淺談梅派精髓的心得體會

提起梅派，是梅蘭芳大師創下的歷史，獨樹一幟的京劇流派。梅先生不僅是中國的藝術大師，也是一位被世界公認的偉大的藝術家。

《貴妃醉酒》是一出梅派經典的代表劇目。經過梅先生的精雕細刻，最早演出這個戲時是按照老藝人路三寶的路子，后來梅先生在演出實踐中，根據人物劇情對唱腔、表演、音樂等方面不斷地豐富和發展，大大地加強了這出戲的思想性和藝術性，成為目前這樣一個典型的梅派名劇。

演出這個戲要注意楊貴妃這個人物。雖然平時持寵而嬌，而在“醉酒”這出戲中，因唐明皇爽約借酒澆愁，由于她是個宮廷貴婦，就不能過于失態。所以，梅先生簡練涵容了許多花旦的表演動作，同時也融合了青衣的主體，使人物深化。在音樂方面，設計精美，唱腔圓潤。這樣，不僅豐富了這個戲的音樂和表演藝術，并在深化了楊玉環這個人物的同時，使這個戲從單純表演爭寵而引入了宮怨的內容。這就在封建王朝宮廷生活驕奢淫逸的后面，展示出楊玉環的內心苦悶，從而揭露了封建制度的殘酷。這個戲經過梅先生多年的創作處理，終于使這出原來單純賣弄技術風騷的刀馬、花旦戲而成了富有一定思想內容的名劇，在藝術上成為一出音樂、舞蹈，表演藝術并重的綜合性很強的劇目。

京劇《貴妃醉酒》是一出典型的中國古典歌舞劇，這樣載歌載舞的戲不多，通過楊貴妃的唱、念、舞、動作，揭示了一位“三千寵愛一身專”的貴妃的內心苦悶。經過藝術大師的千錘百煉，精心打造，成為梅派劇目的精品。按照西方劇作理論來看，很多人認為這不能稱為戲，只能算歌舞表演。梅先生掌握了古代女性，柔美華貴的藝術特點，仔細探索與研究內在的感受，使《醉酒》中楊玉環聞花”、“”臥云和“下腰”表演的淋漓盡致，動感至極。梅先生在表演技巧中，千錘百煉，精雕細刻，刻畫出古代女性的中和之美。讓觀眾感受到親切、柔美的藝術美學。但這恰恰是中國戲曲的一種特點，抒情、優美的表演風格，刻畫了一個外表雍容華貴，內心極端痛苦的古代宮廷富貴形象。我認為，要演好《貴妃醉酒》中的楊玉環，必須掌握以下幾個要點：首先是“貴”。 “三千寵愛一身專”，她原是一個“一人之下，萬人之上”的貴妃，因此要掌握她的雍容華貴，端莊大方。其次要演出她的“美”。“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”。她有碧玉羞花之貌，沉魚落雁之姿。因此她的每個身段都要顯示她的美，但絕不妖媚、輕飄。這一點是比較難掌握的，但如果好好讀讀白居易的《長恨歌》，是能夠掌握好分寸的。再之是“醉”，這個“醉”既要有層次，又要“醉”的美。總之歸納起來三個字“貴”“美”“醉”。只要能掌握這幾點，我想演起來，也就不太困難了。

提起京劇《宇宙鋒》，又是梅蘭芳先生代表劇目之一，梅派經典劇目。也是梅先生最下功夫的一出戲。雖然梅先生創造了全本《宇宙鋒》，但戲的精華在修本、金殿。所以通常說《宇宙鋒》主要是指這兩折。這兩折戲在表演上難度是很高的，梅蘭芳大師掌握住趙艷容這個人物的感情變化及其層次和分寸，就很不容易把戲演好。她在這個戲中的感情變化具有突然性，幅度又非常大；甚至可以說她感情變化中所出現的情節，是和她作為一個相符千金身份很不協調的。偉大的表演藝術家梅先生正式運動了他的天賦和才華與諄厚的素養，加以畢生不斷的琢磨，把這一舞臺形象，塑造到至真至善至美的境地。而其中素養的深厚，又包含著藝術與品德兩個內容。梅蘭芳對舞臺服裝、化妝上做了大量的探索和創新。參考古典繪畫、雕塑、創新美化了中國古代婦女的美好形象。

戲如人生，演好戲，做好人。梅蘭芳大師經過千錘百煉、精雕細刻，他的成就，成為了中國戲曲藝術體系的代表和標志。是他用畢生的精力，去探索藝術、挖掘精髓、創造了京劇歷史“國粹”。把舞臺上的每個細節，以更準確完美地戰線劇情中的人物，演繹了京劇梅派中和之美的藝術與風采。梅腔梅韻，悅耳動聽。

梅蘭芳的一生對京劇的革新、美化提高做出了重大的貢獻。總體上說，是歌與舞的豐富。根據梅蘭芳對梅派藝術的剖析與探索，不斷開拓舞臺上唯美的表演風格，對京劇藝術起到了承前啟后，繼往開來的作用。為后代開啟了一扇新的視窗真乃是戲曲舞臺上一曲美麗獨特的風景線。

繼往開來的事業中， 京劇藝術不但要繼承，尤為重要的是發展。當今京劇舞臺群星璀璨，老中青各領風騷。老藝術家承擔著京劇傳承重任，含辛茹苦的培養接班人。傳承民族文化的使命，堅定的藝術操守，成就了舞臺的一段段傳奇。飛揚著無限的激情與夢想，散發出民族藝術的氣息與芳香。京劇高雅的藝術是中華民族的文化瑰寶，一定會在新的世紀煥發生機。京劇人將以德藝雙馨、繼往開來為宗旨，學習總結前輩積累的豐富經驗，將新世紀的京劇推向更高、更遠的藝術境界。