從女性主義譯論視角看張愛玲翻譯的《老人與海》

摘要：2012年，中國大陸市場上首次發行了張愛玲譯本的《老人與海》，該譯本的女性風格使其散發著獨特的魅力。在翻譯理論的研究中，對于女性翻譯風格的研究始終是一個薄弱的環節。本文提供了一個新的視角，從疊詞、顏色詞、擬聲詞等一些女性專用的詞語對翻譯風格進行探討，或許能夠使得對女性翻譯的研究取得較大的進展。

關鍵詞：張愛玲 《老人與海》 女性譯風

引言

張愛玲是我國20世紀文學史上不可多得的文學家，她擁有較高的文學成就。她曾經被《紐約書評》認為是跟巴爾扎克、契訶夫等文學家擁有同樣成就的作家。正是由于張愛玲在文學創作方面的關注度太高，因此，人們往往忽視了她的翻譯成果，她不僅有很多的自譯作品，同時也翻譯過許多優秀的國外名著。《老人與海》在國內有很多不同的翻譯版本，然而，張愛玲翻譯的《老人與海》卻鮮為人知。

一、翻譯作品中流露出女性的情感

在《老人與海》這部小說中，作者刻畫的是一個不屈不饒、在逆境中勇猛前行的硬漢形象，老人不僅堅韌，同時感情豐富，文中作者對于老人的內心活動描寫較多，同時也描述了老人與小孩子們之間的對話，體現了他硬漢有柔情的一面。正是這樣一個豐滿立體的形象，增加了翻譯中對其重新塑造的難度。通過分析對比不同的翻譯版本，我們發現，在張愛玲翻譯的版本中，更多地體現出了女性的詞匯和句式。這種不經意間的女性化翻譯特征，讓小說讀起來更加柔情，不僅呈現出一個硬漢的形象，更體現出了硬漢的柔情一面，因此，老人的形象更加豐滿。張愛玲的女性身份跟老人的硬漢形象并沒有矛盾，反而在譯本中完美的結合在一起。

二、譯文中疊詞的使用

（一）疊詞符合女性表達的需求

疊詞，顧名思義，是詞以重疊形式出現，由于疊詞的語言特性跟女性的語言特色有相似的地方，因此，很多女性在語言的使用上喜歡使用疊詞。疊詞的使用，不僅可以使語句具有加強或者減緩語氣的作用，而且還增加了節奏感，使得語言閱讀起來更加婉轉，優美。另外，在對于性別語言的研究中，女性之所以喜歡能夠表達出情感色彩強烈的詞，跟他們的自身性別特點有關，女性都有著豐富的感情，因此，在語言上也會體現出來，疊詞恰好能夠達到這種效果，因為被他們所喜愛。還有心理和生理學相關方面的研究表明，女性因為受到外界的厚愛，因此表現出得更像一個孩子，而疊詞的使用，類似于兒童般的表達方式，滿足了女性表達的需求。所以，我們通過這些原因可以明白，疊詞對于女性來講，是語言中必不可少的元素。

（二）張愛玲對于疊詞的使用

在張愛玲的譯本中，使用疊詞的頻率較高，據統計，運用疊詞大約250詞左右，這充分表明張愛玲在語言中對于疊詞的情有獨鐘。其中的“漸漸、緩緩、慢慢”這一類常見的疊詞使用就達到了四分之一的比例，而張愛玲對疊詞的使用不僅次數多，而且使用的疊詞種類廣泛。正是由于這些疊詞的使用，體現出的是自己女性視角的闡釋。

例一：“那么你活得長長的，好好當心你自己”（張譯）

“那么就祝你長壽，自己保重”（余譯）

在這短短的一句話當中，張愛玲使用了“長長”和“好好”兩次疊詞，而且，這樣地出自老人之口，我們從中不僅是明白了老人的本意，同時也感受到了老人對于孩子的感情親切，將老人和孩子之間的感情表現密不可分的感覺，因為是對話，使用疊詞，也更能體現出對話的隨意性，而在余光中先生的譯本中，對于語言的翻譯較為準確，但是，感情方面的東西稍微欠缺。

例二：“那雄魚在船邊高高地跳到空中，為了要看看那雌魚在哪里……”（張譯）

那雄魚便從船邊躍起，探看雌魚的所在……（余譯）

在例二的場景中，描述的是老人捕捉到了一條雌魚，然而因此雄魚卻久久都不可離去，老人之前沒有遇到過如此悲壯的場面。在此處的翻譯中，張愛玲對于這種環境下人物感情的把握更加到位。此處“高高”和“看看”兩個疊詞的使用，充分地表達出雄魚在雌魚被捕之后，對于雌魚難以割舍的感情，令人為之動容。余光中先生的譯本，更多的是對于場景客觀的分析描寫，其中沒有對于感情的細膩表達，因此顯得略微生硬。從這些對比中，我們可以看出，張愛玲的在翻譯中使用大量的疊詞，有時候使得某些場景的感情表現更加豐富。

二、顏色詞的使用

（一）女性的色彩感受力

跟男性相比，女性的顏色識別能力和對色彩的感受能力都要更勝一籌，這跟他們的愛美天性是密不可分的。同樣，女性在語言中對于顏色詞的使用也是一大特點，他們的顏色詞選擇準確、對于色彩的描繪能力是男性所望塵莫及的，這也是語言研究后得出的真實結論。張愛玲曾經也在《天才夢》中說到過她在寫文章時，青睞于使用更多的情感色彩濃重的顏色詞，對于色彩、音符極為敏感，所以，我們在她的小說中可以看到很多色彩詞的使用。

另外，在原文中，海明威在某處使用了兩個不同的顏色詞，雖這兩種顏色比較接近，明顯可以看出，作者要表達出的是這兩種顏色是有區別的。張愛玲和余光中對于這兩次顏色詞的翻譯在第一處地方都一樣，都使用了“淡紫色”來表達，然而在第二處地方，余光中先生仍然使用了“淡紫”來表達，跟第一處完全沒有區分開來，這明顯不符合作者的原意，而張愛玲則使用了“雪青色”一次，將其與“淡紫色”區分開來。在這里，我們不得不佩服張愛玲對于色彩詞語的準確使用，而余光中則略顯“詞窮”，也正是這些色彩詞語的使用，可以判斷出譯者的女性主義翻譯視角。

（二）在《老人與海》中顏色詞的細膩把握

在《老人與海》中，原文中也有使用到大量的顏色詞，同時也會有一些輔助修飾顏色詞的出現。在對這些詞進行翻譯的時候，我們對比張愛玲和余光中老先生的譯本，可以發現這些詞的翻譯，而且語意基本都相同，但是在張愛玲譯本中，有一個詞“青色”是余光中版本中沒有的。英文中的“blue”再修飾海水時可以翻譯為藍色，當用該次來修飾魚或者山時，往往會有不同的翻譯。“青色”一詞，在英語中沒有跟它對應的詞語，在字典中曾有對于英文的“blue”是青灰色，這是對于藍色的第二種釋義。然而，對我們來說，藍色和青色之間是很難區分的，而張愛玲在對英文中色彩詞的翻譯，能夠根據語境的變化將同一個詞譯出不同的色彩，足以說明她對于色彩敏感。

三、擬聲詞的使用

（一）擬聲詞符合女性的感性特征

在漢語中“感性”通常的意思為由人體器官產生的直觀的感覺、知覺和變相的認識。感性相對于理性而存在。從現實中來看，女性的感性要遠遠明顯于男性，尤其是在感性意識、感性行為方面。因為擬聲詞是表達出來直接能夠從聽覺感受到的，屬于感性詞，因此，女性語言中會使用更多的擬聲詞來對感性的色彩進行渲染。

（二）《老人與海》中擬聲詞的靈活運用

我們對比兩個不同版本中的擬聲詞翻譯，我們可以發現他們的翻譯風格有一定的差別。在張愛玲的譯本中，對于擬聲詞的翻譯不僅僅考慮到它原有的形象含義，同時還會在一定的特殊語境中自主的使用擬聲詞來增強表達效果，然而，在余光中先生的譯本中，我們看到，對于擬聲詞的翻譯不僅沒有擴展，有些地方甚至沒有傳達出原文中的擬聲詞感性效果，只剩下抽象的意思。由于兩位譯者對于擬聲詞的使用喜好不同，他們在翻譯中會產較大的差別。張愛玲在形象思維的表達方面明顯有優勢，這點在譯本中的擬聲詞的使用可以看出，我們閱讀張愛玲譯本的《老人與海》，能夠感受到譯者風格靈動，而余老先生的翻譯，則干凈簡單，過于利索，缺少回味的空間。

四、“女性專用”詞的使用

（一）女性專用詞符合女性特質

社會語言學研究表明，女性更加偏愛使用“女性專用”詞來增加語言的表達效果。女性專用，有別于男性，它的表達溫文爾雅，柔美萬千。雖然沒有明確地定義哪些詞語才是“女性專用”詞，但是，有些詞語僅是用來描繪女性的，女性在語言的表達當中，也比較青睞使用這些詞語來替換其他一些比較中性的詞語，體現出女性典雅的語言色彩。

（二）張愛玲使用的“女性專用”詞

在張愛玲的譯本中，使用最為突出的一個“女性專用”詞為“柔”字。在《老人與海》中，老人是一個明顯的硬漢影響，而在文中使用柔這個字眼，體現出了硬漢俠骨柔情的一面，非常不易。然而，這一次在余光中先生的譯本中沒有出現過，張愛玲的譯本中有多達7詞。在文中多以“輕柔”、“柔和”等形式出現。我們可以通過一些例子來感受到張愛玲譯本中的女性專用詞的使用。

例三：老人細致地握著釣絲，然后輕柔地用左手把它從桿上解下來。

例四：然后他覺得釣絲上會有一種輕柔的接觸，他快樂了。

張愛玲在這兩處的翻譯，把老人跟魚的接觸動作寫得非常細膩，在余光中翻譯中，沒有出現“柔”的字眼，多是以“輕輕”，或是“輕微”這樣的詞來表現。而張愛玲對于老人的動作描寫，完全是融入了個人對于文章的理解，因此帶有一絲女性化的色彩，同時也體現出張愛玲對于老人這個人物性格的精準把握。

結語

或許，張愛玲的譯本并不是最優秀的那個，也不是最受歡迎的，但是，自張愛玲翻譯《老人與海》半個世紀以來，如今仍能夠在大陸市場隆重發行，不僅說明了張愛玲語言造詣高超，同時，該譯本的文學價值和生命力如同酒一樣，經久彌香。另外，令人關注的還有一個原因，海明威屬于硬漢派的作家，在他的筆下，老人同時也是個硬漢，而張愛玲確實一個女性主義作家，由她來翻譯這樣一個硬漢形象，是一件非常有趣的事。而張愛玲獨具魅力的女性主義翻譯視角，也讓我們看到了一個俠骨柔情的硬漢老人。當然，本文僅僅是從《老人與海》這一篇譯作中探尋張愛玲的女性主義翻譯色彩，其在翻譯領域的成就還有待我們進一步研究。

參考文獻

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