嚴歌苓小說中的女性形象研究

摘 要：作為生活在海外的女性作家，嚴歌苓的小說在很大程度上延續了海外華人女性作家的共性特點，與生活實際格外貼切，所構造出來的女性形象也性格鮮明。因此，這樣一種生活處境成為研究嚴歌苓小說的重要切入點。以嚴歌苓小說的女性形象為研究對象，更深層次地分析出女性主義的發展方向。

關鍵詞：嚴歌苓;小說;女性形象

中圖分類號：I054 " 文獻標志碼：A " 文章編號：1002-2589（2014）32-0118-02

嚴歌苓是一名移民海外的中國女性作家，她是當前文學界女性作家的典型代表。筆者對于嚴歌苓小說當中的女性主義和女性形象做出一定的闡述和分析，在分析過程當中還能夠洞悉出作者筆觸當中的特點所在，從而更好地把握其小說當中蘊含的思想感情。

一、嚴歌苓小說中女性形象塑造的獨特性

對于一名海外女作家來說，嚴歌苓的作品始終受到所處的大環境和社會文化的影響，再加上其成長與教育經歷的作用，使其作品展現出來不同的面貌和特色。在我國，專業作家的地位是極其優越的，并且嚴歌苓年輕的時候在國內，其生活必然是渾然而樸實。但是后來，嚴歌苓選擇到美國，最初的生活是極為窘迫的，再加上英語的使用并不流暢，以至于外部表達差強人意，所以在心理上極為敏感。在這樣一種背景之下，嚴歌苓將大量的時間都投入到了學習當中，在相關教授的指導之下，她開始了系統性的學習，并且其中融入了較大程度上的鄉情，關于故鄉，其中蘊含著中華民族五千年文明的沉淀。就嚴歌苓自身來說，她自身處于傳統與現代、中方與西方的夾縫之間，使得她在對于中西方進行雙向剖析的時候，更能夠沉入到自身的精神內核深處。

在創作方面，21世紀初期，關于當代都市女性生活的書籍格外受到重視，關于當代都市女性形象主要是在當代女性小說當中，隨著市場經濟和都市化進行而出現的女性人物。在這些書籍當中，我們所看到的是當代都市文化的語境，在現有社會環境之下折射出當下都市的生活方式和價值觀念。嚴歌苓選擇了民間女性的形象作為書寫的對象，在很大程度上體現出來的是對于時間的關懷，這也逐漸成為都市女性形象描繪的重要參考價值。嚴歌苓有國內國外雙重的經歷，目前生活在西方繁華都市的女性作家，嚴歌苓在她的長篇小說當中，很少選擇都市女性作為描寫的對象，其重點大都放在了市井民間女子身上。我們能夠清楚地看到在嚴歌苓的小說當中，將人性、情愛和母愛表達地極其細微。譬如說在《扶桑》這部小說當中，主人公扶桑無論面對怎樣窘迫的環境，都能夠以一個平靜的心境來對待，以一種超人的寬容來應對每一個給她帶來屈辱的人。當然，在嚴歌苓筆下，也有一些體現女性弱點的形象，譬如說在《雌性的草地》當中，就能夠看到這樣一種形象。

總的來看，嚴歌苓立足于多樣化的豐滿的女性形象，在很大程度上展現了她在角色塑造上的冷靜和客觀。嚴歌苓并沒有因為自己是一個在海外生活的女作家，而把筆觸放在海外婦女身上，而是盡可能地展現真實面貌的女性。

二、移民海外的民間女性形象

首先從擁有著大地母神般慈悲情懷的女性形象來看，其中最有代表性的就是扶桑，扶桑是小說《扶桑》的主人公，是湖南茶農的女兒，從小就和廣東男子訂了婚，過門時得知丈夫已經去了美國淘金，于是被迫和一只紅毛公雞拜了堂。隨后她又被人販子賣到了異國，秉承了一種坦然的態度，受到人們的喜愛，成為當紅妓女。在一場華人街的暴亂當中，扶桑被許多壞人強奸，一個貴族克里斯也參與其中，后來克里斯得知，在暴亂當中扶桑早就知道他參與其中，并且保留下來他的一只紐扣，同時將這個秘密保守在心中。在創作這部作品之前，嚴歌苓查閱了大量的歷史資料，并且準備了很長的時間，將社會背景淋漓盡致地展現在人們面前。同時也將這種悲慘的歷史與華人今日面臨的更為復雜的生存環境結合在一起，使得幾代華人的心靈都能夠得到超越時空的溝通。

其次，從《少女小漁》當中，我們能夠看到的是一個善良純真并且順應本心的少女形象。在這部作品當中，主人公是小漁，她來自于大陸，到美國追隨男友。為了能夠得到合法的身份，她在男友江偉的安排之下，她和外國的一個老頭假結婚，不僅要支付現金作為代價，還要支付老頭的各種開支，面對老頭骯臟的生活，小漁沒有抱怨，反倒一心一意給予其一定的幫助。事實上，小漁的生活是由一次又一次的被動拼接而成的，其身處于看似荒唐甚至是齷齪的環境之下，順應自己的本心，在這樣的環境當中從容并且淡定。小漁用自己善良的內心，照拂著身邊每一個人，使得骯臟并且吝嗇的老頭能夠在暮年的時候，變得更加清潔自尊。嚴歌苓用少女來稱呼已經不是少女的小漁，在她的認識當中，小漁擁有著少女的美好和純潔，無論肉體上經歷了什么，其心靈上始終擁有那一份本真，這也是時代當中已經逐漸難覓了的本真，這是會挽救痛苦和磨難的良方。

三、土生土長的中國民間女性形象

在《第九個寡婦》當中，嚴歌苓精心構建了小說的內容和結構，用王葡萄的大半生記錄了中國現代詩的重要階段。王葡萄是大戶人家孫懷青買來的童養媳，在抗日戰爭期間，日本兵進村搜查八路，其他八個媳婦都忍痛認領了八路作為丈夫，只有她一個人把自己的丈夫鐵腦認領了回去，理由就是“鐵腦是我男人，我不救他救誰？”當晚鐵腦就被八路當作奸細殺了，基于此，這第九個寡婦就因為沒有思想上的覺悟與其他八個寡婦區別對待。

王葡萄的公公后來因為被當作反革命而抓入大牢之中，二兒子為了能夠追求政治上的進步，建議政府槍斃他的父親。王葡萄憑借著自己的勇氣，從槍決現場背回來公公，把他藏在紅薯窖內。從這一點能夠看出，王葡萄身上具有的淳樸和智慧。王葡萄瞪著她那雙無知無畏的眼睛，注視著整個時代和歷史，她無所畏懼，始終游走于歷史之外，我們也可以將她看作是歷史和時代的局外人，她用她的樸素的人生觀洞悉了歷史變遷的規律。

而在《雌性的草地》這部作品當中，小點兒是主人公，她出生的背景是貧窮多子的家庭，正是因為缺乏管教，最終成為一種狡黠并且容易掙脫于道德規范的人。在小點兒這一形象當中，所詮釋的是一種女性對于命運的選擇和把握，她掙脫一切的控制，主要來源的因素就是她的信念，那是一種強烈的求生的信念。處于這樣一種生存狀態，小點兒身上體現了完整的人性的光輝，這使得嚴歌苓本身也十分喜歡這一個角色，嚴歌苓并不希望小點兒“改邪歸正”，變得死板固執，而是保留了她的純潔和可愛，不為時代或者客觀條件所束縛，能夠做出最為本真的自己。

無論是王葡萄還是小點兒，無論是來自于鄉間、還是市井，她們都是土生土長的民間女性，嚴歌苓筆下的女性形象展現了一種來自于民間的應對磨難的方式，這些人物在很大程度上都掙脫社會與時代的束縛，堅守著屬于自己的生活方式，從她們的角度來看待歷史，就能夠更為清楚地看到歷史所呈現出來的真面目，這在很大程度上和新歷史主義的主觀達到一定的共通性。

在新歷史主義當中，強調的是關于歷史的主觀層面上的看法，因此難以做好全方位的把握，并且不管是官方主流歷史還是女性眼中的歷史，都不能夠完全地展現歷史當中的全部定義。但是我們也不可以否認，這些傾注了作家心血的角色，體現了作家對于人性的向往，這些女性形象能夠用他們直率的眼光來看待這個世界，她們眼中的世界往往具有真實性，更加能夠深入人心，發人深省。盡管這些女性角色不能夠從宏觀角度上來對于整體進行把握，卻不能夠在微觀上被官方主流歷史遮蔽了歷史面目，從而體現出來女性的反抗。

四、被時代異化的女性形象

通過前文的分析，我們能夠看到在《雌性的草地》這部作品當中，嚴歌苓所認可的主角是小點兒，作為和淫邪美麗的主人公截然不同的人物沈紅霞，在文章當中不過是一個次主角，但是從她的身上能夠看到一種絕對的無私忘我，她也體現出來了一種來源于女性的陽剛之美。

在對于沈紅霞進行描寫的過程當中，嚴歌苓采用最多的手法就是插敘，主要目的就是盡可能地向人們展現沈紅霞與背后“那個人”之間的神秘關系，并且“那個人”的話似乎成為沈紅霞的信仰和追求所在。并且他始終站在一個較高的位置上面，來對沈紅霞發出命令，也正是在這樣一個人的影響之下，沈紅霞將自己逐漸塑造成不食人間煙火的女神，具有崇高的思想。

從一定程度上來說，沈紅霞那種對于精神層面上的絕對追求，最終使其自身成為一個無私的人，她能夠完成一個人在追求理想當中的全部過程，但是卻拋棄了一種作為正常人的欲望與情感，所以我們在總結這個人的時候，撐起為病態的被時代異化的人。

在這部作品當中，也流露出作者對于時代的反思，因為故事發生的背景是在“文革”時期，通過女子牧馬班這樣一個極具政治性的軍隊女性團體，進一步針對整個時代進行反思，對于某一個特定的時代來說，小人物的視角更能折射出真實的背景與狀況。牧馬班當中的女子干著身體無法承受的重活，時時刻刻忍受著饑餓和嚴寒，甚至是自然災害的來襲，她們的情感被打磨得和男人一樣剛硬，她們犧牲了自己的青春和生命，最終的結果就是女子牧馬班早就不存在了。

在這里，我們不得不提到20世紀80年代的時候，在女性文學創作當中出現的“女性雄化”的話題，在這一話題當中，主要強調的就是那些女性精英，她們與男性一樣爭榮譽爭地位，反對封建禮教當中對于女權的壓迫。女性主義經過了較長時間的發展，對于兩性性別的刻板劃分，顯然很容易出現偏差，這也并不是我們當今社會所倡導的尊重女性以及女權，這種偏差是性質層面上的。在后現代主義當中，女性主義者較為激烈地去批評性別問題上的本質主義。但是我們也需要承認，后現代主義當中，關于女性主義模糊兩性界限的觀念，這并不是說女性就要全部變成男性，但是事實上卻并不是這樣，這也并不是我們所追求的。嚴歌苓在《雌性的草地》當中所塑造的形象極為鮮明，所謂女子牧馬班，指的就是特定時代歷史背景之下犧牲女性需求的女性形象，但是從宏觀上來講，這并不是當時大眾審美當中的普遍形象，我們不得不透過這些形象，來對于整個時代進行反思。

五、結語

嚴歌苓是著名的華裔女作家，好萊塢專業編劇，她創作的作品不僅凸顯了人文價值和審美價值，也在很大程度上反映了一個時代的變遷。縱觀嚴歌苓筆下的女性形象，我們可以看出，其中包羅萬象的色彩，不僅有崇高的信仰追求和純真善良的少女情懷，還有被社會欺壓卻平淡對待的女性。在分析嚴歌苓筆下的女性形象的時候，我們可以以女性主義為切入點，分析作者的思想內涵和小說的價值所在。

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