一花一世界

牡丹，中國人耳熟能詳的一個文化符號，同時，也是熟悉而陌生的一朵國民之花。熟悉之處在于，這朵無處不在的牡丹花已經深深融入國民生活，陌生之處在于，當我們綜合科學、文獻、遺存、猜想去試圖解讀花的前世今生，但結果卻是撲朔迷離，因此，我們需要尋找新的視點，深入挖掘并重新解讀她。

牡丹，回溯人造之美的歷程

直到一千年前，牡丹也不過只是一朵山野里的白色小花，唐代突然登堂入室，轉變為萬紫千紅，并走向皇權富貴，成為國花，最后又回歸民間，用今天的話來說，這段戲劇性的歷程，猶如屌絲的逆襲，但同時也留下了太多的歷史之謎，為此，我們在全國各地做了大量調研工作，最終發現，牡丹崛起，美的歷程，其實是滿足人類審美需要而不斷被改變的人造過程。

在中國的傳統文化中，追求牡丹花的垂頭之美，這對花型的要求是碩大而重瓣，重重疊疊、富態吉祥。然而，很少有人知道，牡丹花本不是這種面貌，為追求亭臺樓閣般的造型，牡丹需要將花蕊瓣化，以犧牲自然繁殖能力來實現這種變臉。同時，為滿足人類四季賞花的美好愿望，花農發明了反季節催花技術，但凡被催花的牡丹，逆轉乾坤，根部會因花開耗盡營養而死，這種最早緣于宮廷貴族喜愛而引領的人造審美之風，其實是與殘酷并生，某種程度，美即意味著死亡，牡丹在其成為富貴吉祥象征的道路上，經歷了太多的人為改變。也許，這就是長期以來，我們對花的態度，一種人類中心主義的自然生態觀。

然而，在我們的拍攝中，有一些人卻讓我們如此難忘，他們是普通的百姓，沒有波瀾壯闊的人生故事，但他們對牡丹的愛確實讓人動容，洛陽一位老先生，叫崔月琦，50多年前，從大山深處撿回一株牡丹，30多年過去，這朵牡丹從未開花，但老人不離不棄，將牡丹視為家人，精心照顧，直到有一天，老人從未奢求的畫面出現，這株老牡丹開出了三朵花，之后，花綻放出驚人的生命力，2013年，老崔家的牡丹開出了320朵，正是這份人間真情成就了花的奇跡。在這些普通人身上，我們看到了對牡丹單純而樸實的愛，無欲無求，恒久堅固，也許，這才是牡丹文化的真諦，一種善待與平等的態度。

視角：為靜態之花賦予故事張力

植物在視覺表現上有一定的局限，如何在鏡頭中，讓花從靜態而凝固的時間定格轉變為飽含生長能量的運動，為此，我們做出了一些努力。在洛陽電視臺的幫助下，我們搭建了2個35平米的綠幕攝影棚， 用了4臺高清延時攝影機，歷時60天拍攝，記錄花開花謝。我們還邀請了全世界最優秀的微距攝影師之一，澳大利亞人彼特，他曾經拍攝了BBC紀錄片《生命》，拿過英國國家電影電視學院獎，他來到洛陽，用自己獨創設計的一種微距鏡頭，以超越常規的視角，捕捉到了牡丹花的微觀世界。

自然界充滿著生機，如何表現花枯燥而漫長的生長繁衍，我們需要轉換視角，去尋找與表現花的世界中隱藏的叢林法則。在牡丹的生長環境里，無時無刻不存在著戲劇性的競爭與對抗，這恰好是將靜態植物拍出命運感的突破口，為此，我們在生物專家的指導下，拍攝了一些奇妙的場景，例如，我們發現雨后，被澆灌的牡丹葉飽含豐富的營養，這往往會成為蝸牛的美食。蝸牛，是陸地上最常見的軟體動物，同時它也是世界上牙齒最多的動物，高達26000顆之多，這無疑就是一場生死考驗，而背后，也牽動著種花人的心，此時，在牡丹的鏡頭世界里，花充滿著危機并面臨挑戰，花與人的命運也因此相連，鮮活的故事，為靜態的花賦予了動態的故事結構與張力。

逐夢：由“中國制造”到“中國創造”

拍攝紀錄片《牡丹》，我們不僅回溯了花的文化歷史，也看到了這個國家的產業未來。牡丹是中國出產的花卉，從唐開元年間東渡日本，到18世紀傳向歐洲，千百年間，中國牡丹開遍了世界各地，然而，真正的牡丹之國，還是采用低水平資源出口模式，沒有自己的核心技術與自主創新，也沒有具有自己獨立知識產權的，行銷世界的牡丹品種，這很像當下中國許多其他行業，盡管商品產地都在中國，但是，優勢資源和核心利益都流向他國，如何將世界工廠成功轉型，把“中國制造”變成“中國創造”，這也成為我們創作中一直思考的問題。

逐夢牡丹，我們并不缺人才和資金，而缺乏扎實探索的精神與心態。一株牡丹的新品種培育至少需要八年，之后還需十數年才能形成批量生產，接受市場考驗，可以說，花需要用生命的時光來培育。在我們拍攝過程中，也確實見證了許多動人的故事，正是因為他們，中國牡丹的逐夢之旅已經開啟。

牡丹界有句話，舍命保花，意思是將花從山上移植到新的地方，由于牡丹對土壤氣候相當挑剔，如果她一旦發現無法生存，她將耗盡全部營養，讓花盛開，為這個世界留下她的種子。其實，關于牡丹，文化的慣性與常識告訴我們，她柔弱、嬌媚、華麗，但事實真相是，她也血性而剛烈。當你看到、想到并試圖定義她的時候，其實，她身上擁有太多的可能性和復雜性，一朵牡丹，映照人間百態，也賦予了紀錄片《牡丹》許多超出視野與想象之外的動人故事。