2013年度青春電影的多樣化敘事風(fēng)格透析

摘 要：2013年4月到7月上映的三部青春電影——《致我們終將逝去的青春》（下稱《致青春》）《中國(guó)合伙人》、《小時(shí)代》，以一種集體向青春致敬的方式，吸引了觀眾的廣泛關(guān)注，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)票房奇跡。雖然三部影片都是講述“青春”主題，但在敘事方式和選題角度上卻迥然不同。本文主要通過對(duì)三部影片的多樣化敘事風(fēng)格的探討，來呈現(xiàn)影片各自不同的青春故事。

關(guān)鍵詞：青春 敘事風(fēng)格 多樣化

“青春電影”，顧名思義，就是以青年人為題材和表現(xiàn)對(duì)象，主要觀眾對(duì)象以年輕人為主，同時(shí)具有鮮明的青年文化性的電影；從狹義上說甚至全部是由青年人編、導(dǎo)、演的電影作品。每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷屬于自己的青春時(shí)代，在電影的世界里，電影創(chuàng)作者們也喜歡運(yùn)用“青春”這個(gè)主題來展現(xiàn)不同的電影內(nèi)容。在中國(guó)電影史上，不乏“青春”題材影片，如《青紅》中的殘酷青春，《北京雜種》中的迷茫青春，《陽光燦爛的日子》中的個(gè)性青春。可以說“青春”一直是備受導(dǎo)演和觀眾關(guān)注的主題。今年，熱映的三部青春電影在敘事風(fēng)格上表現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，趙薇、郭敬明與陳可辛嘗試著用不同的青春元素和敘事風(fēng)格來表現(xiàn)不同時(shí)代的青春故事，試圖在膠片中譜寫一代又一代人對(duì)青春的追憶和超脫。

一、用傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)緬懷青春

《致青春》用“懷舊”喚起了觀眾的青春記憶，引發(fā)了觀眾對(duì)青春的集體懷舊熱潮。“懷舊”是一種無家可歸的主觀體驗(yàn)，是一種在精神上重返家園的感受。雙卡錄音機(jī)、BP機(jī)、小霸王、回力鞋和苦咖啡等青春符號(hào)在影片中大量堆砌，營(yíng)造出90年代的大學(xué)校園生活。觀眾被這種細(xì)膩深沉的氛圍所感染，現(xiàn)實(shí)的壓力在懷舊氛圍中被釋放，“遁入”過去的審美體驗(yàn)極大緩沖了生存“斷裂”帶來的震痛，心靈得以重返荒蕪的“故鄉(xiāng)”。諸多懷舊與感傷元素交織融合，觸動(dòng)著觀眾的心靈，這正是影片獲得成功的奧秘。

為了使觀眾融入劇情，趙薇以事件發(fā)生的時(shí)間順序進(jìn)行敘事，采用傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)展開劇情。影片將鏡頭聚焦于“70后”和“80后”這一群體，精選了許多最能代表校園生活的符號(hào)以體現(xiàn)出那個(gè)年代所特有的人文情懷。影片敘事以時(shí)代的變遷為分水嶺，分為前后兩個(gè)部分。前半部分是有關(guān)青春校園的敘事，以鄭微與陳孝正的愛情為主線，穿插著鄭微與阮莞、朱小北的友誼，是一段典型的青春化敘事。關(guān)于愛情、友誼的敘述已經(jīng)為后面人物的命運(yùn)與情感結(jié)局埋下伏筆，青春的殘酷物語也被刻畫得淋漓盡致。陳孝正為了實(shí)現(xiàn)出國(guó)夢(mèng)想，毅然決然地放棄了他和鄭微的愛情，而阮莞則陷入愛情甚至失去自我。總之，她們的愛情遺棄在上世紀(jì)90年代浮躁而動(dòng)蕩不安的時(shí)光中。影片后半部分講述這群大學(xué)生走上工作崗位以后的生活，充滿辛酸和無奈：老張迫于生活壓力為死人寫傳記、黎維娟為了過上有錢的生活嫁給離異帶子的老男人等等。在經(jīng)歷過生活磨礪后的鄭微已不再是那個(gè)任性執(zhí)著的小姑娘，儼然成長(zhǎng)為一個(gè)游刃有余的職場(chǎng)女性。除了鄭微，每個(gè)人對(duì)待愛情、生活的態(tài)度也都發(fā)生了天翻地覆的變化。歸來已非夢(mèng)中人，青春敘述也開始變得支離破碎。此時(shí)，鄭微、陳孝正、林靜的三角關(guān)系成為主線，繼續(xù)著背叛與忠誠(chéng)的老套故事，但后半部分的敘事顯得有些匆忙，故事的節(jié)奏也變得有些混亂。但這并不影響影片的質(zhì)量。影片烘托出來的濃濃的感傷與懷舊氛圍，把觀眾拉入了撕心裂肺的懷舊情境中不能自拔。

二、用多線性的敘事彰顯青春

在這個(gè)商業(yè)化時(shí)代，多元價(jià)值的追求被認(rèn)為是合情合理的，于是，《小時(shí)代》以一種毅然決然的姿態(tài)拋棄了傳統(tǒng)價(jià)值觀。與《致青春》表現(xiàn)青春的美好與現(xiàn)實(shí)的殘酷不同，《小時(shí)代》導(dǎo)演郭敬明在訪談中毫不掩飾自己在電影中對(duì)“物質(zhì)生活”的表現(xiàn)。為了迎合青年觀眾的口味，郭敬明不再專注于唯美純情的校園愛情，而是聚焦于驕奢淫逸的上海貴族世界。他用浮華的奢侈品牌、浮于表面的商戰(zhàn)陰謀以及浪漫愛情元素的相互疊加營(yíng)造了一個(gè)虛擬的社會(huì)和時(shí)代。正是影片中折射出的溫情與冷漠、友誼與愛情、夢(mèng)想與失落，甚至是光彩亮麗的豪華場(chǎng)面，迎合了觀眾的審美需求和心理需求。

為了在不到兩個(gè)小時(shí)的影片中表現(xiàn)四姐妹各自的性格特點(diǎn)、人物關(guān)系以及他們所經(jīng)歷的愛情、友情、人生的巨大轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演將四姐妹的青春故事用平行剪輯的方式相交織重疊，這種多線性的敘事顯得有些支離破碎。唯一有力的主線就是林蕭應(yīng)聘《ME》時(shí)尚雜志后的工作，但是這一主線又偏離了校園生活與愛情敘事，似乎轉(zhuǎn)化成了杜拉拉式的職場(chǎng)故事，敘事重心開始傾向于林蕭與老板宮洺之間的交集。只有影片最后的那場(chǎng)時(shí)裝秀，串聯(lián)起了四姐妹的青春夢(mèng)想。在準(zhǔn)備的過程與最后的演出中，四人的情感才逐漸調(diào)動(dòng)起來，尤其在秀場(chǎng)的高潮，南湘的一段質(zhì)樸表述詮釋了青春的含義以及夢(mèng)想的價(jià)值。此時(shí)，四姐妹同臺(tái)亮相，她們平凡、冷艷、自卑、貧窮，但這阻擋不了因青春、因夢(mèng)想而散發(fā)的無窮光芒。

自影片上映以來，外界對(duì)它的評(píng)價(jià)褒貶不一。但它的票房成績(jī)卻讓我們看到了青春電影的巨大潛力。有評(píng)論把《小時(shí)代》看成是一場(chǎng)華麗的時(shí)尚秀，認(rèn)為這是在“炫青春”，然而恰恰是這種“炫青春”迎合了“90后”年青人追逐夢(mèng)想、追逐財(cái)富與追逐自我的特殊心理。對(duì)于其中的大多數(shù)人來說，這只是他們想象中的青春，導(dǎo)演正是通過電影為觀眾編織了一個(gè)華麗的“夢(mèng)青春”，從而讓觀眾暫時(shí)忘記了現(xiàn)實(shí)生活中的困頓與煩惱，在觀影中獲得心靈的慰藉，而這正發(fā)揚(yáng)了電影的特質(zhì)。

三、用交叉剪輯見證成長(zhǎng)與蛻變

如果說《致青春》是對(duì)逝去青春的一種緬懷；《小時(shí)代》是對(duì)于正青春的一種炫耀；那么《中國(guó)合伙人》則向我們展示了青春的過往與蛻變，用現(xiàn)實(shí)記錄著一代人的中國(guó)夢(mèng)。影片以新東方三位創(chuàng)始人為原形，講述了成東青、孟曉駿、王陽三人通過創(chuàng)業(yè)實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的故事。無疑這樣一部現(xiàn)實(shí)題材的青春電影折射出改革開放30年巨大的社會(huì)變遷和時(shí)代變化，各個(gè)年齡層的觀眾都可以從中找到讓他們頗有感觸的東西。三位大學(xué)同學(xué)30年的成長(zhǎng)歷程，從追逐美國(guó)夢(mèng)的失敗到實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的變遷，略帶一絲傷感的敘事基調(diào)，不同時(shí)代鮮明的視覺烙印，都在觸動(dòng)著當(dāng)下的人們懷舊的內(nèi)心情感。endprint

為了展示三個(gè)主人公在幾十年中各自成長(zhǎng)與蛻變的過程，陳可辛選擇了交叉剪輯的方式將影片融入現(xiàn)在與過去相互交錯(cuò)的敘述時(shí)空里。那些青澀的、激情的或荒唐的青春不時(shí)閃現(xiàn)于三個(gè)主人公的腦海里，不斷變換的三位敘述者的旁白，彼此印證著青春的過往與蛻變。成東青、孟曉駿、王陽與同時(shí)代的很多人一樣，他們?cè)趯W(xué)校里懷揣“美國(guó)夢(mèng)”，也滿懷愛情憧憬。但命運(yùn)變幻無常，孟曉駿如愿以償去了美國(guó)，但美國(guó)夢(mèng)破碎了，青春與愛情似乎也被扼殺在異國(guó)他鄉(xiāng)；王陽則像一件衣服被外國(guó)女友丟棄，他的夢(mèng)想也被徹底擊碎了；成東青則成為了一名大學(xué)老師，他的課堂上永遠(yuǎn)是一片死寂，而女友蘇梅也在他最艱難的時(shí)刻離他而去，接著又因?yàn)樗睫k補(bǔ)習(xí)班被學(xué)校開除。無奈之下，他選擇下海，初步完成了由知識(shí)分子向文化商人的蛻變。教中國(guó)人學(xué)英語、圓出國(guó)夢(mèng)的“新夢(mèng)想”在極端艱苦的條件下起步，之后，三兄弟合伙，事業(yè)日益壯大，與此同時(shí)“海歸”孟曉駿和“土鱉”成東青之間卻逐漸產(chǎn)生了分歧。在矛盾難以調(diào)和之際，更棘手的問題出現(xiàn)了，“新夢(mèng)想”受到美國(guó)“EES”起訴，生死存亡時(shí)刻，三兄弟再次走到一起。此時(shí)故事回歸現(xiàn)在，那些青春、奮斗的日子，都以這個(gè)現(xiàn)在時(shí)為基點(diǎn)向前回溯，青年與中年、失落與夢(mèng)想、忠誠(chéng)與背叛、尊嚴(yán)與恥辱，都在現(xiàn)在與過去兩種敘述時(shí)空的交叉剪輯中被展現(xiàn)出來。導(dǎo)演在對(duì)故事片段的駕馭與場(chǎng)面調(diào)度的靈活處理中，將青春時(shí)的苦澀彷徨與中年時(shí)的成熟穩(wěn)重剪接到一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的時(shí)間序列里，友誼、愛情、事業(yè)在交叉敘事的對(duì)比中，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)面貌。

青春電影本身不是一個(gè)固定的、統(tǒng)一的范疇，不同的時(shí)代都有不同的青春符號(hào)。從緬懷青春的《致青春》到桀驁不馴的《小時(shí)代》再到洗盡鉛華的《中國(guó)合伙人》，導(dǎo)演們運(yùn)用獨(dú)具特色的敘事風(fēng)格為觀眾精心營(yíng)造出了不同時(shí)代的青春記憶。在懷舊氛圍中身臨其境，青春故事娓娓道來，叩擊著觀影者心里最柔軟的部分，與觀影者在愛情觀、價(jià)值觀、事業(yè)觀上有所呼應(yīng)，產(chǎn)生共鳴，釋放焦慮。此外，“青春”是人類永恒的主題，從目前青春電影的票房影響力來看，“青春”仍然是眾多導(dǎo)演熱衷探索的主題，因?yàn)榍啻簩儆诿總€(gè)人青春年代的記憶，記錄著我們成長(zhǎng)足跡的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。但從文藝和商業(yè)上的契合度來看，國(guó)產(chǎn)青春電影仍然是個(gè)很不成熟的類型，在選題角度和敘事風(fēng)格上有待突破，需要更多的人為之探索。

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（孫曉雯 山東省曲阜師范大學(xué)日照校區(qū) 276826）endprint