芻議經(jīng)典好萊塢喜劇

摘 要 《費(fèi)城故事》誕生于神經(jīng)喜劇的黃金時(shí)代間——1940年，本片獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)和最佳改編劇本獎(jiǎng)及多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，一度名列1941年好萊塢電影排行榜第四名，派拉蒙公司十大經(jīng)典影片。作為一部成功喜劇，《費(fèi)城故事》的拍攝年代符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代潮流，視聽語(yǔ)言尊敬好萊塢喜劇類型片拍攝傳統(tǒng)，而星光璀璨的巨星也為影片增色不少。

關(guān)鍵詞 1940《費(fèi)城故事》 喜劇 視聽語(yǔ)言

一、電影內(nèi)容、拍攝背景及電影類型概述

1940年版的《費(fèi)城故事》（1993年有同名電影）是由導(dǎo)演喬治·丘克指導(dǎo)的一部經(jīng)典喜劇。電影改編自百老匯的舞臺(tái)劇，凱瑟琳·赫本、詹姆斯·斯圖爾特以及卡萊·葛倫分別擔(dān)任影片的女主角和男主角。電影上映后取得了巨大的成功，曾獲得第十三屆奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)和最佳改編劇本獎(jiǎng)，并且被提名最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)和最佳女配角獎(jiǎng)。

《費(fèi)城故事》正處于好萊塢的黃金時(shí)代，好萊塢電影作為商業(yè)電影的成功代表，必然不會(huì)忽視觀眾的口味和喜好。“20世紀(jì)20年代和30年代早期的調(diào)查好萊塢關(guān)于女性構(gòu)成它的主要觀眾的所有商業(yè)評(píng)論和其他產(chǎn)業(yè)資料清楚地表明，在這幾十年間，電影業(yè)把女性作為它的主要市場(chǎng)，既通過(guò)她們自身的參與，也通過(guò)她們扮演的意見領(lǐng)袖的角色，影響著和她們一起看電影的男性”。到20世紀(jì)40年代，電影業(yè)有一種觀念認(rèn)為主要吸引女性的電影是有利可圖的，它對(duì)經(jīng)典好萊塢的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，當(dāng)時(shí)好萊塢雇傭一些女編劇制作女性中心故事。《費(fèi)城故事》就是女主角赫本買下她自己所主演的同名舞臺(tái)劇的電影版權(quán)后經(jīng)過(guò)編劇進(jìn)行改編進(jìn)而找到導(dǎo)演進(jìn)行拍攝的。

細(xì)分來(lái)看，根據(jù)神經(jīng)喜劇的黃金時(shí)代——1934至1940年，同時(shí)根據(jù)神經(jīng)喜劇的特點(diǎn)——嘲諷、性坦白、羅曼史、滑稽突梯，聽覺(jué)大于視覺(jué)，主角大都是行為古怪夸張的浪漫情侶，《費(fèi)城故事》更應(yīng)歸于喜劇下的神經(jīng)喜劇（screwball comedy，或稱瘋狂喜劇、怪癖喜劇）這一亞類型電影。神經(jīng)喜劇中，影片的女主角大都出身于富貴家庭，接受過(guò)高等教育，個(gè)性也十分獨(dú)立，她們不一定會(huì)接受門當(dāng)戶對(duì)的婚姻，也不一定會(huì)尊敬長(zhǎng)輩，這種形象不但不符合男尊女卑的傳統(tǒng)概念，有時(shí)甚至挑戰(zhàn)了電影觀眾往往將男性當(dāng)主角來(lái)看的習(xí)慣。而《費(fèi)城故事》就是這樣一部規(guī)規(guī)矩矩的神經(jīng)喜劇。

二、從視聽語(yǔ)言角度對(duì)經(jīng)典好萊塢影片分析

作為一部幽默詼諧的喜劇，目前對(duì)1940年版《費(fèi)城故事》的研究少之甚少，網(wǎng)絡(luò)上的相關(guān)文章僅側(cè)重于影片的文化學(xué)角度，或者觀影者感性的個(gè)人認(rèn)知，運(yùn)用電影專業(yè)化的手段對(duì)影片進(jìn)行分析還未得到重視。但是觀眾通過(guò)電影銀幕了解信息、獲得故事、感知情感、最終得到不同的感受，都是要通過(guò)最直觀的視聽語(yǔ)言，一本電影雜志上曾言道：對(duì)影視作品視聽語(yǔ)言的表層解讀是剖析其深層文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)。因此，通過(guò)對(duì)本片最基本的試聽語(yǔ)言進(jìn)行分析，不僅能使我們能夠更加理性的看待這部片子、學(xué)習(xí)好萊塢經(jīng)典模式，了解導(dǎo)演所想表達(dá)的情感，也能夠增加我們對(duì)影片的深層認(rèn)識(shí)。

《經(jīng)典好萊塢電影》一書中說(shuō)：“經(jīng)典好萊塢風(fēng)格的特征——一部電影組織敘事時(shí)間和空間的方式，分鏡頭劇本，管理體系和生產(chǎn)中的勞動(dòng)分工——基本上沒(méi)有發(fā)生過(guò)變化。”那么，對(duì)一部進(jìn)入好萊塢排行前100的經(jīng)典電影來(lái)說(shuō)，我們從中可以看到哪些循規(guī)蹈矩的拍攝方式呢？

1、鏡頭剪輯

鏡頭是一部電影的基本且重要的組成元素，也是畫面信息重要的承擔(dān)著。首先，本片中有大量的對(duì)白鏡頭，我們的分析始于對(duì)話鏡頭。當(dāng)兩人對(duì)話時(shí)，鏡頭反打鏡頭是用來(lái)展示兩人間簡(jiǎn)單對(duì)話時(shí)的常用模式。比如我們常見的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)模式：兩個(gè)人開始談話時(shí)是兩個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在畫面上的鏡頭。第二個(gè)鏡頭是從一個(gè)談話者的角度去拍攝第二位談話者（這種拍攝方式有兩種，一種是從第一位談話者的肩上切入，一般稱之為外切；另一種是從第一位談話者與第二位談話者之間直接切入，一般稱之為內(nèi)切），像是第一位談話者看著對(duì)方一樣。幾秒鐘之后，這個(gè)場(chǎng)景將會(huì)反過(guò)來(lái)，從第二位談話的角度拍攝第一位談話者，這樣反復(fù)拍攝幾次，都是單人鏡頭直到談話快結(jié)束時(shí)，最后的鏡頭是和開始一樣的包含了所有談話者的鏡頭。當(dāng)參與談話者是三個(gè)人時(shí)，最開始的鏡頭三個(gè)人都會(huì)出現(xiàn)，當(dāng)兩個(gè)主要人物開始談話時(shí)，除非第三個(gè)人有什么特殊的表情或位置，第三人可以不出現(xiàn)，當(dāng)然，當(dāng)?shù)谌藢?duì)談話做出反應(yīng)時(shí)鏡頭中也不必出現(xiàn)其余兩個(gè)人。這就是“三角形原理”或“三角形布局”的大致含義。

例如本片中麗茲和麥克第一次出場(chǎng)進(jìn)入制片人辦公室與制片人理論的場(chǎng)景就是一個(gè)三人參與談話且內(nèi)切的場(chǎng)景：

開始鏡頭是包含三人的全景，第二個(gè)鏡頭中，拍攝角度略微有點(diǎn)俯視，開始的鏡頭中麥克和麗茲是站著的，制片人麥基則是坐著的，因此略微俯視的鏡頭即是從麥克和麗茲的角度看到的制片人的狀態(tài)，給觀眾以身臨其境、身處影片之中的感覺(jué)。在第三個(gè)鏡頭中，拍攝角度則是略仰，這時(shí)的場(chǎng)景是坐著的制片人麥基抬頭望向麥克與麗茲，這樣的拍攝角度符合現(xiàn)實(shí)中以麥基的角度看對(duì)方的感覺(jué)，給觀眾以真實(shí)感。即將結(jié)束這場(chǎng)談話時(shí)的鏡頭又回歸到了包含三人的全景。

影片中，同樣也出現(xiàn)了兩人單獨(dú)談話且外切的鏡頭，例如崔西對(duì)父親道歉這一片段，在電視的談話節(jié)目中，當(dāng)被采訪者離開后，往往會(huì)給訪談?wù)咦鲆粋€(gè)面部表情反應(yīng)的鏡頭，這是為了給人留下二人談話之后訪談?wù)邔?duì)被訪談?wù)咦龀龅幕卮鸬姆磻?yīng)的印象。而這一習(xí)慣也同樣適用于電影，攝影機(jī)在崔西父親離開時(shí)給了崔西一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，其目的在于表達(dá)崔西在與父親聊天結(jié)束后，為二人關(guān)系緩和有些欣慰又為自己昨天行為擔(dān)心的復(fù)雜心情。

2、運(yùn)動(dòng)鏡頭

談到鏡頭，影片中固定鏡頭占了72%，而運(yùn)動(dòng)鏡頭占了28%。固定鏡頭所拍攝出的固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钪杏^察事物時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)以及對(duì)視覺(jué)的要求。而運(yùn)動(dòng)鏡頭雖然少，卻有著自己特殊的作用，是影片不可缺少的一部分。

在《費(fèi)城故事》所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭中，除綜合鏡頭外，搖鏡頭占到了16%的比例，搖鏡頭可以突破邊框的限制，擴(kuò)大觀眾的視野，如黛娜呼喊崔西的鏡頭，通過(guò)搖鏡頭拍攝黛娜從屋外進(jìn)入屋內(nèi)，轉(zhuǎn)過(guò)好幾個(gè)房間尋找崔西的畫面，展示出崔西家庭的富裕程度，讓觀眾對(duì)女主人公有了更多的認(rèn)識(shí)；麗茲和麥克剛剛進(jìn)入崔西家時(shí)也是用搖鏡頭來(lái)表現(xiàn)崔西家庭的富裕。開始于1小時(shí)5分15秒的搖鏡頭的作用則有所不同，鏡頭通過(guò)跟隨戴斯特和麥克的運(yùn)動(dòng)軌跡，表現(xiàn)他們的運(yùn)動(dòng)方向，展現(xiàn)出當(dāng)戴斯特得知制片人麥基把柄時(shí)的激動(dòng)，通過(guò)追搖帶來(lái)一種畫面的動(dòng)感，表現(xiàn)戴斯特內(nèi)心的激動(dòng)。

除搖鏡頭外，影片中推鏡頭和拉鏡頭的運(yùn)用也有各自獨(dú)特的效果。始于37分37秒的鏡頭十分有趣，鏡頭一開始跟隨麥克和崔西的移動(dòng)而移動(dòng)，當(dāng)跟到麗茲所在的理容店時(shí)，畫面中的主體換了人，由麥克和崔西變成了麗茲，這時(shí)鏡頭通過(guò)變焦，慢慢地向麗茲推進(jìn)，通過(guò)麗茲的表情以及店員對(duì)麗茲的詢問(wèn)，可以發(fā)現(xiàn)麗茲對(duì)麥克和崔西兩人一起有說(shuō)有笑離開的疑惑不解以及不滿和醋意。始于1小時(shí)9分33秒的鏡頭描述的是崔西和麥克兩人喝酒跳完舞后麥克坐在躺椅上崔西靠著椅背和他聊天的場(chǎng)面，推鏡頭突出了主體和重要的情節(jié)因素，鏡頭推進(jìn)，畫面只剩兩人距離甚近的近景，聯(lián)系上一個(gè)鏡頭崔西推著麥克在院子里瘋狂地跑、瘋狂地轉(zhuǎn)，此時(shí)畫面節(jié)奏慢了下來(lái)，而這種節(jié)奏及景別的變化產(chǎn)生了外化的情緒，使觀眾在不知不覺(jué)中體會(huì)到兩人的感情慢慢升溫，談話內(nèi)容也逐漸涉及核心的情感問(wèn)題。

拉鏡頭同樣可以影響影片情緒的起伏，在剛剛談到的推鏡頭的最后一個(gè)鏡頭中，兩人聊天產(chǎn)生分歧有談不攏傾向時(shí)，鏡頭慢慢的從略帶曖昧的近景拉回了中景，當(dāng)鏡頭剛固定好時(shí)，麥克便從躺椅上起身了，崔西也立起了身子，觀眾明顯的感覺(jué)到情緒氛圍由之前的親密、感情升溫迅速變成了普通關(guān)系，感情的溫度也有了大幅度的降低。

3、景別

景別指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。“極大部分景別都只是為了使觀眾容易看清楚、看明白故事才采用的。唯有特寫鏡頭（還有近景，從心理學(xué)看，兩者是相同的）和全景，它們一般都具有一種明確的心理內(nèi)容，而不僅僅是在起描寫作用”。對(duì)一部電影來(lái)說(shuō)，描述故事的發(fā)展經(jīng)過(guò)占到了影片的絕大部分，相比之下，有意思、引人注意的吸睛之筆會(huì)少一些。正因如此，影片中往往用來(lái)描寫和敘事的中景占了46%——接近一半的比例。其次是近景，近景（還有特寫）能夠有力的表現(xiàn)被攝主體人物內(nèi)心細(xì)微的情感變化，是電影用細(xì)節(jié)刻畫人物，展示豐富的人物內(nèi)心，渲染情緒，烘托感情的重要手段。就像戴斯特與麥克第一次見面時(shí)，近景拍攝麥克觀察戴斯特，從麥克的臉上表現(xiàn)出的奇怪的表情表現(xiàn)出麥克對(duì)戴斯特的好奇與疑惑；黛娜為麗茲與麥克彈奏鋼琴時(shí)近景拍攝，黛娜夸張的表情、靈活轉(zhuǎn)動(dòng)的眼珠、彈奏演唱時(shí)的搖頭晃腦展現(xiàn)出了黛娜天真可愛(ài)且鬼靈精怪的一面，讓人不禁哈哈大笑；麥克與麗茲初次見到崔西時(shí)崔西模仿八卦記者打探二人隱私致使兩人產(chǎn)生矛盾時(shí)的內(nèi)心小小的“算計(jì)”與得意；戴斯特指出崔西缺點(diǎn)，說(shuō)她不懂得體恤他人時(shí)近景拍攝崔西的面露慍色與被人揭穿時(shí)的尷尬；崔西質(zhì)問(wèn)父親在外調(diào)情時(shí)面帶笑容的諷刺以及崔西沉浸在麥克的贊美中時(shí)所流露出的沉醉與激動(dòng)等等鏡頭，全都很好地表現(xiàn)出處在不同情境下的被攝對(duì)象的細(xì)微內(nèi)心活動(dòng)。

三、影片獲得成功的獨(dú)特之處

1、影片獨(dú)特的承上啟下的地位

20世紀(jì)20年代末，好萊塢主要類型片（西部片、喜劇片、強(qiáng)盜片、恐怖片、歌舞片和戰(zhàn)爭(zhēng)片）已初具規(guī)模。三、四十年代，好萊塢的制片們?cè)谥破瑥S制度下，為適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)的需要，迎合觀眾的趣味，也為攫取高額的票房利潤(rùn)，愈加強(qiáng)化了電影的概念。因此，20世紀(jì)30年代，喜劇片一度盛行。然而30年代末，受二戰(zhàn)影響，國(guó)家籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云當(dāng)中，40年代的電影中少了許多風(fēng)情，轉(zhuǎn)而更加注重現(xiàn)實(shí)性和嚴(yán)肅性，而《費(fèi)城故事》，一方面具有喜劇的因子，另一方面有關(guān)注社會(huì)，批判當(dāng)時(shí)許多美國(guó)女性追求過(guò)分獨(dú)立而矯枉過(guò)正，兼具這兩種特質(zhì)，因此在電影史上占據(jù)了一個(gè)重要的位置。

2、三大巨星聯(lián)袂出演

凱瑟琳·赫本，保持著奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)數(shù)的最高紀(jì)錄——四次，被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)為美國(guó)電影史百年最偉大的女演員第一名；詹姆斯·斯圖爾特，奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)獲得者，奧斯卡終身成就獎(jiǎng)等等；加里·格蘭特，曾獲奧斯卡獎(jiǎng)，被美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)為百年來(lái)最偉大的男演員第二名。三大巨星聯(lián)袂出演的超強(qiáng)組合，即使是在好萊塢也不多見，更不用說(shuō)他們出演的還是當(dāng)時(shí)風(fēng)靡的三角戀愛(ài)喜劇。不少影迷說(shuō)“這部有三顆璀璨鉆石，相比之下，劇情顯得沒(méi)那么重要了，倒不是故事不夠精彩，實(shí)在是三人同臺(tái)在一起的光芒太耀眼了”，的確，巨星的影響力是巨大的，但要想成為巨星，實(shí)力才是基礎(chǔ)與保證。赫本扮演的崔西是一個(gè)高傲、追求獨(dú)立、理智明顯壓過(guò)感情的富家女，崔西嘲諷他人時(shí)得意、得體而又充滿諷刺的笑容，被批判后強(qiáng)忍委屈保持尊嚴(yán)的模樣，被麥克由衷的贊美打動(dòng)時(shí)抑制不住從眼里流露出來(lái)的光芒，醉酒后感性壓過(guò)理性后的滑稽模樣，都被凱瑟琳·赫本演繹的惟妙惟肖。

而憑借此部電影獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)的詹姆斯·斯圖爾特，當(dāng)面對(duì)儼然已是當(dāng)時(shí)影后的凱瑟琳·赫本，面對(duì)英俊瀟灑的加里·格蘭特，詹姆斯·斯特爾特依舊揮灑自如，將一個(gè)為生計(jì)而不得不從事自己反感職業(yè)、有些木訥、略顯滑稽的記者演得活靈活現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

不置可否，喬治·丘克不是最優(yōu)秀的導(dǎo)演，《費(fèi)城故事》也不是最優(yōu)秀的影片。之所以取得的巨大成功，除符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代潮流，遵循好萊塢的拍攝套路，還歸功于導(dǎo)演、編劇、三位男女主角、兩位配角等人員的整體協(xié)作和良好配合。美中不足的是電影的結(jié)局像所有好萊塢大團(tuán)圓的結(jié)局一樣，以崔西和戴斯特?fù)砦牵磳⑿腋５拈_始新生活結(jié)束，《經(jīng)典好萊塢電影》的作者發(fā)現(xiàn)他們分析的愛(ài)情、向觀眾傳達(dá)快樂(lè)的影片的60%都”結(jié)束語(yǔ)展示一對(duì)浪漫情侶的結(jié)合——這是一種陳詞濫調(diào)式的大團(tuán)圓結(jié)尾，伴隨的經(jīng)常是一種“擁吻”——同時(shí)在更多的喃喃情話中快樂(lè)的收?qǐng)觥薄！顿M(fèi)城故事》也不免落入了俗套。然而轉(zhuǎn)念一想，或許我們應(yīng)該辯證或者站在好萊塢的角度想一想，好萊塢自身主張的原則便是依賴于形式和諧、尊敬傳統(tǒng)、模仿、不出風(fēng)頭，而這些，當(dāng)一個(gè)新的拍攝手法或故事形成習(xí)慣或模板，所產(chǎn)生的不正是大家口中所謂的好萊塢的經(jīng)典嗎！

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