李煜前后期詞風的比較

摘 要：南唐后主李煜，因其人生出現巨大轉折，以亡國為界將其詞分為前后兩期，通過對其作品的研究分析，發現前后期作品受生活經歷影響產生一定差異，本文由此入手，對前后期詞風進行簡單比較和分析。

關鍵詞：李煜；生活經歷；詞風

我國古代詩詞有著悠久的歷史與深邃的內涵，華夏大地不斷涌現一位又一位文學大家。李煜可謂是其中最特別的天才詞人，南唐最后一位皇帝，精通書畫，諳于音律，在文學方面的天賦與才能尤為突出，其詞以亡國為界分為前后兩期。

一、 詞風轉變原因

客觀上來看，李煜從小生活在皇宮之中生活富庶，條件優越煩惱甚少，自幼受到尊敬，看到的都是皇宮之中的奢華富麗，感受到的是眾人擁戴與男女情誼，因此這一時期作品多為語言輕快風格鮮明的詞。而后期李煜被俘入獄，生活發生了巨大的變化，再也沒有富貴優渥的生活，牢獄生活的環境讓情緒一落千丈，從李煜的詞中再難見到香艷輕快奢靡之感，更多的是含義深沉，凄涼悲壯。

主觀上來講，李煜多情，情感細膩，前期生活自由，每天有足夠的自由時間和閑情雅致來仔細描繪詞中人物形象和故事情節，就連文字的運用都是經過仔細琢磨而定，因此前期作品讀起來讓人感覺像是見到了一件精美絕倫的工藝品。而后期李煜整日郁郁寡歡，再無心情仔細雕琢心愛的工藝品，變得粗獷豪邁，開始潑墨般直抒胸懷，這時的詞猶如拼命向上伸展的枯枝，悲壯凄涼卻依然充滿力量。

二、前后期變化比較的具體表現

1.環境比較：

李煜從小在藝術氛圍熏陶下成長，其父“多才藝，好讀書，善射騎”，其弟文藝素養極高，李煜的兩位夫人更是善歌舞通音律，在這樣的環境下，李煜對文藝始終保持著熱情和耐心，馬令曾在《南唐書·后主傳》中記載“后主幼而好古，為文有漢魏風”加之宮中生活浮奢醉夢，故創作出優美文藝節奏輕快的詞。

亡國前期成為宋國的附庸，國勢日漸衰落，為茍全性命求得生路，對宋王朝步步退讓，再也不能過著驕奢淫逸的享樂生活，最后自己淪為階下囚，在這樣的情況下下李后主寫出的詞再也不是清麗唯美的，而是凄涼的雄壯的。他在《避暑漫抄》中寫道“此中日夕，只以眼淚洗面”由此可見，亡國的沉痛改變了其生活環境，更使他的性格和詞風大改從前。

2. 題材比較：

李煜詞前期取材思路狹窄范圍較小，多為描寫宮廷香艷奢靡之詞和帝王生活之詞，

“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”

從這首《玉樓春》中我們可以看出在這一時期，李煜的詞多取材于宮廷香艷的歌舞及盛大的酒宴。除此之外還有部分描寫男女愛情和離別之情的詞。

到了后期，李煜生活巨變，從天子變成階下囚，屈辱的經歷，亡國的痛苦，對過去的回憶，都成為其詞取材內容，題材廣闊。如《虞美人》由亡國落寞之感作此詞，直接表達了自己的痛苦之情，這一時期的更多作品也都是從自身經歷和所處環境出發而創作出來的。

3. 特點比較：

李煜的詞前期具有花間派的特點，情景交融，語言明快，個性鮮明，不用典故，不用華麗辭藻，，直抒情感，擅長運用白描和比喻的修辭方法，語言清新樸素風格明顯，藝術技巧高超，讀李煜的詞讓人感覺在欣賞一件有價值的藝術品，具有一定的藝術感染力。

花明月暗籠輕霧。今宵好向郎邊去。刬襪步香階。

手提金縷鞋畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難。教郎恣意憐。

寄情于花明月暗之夜，表面看在寫靜態之景，實則在寫二人幽會相擁的動態。形象逼真，個性明顯，感情深厚真摯。

到了后來，受人生經歷影響，李煜的詞變得意境悠遠，意義深沉，凄慘壯闊，內斂中有豪放，逐步開辟一個新的詞風，意境深遠。在《憶江南》中“多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑。”

4. 寫詞手法比較：

李煜的詞在傳承了花間派的寫作手法，在此基礎之上又做了一定的變革，在前期李煜擅長使用比喻和白描結合的寫作手法，逐漸形成了質樸自然的風格的詞。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”把憂愁當做一汪春水，將無形的情感具體生動化，由靜態化動態，含蓄的表達憂思的綿延不絕。《浪淘沙》中：

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”

全篇采用白描，渲染出令人惆悵的氣氛，表達自己懊悔失意的復雜心情，這種不加修飾的本色語言給人以更強烈的真實感，像民間詞真實坦率。

前期詞是具有此特點，到了后期李煜的詞更是將此特點深化，做到有過之而無不及，全部采用白描手法將感情抒發淋漓盡致。當他身在異鄉思念故國，所有的苦悶情愁都是通過詞作表達出來，而更加強烈的白描手法讓其情感潑墨般噴泄而出。《破陣子》寫道：

“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥”

句句采用白描手法來做此詞，將最濃烈的情感用最簡單平凡的方式表達出來，我們似乎能看到繁華消退落寞傷感。

這種熾烈的情感和前期花田詞形成強烈的對比，身為囚犯再無心對詞句精琢，這才是最真實的情感表現，所以才使得李煜有如此高的藝術成就。

5. 意象比較：

李煜詞前期意象比較局限。從人物角度來看詞中多描繪舞女宮女形象，由描寫人物的華麗著裝和富庶的生活和奢靡的日常活動顯現出自己安于現狀的生活狀態；有關夢境的描寫多為男女感情的春夢，直接表達了李玉對于感情的直接與坦率；他還會通過渲染“花”“月”等自然景物烘托當時情景的氛圍。總而言之，前期的意象多為生活所見，表達的情感也是輕松歡樂的，通過這些意象展現李煜優越奢侈的生活狀態和安于現狀的心態。

后期詞人經歷各種遭遇，引發對人生的思考，詞義深遠廣闊，這一時期李煜的詞中常常出現故國山河一類的意象，表達亡國的痛苦和對古國的思念；這一時期的另一類意象就是夢境，通過夢境追思過去的美好與繁華，也包含了思考人生的哲理；后期作品中的自然意象和前期完全不同，不再沉迷于“花”與“月”美麗多情，更多的感受到“流水”的流逝憂愁之感，“花”與“月”在后期也充滿了凋落挫敗感。

三、 前后期詞風對文壇的影響

李煜的詞在我國文壇上有重要地位，對后來的詞創作產生重要影響。他以自身生活為基點譜寫了自己的人生史詩。他拓寬了詞的涵蓋面，花間詞派作者多沉溺于歌舞升平和花月趣事，雖然抒發了情感可是內心卻空虛貧乏，而李煜直抒胸懷，改變了晚唐五代以來作家們抒情的手法，使詞改變了曼聲呻吟的傳統風格，成為抒懷言志的新文體，對后來豪放派有很大影響。李煜詞后期更多寫生活經歷的苦難，多關注家國命運，朝著新的方向發展，努力擴大詞的內涵注入新的力量，把詞帶入贊嘆人生抒發家國情感的道路之上。李煜擅長使用的白描手法使填詞的藝術手段和寫作技巧更加立體化，也豐富了其內涵，對后人產生重要影響。李煜是詞史上承上啟下的重要任務，提高了詞在文壇的地位，擴大了詞的內涵，改變了詞風，對宋詞的傳承與繁榮做出了巨大貢獻。

參考文獻：

[1]居儉.李煜傳[M].當代中國出版社，1998.

[2]姚敏.獨自莫憑欄詞話南唐后主李煜[M].2008.

[3]王國維.人間詞話[M].上海古籍出版社，1998.

（作者簡介：佳木斯大學人文學院2012級漢語言文學專業在讀）