童年印象》創作技法與演奏研究

[摘要]

本文研究對象是蘇聯作曲家哈恰圖良為孩子們編寫的鋼琴作品集《童年印象》中的第二首，從音樂織體、曲式結構、和聲技法等方面全面分析作品。該作品和聲內涵，以傳統功能和聲為主要框架，但是作曲家在此鋼琴曲中表現出突破傳統和聲框架的強烈意識，并利用半音化、持續音等的手法做出了色彩性的和聲變化，還較多利用不協和音程碰撞的手法來豐富和聲色彩，筆者在分析樂曲創作手法的基礎上總結出樂曲的演奏提示。

筆者在鋼琴教學與演奏實踐中，一直在探尋不同時期、不同風格的鋼琴音樂作品，在閱覽眾多適合兒童演奏的鋼琴作品中，發現了哈恰圖良的這一套作品——《童年印象》鋼琴曲集，為了能夠更好地詮釋和演奏好該作品集，筆者從創作技法和演奏實踐上來對這套鋼琴作品進行了深入的研究。本文是筆者此項研究的論文之一。

阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（Aram Ilitch Khatchaturian，1903-1978），蘇聯作曲家、指揮家。亞美尼亞族人，也是該國國歌的作者。作有交響曲、協奏曲和芭蕾舞劇各三部以及室內樂、鋼琴曲等類型的作品。人們非常熟悉的那首熱烈、狂放的《馬刀舞曲》，便出自他的芭蕾舞《加雅娜》，此曲享譽世界，經常單獨演奏。還有作于1943年的標題為“鐘聲”的第二交響曲以及我們經常聽到的《假面舞會》組曲、舞劇《斯巴達克》選曲等均屬于哈恰圖良的優秀作品。哈恰圖良的創作汲取了故鄉亞美尼亞的民間營養以及高加索地區的多民族傳統音樂精華，音樂語言具有鮮明的民族色彩，富有濃郁的亞美尼亞情調，因而在20世紀蘇聯樂壇獨樹一幟。另外，哈恰圖良還受法國印象主義的影響，其作品以熱情、樂觀、富于色彩、旋律豐富和高度的技巧性見長，在廣泛的吸收西方作曲方法，加入亞美尼亞、俄羅斯、土耳其等國獨特的民族旋律音調、和聲語言及復雜的節奏型等方面做出了榜樣。

《童年印象》由十首風格迥異、彼此獨立的鋼琴曲組成。作曲家為每首曲子都加上一個充滿童趣的標題，篇幅短小精悍，旋律優美，且具有濃郁的民族風格，彈奏時常常引起人們對童年的回憶，具有很強的畫面感。

《童年印象》鋼琴曲集創作于1947年，哈恰圖良正值44歲的壯年時期，這個年紀對于一個作曲家來說，正是創作的黃金時期，因為是為孩子們寫作的鋼琴小品集，所以其篇幅短小、結構簡潔，可以比較直觀地反映作品中的創作技法。這十首兒童鋼琴曲里均包含了民族音樂的元素，與亞美尼亞民族音樂有著緊密的聯系，充分展現了哈恰圖良獨特的民族風格。

《童年印象》鋼琴曲集中的第二首《今天不要游逛了》又名《諧謔曲》，“諧謔”是指用音樂來表現詼諧、幽默的情趣。諧謔曲又稱詼諧曲，快速、三拍子的器樂曲，節奏強烈，有驚奇、幻想等特點，常出現突發的強弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。[1]哈恰圖良用“諧謔”這個詞為全曲命名，意在表現兒童游玩時的愉悅、高興的心情。全曲用3/8的節拍，輕松活潑，從曲子的開頭節奏上就能很清晰地看出。

譜例1哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》1～4小節

當然對于20世紀的作曲家來說，是絕不會滿足于規整的節奏型持續進行的，一定要尋求新的突破，哈恰圖良在這里使用了“復節奏” （plolyrhythm），復節奏又稱“奇異節奏”（conficting rhythm）或“不對稱節奏”（asymmetric rhythm），是指在同一樂句或小節中，各聲部的節奏不相一致；或在同一小節中，組成各節拍的時值不相一致。[2]

譜例2哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》18～20小節

上例中的低音聲部不再是以3/8 拍的重音規律出現，變化成兩個音為一組的交替半音下行，與前面的節奏形成鮮明的對比，是“復節奏”特征的顯現，音樂形象也發生了很大的改變。節奏在西方的傳統音樂中通常都是重音規則地落在每小節的第一拍上，古典及浪漫主義時期的大多作曲家都沿用了這樣的節拍重音體系。20世紀作曲技法中很多作曲家有意識地避開節拍重音，重音不落在在首拍上，在本曲中哈恰圖良就使用了跨小節線的連線，打破原有的拍號重音限制。

譜例3哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》63～69小節

作曲家在第二首鋼琴曲中采用了有再現三段式的傳統曲式結構，曲式結構清晰，結構圖如下：

三段曲式

樂曲的A段直接進入主題，前兩小節就是全曲的發展動機，但是作曲家在這里卻反傳統地從下屬和弦開始，用下屬和主和弦交替分解出現的形式出現，在A段主題呈示時還出現了增二度音程。

譜例4哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》1～8小節

持續音是哈恰圖良最具特色的和聲手法，無論是大型體裁的交響樂、舞劇作品，還是小型體裁的兒童鋼琴曲都顯現出作曲家獨特運用持續音技法，在本首作品中哈恰圖良一直使用的是主、屬持續音，表現出他遵從于傳統功能和聲的作曲方式，但是在這個主、屬持續音之上，又顯示出20世紀作曲家從心底需要打破傳統，尋找新音響的愿望。

譜例5哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》18～26小節

在上篇論文的闡述中，筆者較為詳細地論述了哈恰圖良深受印象派作曲風格的影響，作品中經常表現出平行和聲的蹤跡，在上面的譜例中看到是屬持續音下方平行和弦的半音下行。

傳統和聲最大的框架就是表現在樂曲的終止式上，再濃烈的音響最后都要走到V-I的歸途中來，哈恰圖良的和聲語音風格多樣，但是框架上卻又能清楚地看到半終止的V和弦痕跡。

譜例6 哈恰圖良《童年印象》鋼琴曲集第二首《今天不要游逛了》27～34小節

上例是A段的終止式，能夠清楚地看到是一個c小調中分解的屬七和弦。接著往下進入到B段的音樂中，剛剛出現的屬七和弦音響立即停止，緊接著就是上方聲部的減五度解決到小三度模進下行，奇怪的是減五度均未解決到協和的大三度音程，而是解決到不太協和的小三度音程上，伴隨著下方聲部的屬持續音，表現出作曲家反傳統的作曲思維。

再現段是一個減縮再現，只再現了一個樂句，后面有長達23小節的擴充與補充結構，全曲是83小節，尾聲的比重占到了全曲的四分之一，類似于貝多芬奏鳴曲中的處理手法，將結尾當作第二展開部的寫法。可見哈恰圖良對于小作品的處理也是匠心獨運，作曲結構思維嚴密，在這長達23小節的尾聲里，還反傳統地交替出現V-IV的和聲進行，而且是連續交替出現。