàn)到對(duì)孩子有明顯教育意義的作品。饒雪漫這位心態(tài)年輕愿意聆聽(tīng)讀者聲音的作家顯然并不愿意從事這方面的創(chuàng)作，她更喜歡像個(gè)小女生一樣分享那些說(shuō)成熟不成熟說(shuō)幼稚又不幼稚的青春期的少年，剛剛進(jìn)入叛逆期，世界觀初成型，對(duì)家長(zhǎng)有了不能說(shuō)的小心思，對(duì)愛(ài)情有了懵懵懂懂的期待，對(duì)朋友有了特定的相處模式，還有了認(rèn)為自己獨(dú)一無(wú)二的驕傲，這讓有著多年知心姐姐經(jīng)驗(yàn)的饒雪漫下筆如生風(fēng)。從青春期走過(guò)的每位同學(xué)都知道，那時(shí)候的我們有話是不愿意同身邊的大人說(shuō)的，當(dāng)一位善解人意的陌生人出現(xiàn)，很多人是愿意敞開(kāi)心扉的，就好比現(xiàn)在微博上的粉絲也會(huì)經(jīng)常向名人咨詢情感問(wèn)題一樣，我們?cè)敢夂瓦@位更像朋友的大人分享我們的困惑。饒雪漫擅長(zhǎng)把靈魂注入到人物中，每一個(gè)人物經(jīng)歷都是那么特別，每一個(gè)人物性格都那么強(qiáng)烈，每一個(gè)人物都有各種各樣的缺點(diǎn)卻能引起更多人的心疼，尤其是能夠引起自覺(jué)無(wú)助的少男少女強(qiáng)烈的共鳴。再者當(dāng)時(shí)的兒童作品市場(chǎng)讓前文中提到的作家以及更有名望的楊紅櫻和老一輩的鄭淵潔等人牢牢占據(jù)，哪怕是如今十多年過(guò)去了，書(shū)店暢銷的兒童作品仍然出自這些人手中，并沒(méi)有太多讓人眼前一亮的新作家出現(xiàn)，在這個(gè)市場(chǎng)搶占一席之地并不容易，在老師家長(zhǎng)固有的選購(gòu)模式上爭(zhēng)搶也確實(shí)是不明智的。現(xiàn)在的孩子越來(lái)越有主意越來(lái)越有個(gè)性，已經(jīng)不像從前發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同這類作品了，正當(dāng)他們稍稍長(zhǎng)大，有了一種對(duì)放縱的渴望時(shí)，饒雪漫的作品就填補(bǔ)了空白，自然要更有市場(chǎng)。

饒雪漫的轉(zhuǎn)型是相當(dāng)正確的，從“花衣裳”組合解散后，這位兒童文學(xué)作家就變成了純粹的青春文學(xué)作家，效果也立竿見(jiàn)影。在2004年她的青春疼痛文學(xué)開(kāi)山之作《小妖的金色城堡》以及2006年疼痛扛鼎之作《左耳》之后，饒雪漫以五百二十萬(wàn)版稅收入迅速登上了2007年第二屆中國(guó)作家富豪榜第五名，并且在接下來(lái)的第三屆中國(guó)作家富豪榜中以八百萬(wàn)上升至第四位，2009年也以六百萬(wàn)名列第六，在兩年沒(méi)有新作品后，憑借“我不是壞女生”系列的《那些女生該懂的事》四百五十萬(wàn)版稅再度登上了榜單第十二位，2013年再版的《左耳》魅力不減，一千萬(wàn)收入名列第十一位。值得一提的是，《左耳》這部作品的銷量在千萬(wàn)以上，遠(yuǎn)銷國(guó)內(nèi)外，經(jīng)久不衰。

在年輕人中，郭敬明和韓寒顯然更流行，如果按照評(píng)論家的說(shuō)法，韓寒是有情懷的作家，郭敬明更像一個(gè)成功的商人，那么饒雪漫絕對(duì)走了有情懷的作家商人這條路，她在作品誠(chéng)意足夠的前提下，開(kāi)創(chuàng)了許多年輕人樂(lè)于接受的圖書(shū)新形式。“圖書(shū)娛樂(lè)化”和“圖書(shū)影音化”概念就是她率先提出的，在萬(wàn)千普通學(xué)生中海選出適合的“書(shū)模”來(lái)扮演主角拍攝唯美畫(huà)面配合書(shū)中情節(jié)，挑選新人歌手演唱?jiǎng)勇?tīng)的主題曲，讓讀者在閱讀文字的過(guò)程中也能得到電影般的體驗(yàn)，本就有著廣泛的讀者基礎(chǔ)和數(shù)量龐大的粉絲，這樣一來(lái)繼續(xù)吸引著眼球。粉絲還不僅是青少年呢，如今電影市場(chǎng)最火爆的懷念青春題材，打動(dòng)的是青春不再懷念往昔的中年人的心，饒雪漫的作品，在陪伴年青一代成長(zhǎng)的同時(shí)，也讓中年人念念不忘，自然銷路看好。

轉(zhuǎn)型后的饒雪漫作品中除了永恒不變的主題“青春”之外，還有一個(gè)不可忽視的關(guān)鍵詞——疼痛。轉(zhuǎn)型后的作品中，女孩子們的形象不再全是健康向上，她們多數(shù)是傳統(tǒng)眼光下的“壞女孩”，也可以說(shuō)，她們都“有病”，或精神或心理，她們不被理解不被喜歡，那是因?yàn)樗齻兌加兄鵁o(wú)比疼痛的背后的故事。

讓饒雪漫下決心描寫(xiě)這些特殊女孩的，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的女孩“七七”。據(jù)作家本人說(shuō)，機(jī)緣巧合下成為了網(wǎng)友的兩個(gè)人，時(shí)常隨意的聊著不著邊際的話。七七的隨意在作家眼里并不隨意，這個(gè)家庭變故無(wú)人關(guān)心追求真愛(ài)行為墮落的女孩，總能給人意想不到的驚嚇，饒雪漫甚至動(dòng)用了管教孩子的方法來(lái)挽救她，收效甚微，最后還是由于抑郁癥自殺。這讓作家內(nèi)心深受震動(dòng)，寫(xiě)下了這部《小妖的金色城堡》，意在呼吁家庭和社會(huì)認(rèn)識(shí)到她們的傷痛，關(guān)愛(ài)問(wèn)題少女。

作品中，七七的形象被描寫(xiě)成了一個(gè)逃學(xué)同居的富家大小姐，從小無(wú)人關(guān)愛(ài)的她四處渴求著一種安全感，不斷生事以引起身邊人的注意，物質(zhì)豐富的她精神世界總不及普通人家的孩子充實(shí)，性格偏執(zhí)做事不計(jì)后果的她又特別希望自己愛(ài)著的人能得到幸福。讀者可以感受到的是這個(gè)可能會(huì)讓老師頭痛同學(xué)討厭的女孩，內(nèi)心一樣透明純粹，和我們身邊每一個(gè)同學(xué)一樣善良，也像我們自己一樣孤獨(dú)，青春期的少女在閱讀時(shí)代入感極強(qiáng)，傳統(tǒng)孩子理解了另外一個(gè)世界，叛逆孩子又會(huì)覺(jué)得頗受安慰，其實(shí)，十幾歲的少女哪有不可愛(ài)的呢，作者向我們傳達(dá)著這樣一個(gè)理念，“沒(méi)有壞女生”。

饒雪漫至今為止最受歡迎的小說(shuō)無(wú)一例外都是出自“我不是壞女生”系列，這一系列的故事許多源于她每年自費(fèi)在京在滬舉辦的夏令營(yíng)，夏令營(yíng)中是來(lái)自五湖四海的“問(wèn)題少女”，作家為她們排憂解難，從她們的身上汲取靈感。她們中的多數(shù)在現(xiàn)實(shí)生活中甚至有些無(wú)惡不作的意味，很多還進(jìn)過(guò)傳說(shuō)中的行走學(xué)校，正常學(xué)校不接納她們，家長(zhǎng)放棄她們，生活的環(huán)境唾棄她們，但在饒雪漫的眼里，她們依然可愛(ài)，只不過(guò)是過(guò)往的疼痛讓她們過(guò)多的學(xué)會(huì)了保護(hù)自己，從一定意義上說(shuō)，她們甚至比被磨去了棱角的“好孩子”更加率真，作家下筆為讀者呈現(xiàn)的仍然是一個(gè)個(gè)雖然無(wú)可奈何又讓人無(wú)比心疼的角色。

《左耳》這部作品就為我們帶來(lái)了兩個(gè)極端。好學(xué)生小耳朵雖然成績(jī)優(yōu)異聽(tīng)話懂事，卻像個(gè)愛(ài)好自由向往桀驁不馴的小怪獸，幻想能夠變成壞孩子嚇?gòu)寢屢惶暮⒆影衫彩莻€(gè)小混混，內(nèi)心卻比任何人更追求一份簡(jiǎn)單安穩(wěn)的生活，這樣一份備受考驗(yàn)的友情，這樣兩個(gè)格格不入的女孩子，在友情面前擦出的火花意外的真摯。在愛(ài)情面前，好孩子小耳朵也做出過(guò)瘋狂的不敢相信的舉動(dòng)，壞孩子吧啦也曾經(jīng)赴湯蹈火忠貞不二甚至付出生命。在社會(huì)面前，她們每一個(gè)選擇都奇葩而合理，或許，不良的生活每個(gè)人都曾渴望，只是太少有人敢于面對(duì)世俗，而壞人也不見(jiàn)得會(huì)毫無(wú)理由的墮落，她們也是從內(nèi)心剔透的孩子成長(zhǎng)起來(lái)的。許多讀者坦言，看到主角就像看到了自己，看到了自己的青春。這正是作者拿手的方式，讓人不知不覺(jué)融入其中深受感動(dòng)。作者老道的情感拿捏和能夠準(zhǔn)確調(diào)動(dòng)讀者情緒的文筆使這部作品成為了青春文學(xué)中不可復(fù)制的一筆，也是她創(chuàng)作生涯的巔峰。

饒雪漫之后的《沙漏》《離歌》《雀斑》統(tǒng)統(tǒng)延續(xù)了類似的風(fēng)格，進(jìn)一步奠定了她作品“青春疼痛文學(xué)”在市場(chǎng)和讀者心中的地位。

雖然，轉(zhuǎn)型后的饒雪漫飽受爭(zhēng)議，有人說(shuō)她在為心理變態(tài)開(kāi)脫，有人說(shuō)她傳遞了不良信息，但我們?nèi)耘f可以肯定，世界上的人本來(lái)就不止一種，我們應(yīng)該分一些關(guān)注的目光到這些更需要關(guān)愛(ài)的青春少年身上，只在正能量雞湯中是沒(méi)辦法看到完整的世界的，該有人為我們涂鴉出陰影和黑白，該有人指引荊棘中的方向，該有人又能帶來(lái)烏云又能帶來(lái)彩虹。我們應(yīng)該相信一個(gè)永遠(yuǎn)以十七歲的眼光希望十七歲孩子向上的作家操守。饒雪漫謹(jǐn)慎的作品表面看似不那么陽(yáng)光，但大道理從來(lái)就不曾偏差，再多的疼痛，不過(guò)要展示給我們一個(gè)最簡(jiǎn)單的字——“愛(ài)”。

參考文獻(xiàn)：

[1]饒雪漫.按時(shí)長(zhǎng)大[M].二十一世紀(jì)出版社，2004.

[2]饒雪漫.小妖的金色城堡[M].春風(fēng)文藝出版社，2004.

[3]饒雪漫.左耳[M].當(dāng)代世界出版社，2006.

[4]饒雪漫.沙漏[M].譯林出版社，2011.

（作者簡(jiǎn)介：佳木斯大學(xué)人文學(xué)院對(duì)外漢語(yǔ)專業(yè)學(xué)生）